論舞臺數字媒體影像的設計內容

舞臺數字媒體影像設計同影像載體同生同在，設計構思必須根據表演情節而定，不能與舞臺表演沒有關聯，或者使用一些可有可無、毫不相干的影像，更不可單純獨立炫耀技術，讓多媒體影像的存在失去了原有的為舞臺表演服務的意義。舞臺數字媒體影像設計與表達要以表演為依劇。只有這樣，影像內容才能輔助表演和劇情，使表演符合存在的空間和語境。

舞臺數字媒體影像設計隨著舞臺美術的發展在不斷創新。在媒體影像廣泛應用的今天，我們在使用新技術的同時也不能間斷對其藝術表現的探索和研究。舞臺數字媒體影像作為一種新的表現形式與方法，給我們帶來了許多收獲。

舞臺數字媒體在敘事與表意上的設計表達

舞臺數字媒體影像載體的存在與組合形式決定舞臺設計的整體構成，而影像本身表現的內容決定了表演的的主題、環節與脈絡。從敘事和表意兩個方向來分析舞臺數字媒體影像設計的表現內容在演出中的引導地位。

在傳統戲劇演出中，背景視頻影像起到客觀解釋劇情同時推進劇情發展的作用。在2011年亞洲藝術文化節上展演的新編豫劇《美人尖》第四幕就有這樣的體現。劇情是：山村姑娘阿嫌因媒妁之言被迫嫁到李姓大戶人家，惹怒了婆婆被懲罰上山挑水。舞臺前方的實景是空空無人的李宅，臺口兩邊有左鄰右舍輕蔑的眼神和嘲諷肢體表演。表演現場在婆婆一聲喝令下，多媒體影像漸現出阿嫌上山挑水的情景。視頻畫面解釋了為何舞臺上的李宅空空如也，講述和推動了劇情。同時，視頻影像調慢了速度，這樣的設計表現同時也有抒情表意的成分在其中：既感嘆挑水過程的漫長煎熬，也感慨阿嫌悲慘的命運。第二，現在綜藝晚會表演中設置有訪談環節和影像環節，此環節的舞臺多媒體影像內容有的是前期攝制剪輯好的VCR錄像，較客觀；有的是添加情緒渲染的小短片，有明顯的主觀情感色彩成分在里面。但是這兩種內容都是為講述故事、解釋情節服務的。

舞臺數字媒體影像設計不僅有講述劇情和推進劇情的作用，也能在表達意境和情緒上起到烘托并強化的作用。同樣在新編豫劇《美人尖》里，容貌美麗，性情剛烈的山村姑娘阿嫌被媒妁之言所騙，嫁到大戶李家，給其弱智兒子當媳婦。阿嫌自身多次掙扎但娘家人的軟弱妥協只好被迫服從。在新婚之夜那一幕，舞臺前方實景是一張冷冰冰的木床，旁邊散落著寥寥幾把桌椅，后方多媒體影像是一個破損而斑駁的喜字。喜字很大，幾乎占據整個顯示載體的畫幅，可是并非喜慶熱鬧的純紅色，而是紅白相間且殘缺的模樣，儼然一副支離破碎感。這樣的影像設計憑添了幾分凄涼，講述演出者的內心世界，暗示阿嫌這并不會幸福美滿的婚姻未來。

舞臺數字媒體在具象與抽象上的設計表達

在美術研究領域，抽象藝術（abstract art）和具象藝術（figural art）構成相對的概念。“具象藝術指藝術形象與自然對象基本相似或極為相似的藝術。 抽象藝術指藝術形象大幅度偏離或完全拋棄自然對象外觀的藝術。抽象一詞的本義是指人類對事物非本質因素的舍棄和對本質因素的抽取。”

在舞臺數字媒體影像設計中，我們也可把畫面內容從具象和抽象兩個反面去分類研究。具象畫面的應用在舞臺多媒體影像設計中非常多。排開一些特殊創意構思晚會形式以外，一場演出大部分的舞臺多媒體影像都是具象的，可識別的。一個造型、一個元素、一個紋樣、一個場景都是我們的具象設計表達。

舞臺數字媒體影像的抽象表達，其設計初衷是來自于對表演情感的傾訴、情緒的訴求或者對演出氛圍的營造。這樣的表達方式較含蓄內斂，與表演情緒的起伏同步。提取元素形象中的精神進行分裂式的演繹，沒有具體實在可是別的外形，卻能引起觀者的同感和共鳴。

主題元素與符號的提取與強化

一個舞臺演出有一個主題，而其中的每個篇章和小節又有各自的主體元素。所以，我們在設計制作舞臺數字媒體影像的時候，可以將主題元素與符號的提取與強化作為切入點進行構思。

2010年6月演出的多媒體交響音畫《古蜀之光》是以古蜀三星堆歷史為主題的表演，分為九個篇章，每個篇章有不同主題。在第六篇章《鳥之圖騰》中，多媒體畫面統一為青銅色調，提取三星堆出土文物—銅鳥雕刻作為視覺主題元素，通過對做工精美的銅鳥各種姿態的展示和演繹，歌頌古蜀人民的勞動與智慧。銅鳥的出現伴著祥光，空靈的背景上用金色光暈與銅鳥相互映襯，隨后有逐漸鋪開且光芒萬丈，象征古蜀文化源源不斷的傳承與發揚，這畫面述說著后人對古蜀文化至高無上的欽佩和贊美。

用色調的渲染進行演繹的設計

色彩述說著情緒，不同的色彩呈現帶給觀者不同的情感暗示和心理暗示。“紅色代表熱情與喜悅，綠色代表了生命和希望。”在舞臺數字媒體影像的設計中，這樣的理論同樣適用。2012年重慶春節晚會中的節目《思戀》，用雜技的形式表現相戀愛人之間深深思念之情。其舞臺數字媒體影像在舞臺背景上大面積使用深藍色鋪開對演出進行了詮釋。藍色調代表著憂郁，因此影像設計用整體深藍色作為基調，在海天盡頭一輪發著白色輝光的明月慢慢升起，整個景象唯美、沉靜、空幽，很準確的體現了演出的情緒。

觀摩以上的一些典型的例子，同時結合國內外制作團隊的的實戰經驗和設計思路，將舞臺多媒體影像設計的表達思路和表達方式進行歸納與總結。在舞臺多媒體影像設計表達方式、表現媒介、表現工具的應用上，還有巨大的潛力空間等待著我們去發掘。

（作者單位：重慶師范大學傳媒學院）