絢麗多姿 筆下生花

民國瓷器精品無論從燒造技術(shù)上，還是圖案設(shè)計(jì)、繪畫技術(shù)上，都不亞于清晚期的官窯瓷器。我館藏有600多件套珍稀的民國彩瓷，無論是造型，還是彩繪，均豐富多彩。現(xiàn)挑選我館館藏民國彩瓷中的幾大彩繪種類進(jìn)行分析比較。

一、五彩

五彩瓷器成熟于明代。五彩是瓷器釉上彩裝飾的一種，又稱古彩、硬彩。古彩是為有別于清代粉彩而言，一般稱明代五彩和清康熙五彩為古彩。五彩是取多彩之意。而硬彩取其與粉彩相比，彩燒溫度較高，色彩厚實(shí)、濃烈。據(jù)《陶雅》上說：“康熙硬彩，雍正軟彩。”又據(jù)《飲流齋說瓷》中解釋：“硬彩者彩色甚濃，釉付其上，微微凸起。軟彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉勻之也。”

五彩瓷的制作，是以燒制好的白釉器為基礎(chǔ)，用生料、礬紅勾線，只有礬紅深淺洗色，其他均以透明色平填；描繪圖案紋樣后入窯燒烤，經(jīng)700℃左右窯火燒烤而成；色彩以紅、綠、黃、藍(lán)、紫、孔雀綠等色多見，但每款器物各有不同，根據(jù)紋樣的內(nèi)容，有的還加飾金彩。通常情況下，每一件作品并不一定五色俱全。根據(jù)圖案需要，色彩搭配得當(dāng)，同樣精美富麗。

五彩彩料是以乳香油及牛膠水調(diào)合的，乳香油用于調(diào)合珠明料或光明紅，牛膠水用于調(diào)合礬紅及洗礬紅時(shí)調(diào)色。五彩的燒成溫度較粉彩高，加之顏料中含有石英，燒成后成玻璃質(zhì)，因此，它的色彩經(jīng)久不變，特別是礬紅，年代越久，越紅亮可愛。

二、斗彩

斗彩瓷器始燒于明宣德。成化年間極盛的斗彩瓷，取釉下青花和釉上五彩爭奇斗艷之意，又稱逗彩。是釉下淡描青花和釉上彩繪相結(jié)合的一種瓷器裝飾手法，以紋飾新穎，色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷的燒成是我國陶瓷工藝史上的重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新的途徑。斗彩既不同于釉下青花的裝飾，也不同于釉上五彩，釉上粉彩，釉上琺瑯彩和素三彩等釉上彩繪的裝飾，它是用青花在瓷胎上勾描出完整構(gòu)圖的紋飾輪廓，罩透明釉入窯高溫?zé)珊螅俑鶕?jù)設(shè)計(jì)圖樣，在釉上青花輪廓線內(nèi)填畫多種彩料，以低溫復(fù)燒成器。將釉下青花和釉上五彩相結(jié)合，一同裝飾于同一件瓷器面上，形成釉下青花與釉上五彩相互爭奇斗艷的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、粉彩

粉彩瓷器是在清康熙五彩的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響創(chuàng)制的釉上彩新品種。始見于康熙晚期，后歷朝流行不衰。是景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一。它的獨(dú)特之處，是在彩繪時(shí)攙加一種白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳濁效果，畫出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤的感覺，以淡雅柔麗為特色，感覺上比五彩柔軟，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。

粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。再入窯經(jīng)攝氏600℃度溫度烘烤而成。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤柔和之感，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風(fēng)格，因此博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱。在表現(xiàn)技法上，從平填進(jìn)展到明暗的洗染；在風(fēng)格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國畫的特征。

灑藍(lán)釉：是以氧化鈷為呈色劑的色釉，始燒于明代宣德。清康熙時(shí)期制作純熟，并廣為流行。

粉彩軋道始創(chuàng)于乾隆年間，它是受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)制的一種釉上彩新品種。所謂軋道，又叫雕地，宮中稱錦上添花，景德鎮(zhèn)藝人謂耙花。它先在白胎上均勻施一層色料，如紅、黃、紫、胭脂紅等，再在色料上用一種狀如銹花針的工具拔劃出細(xì)的鳳尾紋，最后配以花鳥、山水等圖飾或開光圖飾。粉彩軋道瓷的制作工藝十分復(fù)雜、考究。該瓶的制作主要有兩大步驟。第一步，首先在經(jīng)1350度燒好的燈籠瓶白胎上均勻噴涂1毫米厚的胭脂紅彩料為地，待九成干后，再用鉛筆在這個(gè)地上勾畫出圓形開窗和散花的外輪廓，就用類似刀片的工具把輪廓內(nèi)的彩料清除掉，露出白胎見底。最后在剩余的地上用狀如銹花針的工具拔劃出鳳尾紋，入700度的爐燒烤一次。第二步，先在燒好的半成品的露白胎的部分用繪畫的生料勾畫出動(dòng)物、花鳥和散花的圖飾輪廓，再在輪廓內(nèi)打上玻璃白料，而后在它的上面用彩料填繪圖飾，最后用干凈的毛筆將彩料按深淺不同洗開，以使花瓣有濃淡明暗之感。經(jīng)檢查無色臟、無磕碰即可入窯，經(jīng)750度燒烤才完成。

描金其工藝極為復(fù)雜，民國時(shí)稱之為細(xì)金業(yè)。首先是開條子，將金條打成厚1毫米的金葉，其次是打大包，將金葉剪成40片，放在烏金紙內(nèi)（每片夾一張紙）捆扎成包，在專門打金的石頭上用專錘錘打，每片打成5×5厘米的金箔，其厚度只有竹紙的1/3。其三是擂金粉，將金箔放在瓷質(zhì)的擂金盤內(nèi)，放入適量的水，盤下用溫火烤，溫度在30-40℃左右，用手在盤內(nèi)不斷研擂。金粉做好之后，加1/10的礬紅或西洋赤為熔劑，以牛膠或白芨糊調(diào)勻，描在畫面上，經(jīng)700-800℃燒成淡黃無光澤的薄層，再以瑪瑙石磨擦，便呈現(xiàn)黃金光澤。也有以混膠礬紅描于瓷面，再以純金粉膠漿，填覆于上燒之。

民國彩瓷的出現(xiàn)為中國陶瓷釉上裝飾開了先河，也大大提高了陶瓷藝術(shù)的品位。民國彩瓷思想成熟的時(shí)候，正值民國肇興之時(shí)，而該時(shí)期陶瓷的創(chuàng)作思想也得到了質(zhì)的飛躍。因此可以說民國彩瓷是活躍在中國陶瓷界，它們在瓷藝創(chuàng)作上的表現(xiàn)形式、品位、格調(diào)、審美旨趣和藝術(shù)追求都大大不同于以往，并且把釉上彩繪裝飾推向了新的歷史高點(diǎn)。