論電影配樂的社會(huì)意義
——以電影《指環(huán)王》配樂為例

馮媛

(湖南師范大學(xué),湖南 長沙 410000)

論電影配樂的社會(huì)意義
——以電影《指環(huán)王》配樂為例

馮媛

(湖南師范大學(xué),湖南 長沙 410000)

電影配樂幫助人們更好的理解劇情，并通過音樂的感染再次重疊印象在記住情節(jié)內(nèi)容的同時(shí)深刻感受到其帶來的感情，更好的理解電影的主要理念，從而一方面使得人們陶冶情操，獲得音樂與劇情的雙重享受，一方面對(duì)整個(gè)電影文化以及音樂文化都同時(shí)起到積極作用，對(duì)社會(huì)文化產(chǎn)生深刻影響。

電影配樂；社會(huì)意義；指環(huán)王；核心理念

一、概述

電影配樂，顧名思義指的是電影作品中出現(xiàn)的主題音樂。一般應(yīng)配合情節(jié)發(fā)展和場景的情緒，起到烘托氣氛的作用。配樂的制作有以樂器、聲樂、樂團(tuán)或電子音樂等方式制作。一部好的電影往往能在社會(huì)文化里發(fā)揮其積極的意義，將原作者以及導(dǎo)演想表達(dá)的核心思想以表達(dá)故事的方式隨著情節(jié)一同進(jìn)入人們心中，從而對(duì)社會(huì)文化產(chǎn)生良好的效應(yīng)。而電影配樂作為與電影相輔相成的一個(gè)重要因素又在促進(jìn)文化增長力扮演怎樣的角色呢？本文將著重以分析電影《指環(huán)王》系列電影的原聲音樂以及其所產(chǎn)生的社會(huì)影響力為例，探討電影配樂的社會(huì)意義。

電影配樂，在電影的制作中，配樂是配音的一部分；配樂只處理電影里的音樂。在電影里的音樂可以分為兩大類：一為歌舞音樂，一為附帶音樂。歌舞音樂大都出現(xiàn)在歌舞片中，歌舞片大都改編自音樂劇，片中歌舞音樂與片中情節(jié)的發(fā)展息息相關(guān)。因此，歌舞音樂在歌舞片中是不可或缺的一部分。至于附帶音樂，則在一般劇情片或記錄片中配合映像播映出。在無聲電影時(shí)代，電影只透過映像及簡單的文字，就把電影的情節(jié)完整的傳達(dá)出來，而無需音樂的介入。因此，附帶音樂在電影中并不是不可或缺的一部分。它的作用通常是制造氣氛，強(qiáng)調(diào)或提高情緒與場景的接連，此種附帶音樂，吾人通稱為配樂。自有聲電影問世后，一般電影的制作都加入大量的配樂，一方面滿足觀眾聽覺上的享受，另一方面則使觀眾由于音樂的引導(dǎo)而更易于欣賞影片。配樂雖非電影不可或缺的一部分，但卻是影片中重要的一部分。配樂有兩種極端而相對(duì)的觀念：一種是盡力溶入電影的結(jié)構(gòu)中，如配音般地令人不易察覺；第二種是盡量突出，令人強(qiáng)烈地感受到，這兩種觀念只要能夠與整部電影的結(jié)構(gòu)做巧妙的配合，都必能夠產(chǎn)生很大的力量，配樂的真義就在這個(gè)配字上。與電影相得益彰能更完整的表達(dá)整個(gè)故事。

二、作品賞析

電影《指環(huán)王》改編自英國作家約翰·羅納德·魯埃爾·托爾金的同名史詩奇幻小說。主要講述第三紀(jì)元時(shí)期霍比特人、矮人、精靈以及巫師各種種族為了反抗黑暗魔王索倫的恐怖侵略而團(tuán)結(jié)在一起與邪惡勢力斗智斗勇的冒險(xiǎn)故事。該故事創(chuàng)作于二戰(zhàn)后，許多人猜測故事暗示世界大戰(zhàn)，索倫以及他的黑暗勢力暗指希特勒和法西斯聯(lián)盟國家。該書有非常廣泛的社會(huì)影響力，電影也因精細(xì)宏偉還原書中場景情節(jié)人物而一度成為最具影響力的電影。

電影《指環(huán)王》的電影原聲由世界級(jí)音樂家霍華德·肖創(chuàng)作，他是好萊塢最為著名的配樂師，曾為大量經(jīng)典電影譜曲，主要作品有：沉默的羔羊；七宗罪；紐約黑幫；金剛等等。霍華德的作品普遍充滿陰暗與恐怖的曲調(diào)，頗富扭曲的色彩，所以很多樂迷稱他為恐怖樂師，他憑借指環(huán)王三部曲的完美表現(xiàn)一具扭轉(zhuǎn)了他人對(duì)他的成見。霍華德·肖創(chuàng)作指環(huán)王原聲的過程共耗費(fèi)約一年多的時(shí)間。共為電影譜寫了一百多首曲子，最后濃縮成五十六首經(jīng)電影采用的原聲，這五十六首仿佛與電影以及托爾金筆下的中土世界天衣無縫一般，虛無縹緲的音響一飄入耳中，就仿佛置身于夏爾悠閑自然的鄉(xiāng)村生活，又或者是進(jìn)入了蘿斯洛林虛幻美麗的楓葉林，或是瞬間化身為帕蘭諾平原上沖鋒的戰(zhàn)士，又或者能隨即感受到魔眼的灼眼光芒，讓人心生顫栗。下面筆者將其配樂中的幾個(gè)經(jīng)典場景的配樂稍作分析。

首先，影片序幕的開頭由管弦樂與打擊樂合奏出一段雄壯強(qiáng)烈的音樂，代表著故事中第二紀(jì)末精靈與人類的聯(lián)盟共同對(duì)抗黑暗魔君的那場激戰(zhàn)。樂曲曲調(diào)越升越高，最后達(dá)到這一段的高潮，同時(shí)黑暗魔君也被擊敗。響亮的銅鈸聲后，沉寂了幾秒鐘。接著小提琴拉出一個(gè)緩慢的調(diào)子，這個(gè)樂句反復(fù)變奏，其他管弦樂也依次加入，使樂句逐漸增強(qiáng)，觀眾便感受到那枚凝聚這魔君大部分力量的至尊魔戒從失落在大河里、沉睡了兩千五百年，到被一個(gè)普通的小霍比特人發(fā)現(xiàn)并帶到大山下的深穴中，直至五百年后又被另一個(gè)霍比特人拾獲并帶回他的家鄉(xiāng)這樣一個(gè)起伏的過程。

由弱漸強(qiáng)的音樂暗示著人們已經(jīng)遺忘的邪惡之源已被尋獲并將再度蘇醒。

序幕過后，鏡頭轉(zhuǎn)向拾到魔戒的霍比特人的故鄉(xiāng)夏爾。這里有如世外桃源，風(fēng)景優(yōu)美，看上去賞心悅目，居住于此的霍比特人也是一個(gè)善良淳樸的種族，所以夏爾的主題音樂聽起來也令人心曠神怡。

它先由小提琴拉出短促、輕快的音符，代表著霍比特人天生樂觀的性格。然后是錫口笛獨(dú)奏的悠揚(yáng)旋律，呼應(yīng)了影片中的人物所說的“霍比特人一直快樂地住在這里，并將永遠(yuǎn)這樣生活下去”這句話，接著小提琴所奏的曲調(diào)也轉(zhuǎn)為悠長，跳躍般的音符改為由低沉的大提琴奏出。整個(gè)夏爾的主題音樂表達(dá)的是一種和平，歡快而又深沉的情緒。使觀眾也喜歡上這安寧的地方，并擔(dān)心蘇醒的惡魔將會(huì)破壞這里的祥和，增強(qiáng)了戲劇張力。

化身為黑騎士的九名魔戒幽靈是受到魔戒力量控制的黑暗爪牙，強(qiáng)大而又邪惡，他們的主題音樂也有這樣的特點(diǎn)。銅管樂奏出的旋律非常強(qiáng)烈，大鼓敲出的沉悶的鼓點(diǎn)加上男聲合唱團(tuán)的男中音伴唱，震撼著觀眾的心臟，營造出恐怖的氣氛。

另一個(gè)籠罩在黑暗下的地方——艾辛格——的音樂風(fēng)格與黑騎士又有所不同。這段主題旋律采用的是四五節(jié)拍，聽上去有種不確定的怪異感覺，正好符合伊森加德統(tǒng)治者白袍巫師薩茹曼由一個(gè)善良的智者淪為野心家的扭曲變態(tài)心理。

大號(hào)低沉的音色令人感到陰森恐怖，鋼板沉重有力的敲擊有如鐵匠的錘子和砧板的撞擊聲，象征著這里已經(jīng)成為一個(gè)罪惡的工業(yè)基地，正在源源不斷地生產(chǎn)兵器和盔甲，密謀發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭。整個(gè)艾辛格的主題旋律都彌漫著怪異可怕的色彩。

精靈聚居地洛絲蘿林是個(gè)古老而又神秘的地方，它的主題音樂采用了古印度風(fēng)格的樂器和曲調(diào)式，充滿了異國風(fēng)情，再加上女聲合唱團(tuán)的輕聲吟唱，給人以如夢如幻的感覺。蘿林的主題音樂在故事的主角們到達(dá)蘿林本土?xí)r第一次出現(xiàn)。這時(shí)候它的曲調(diào)是舒緩而稍帶憂傷的，女聲的伴唱也是空靈飄渺，使觀眾身臨其境，與電影主人公一起感受到如入仙境般的心靈震撼。

隨著故事的發(fā)展，蘿林派出軍隊(duì)支援人類的國家羅翰，履行精靈與人類的古老同盟誓約，這時(shí)蘿林的主題音樂再次響起。但與前次相比，它加入了小鼓急促的節(jié)奏，吟唱速度也稍微加快，音樂力度增強(qiáng)，展現(xiàn)了另一種慷慨激昂的風(fēng)格。

羅翰國第一次出現(xiàn)在電影中時(shí)正處在伊森加德的陰影的威脅下，岌岌可危。此時(shí)它的主題音樂節(jié)奏較緩，力度也很弱，自然顯現(xiàn)出憂傷的情緒。

到了后期，羅翰國人民在主角們的幫助下重新振奮起來，擊敗了伊森加德，并準(zhǔn)備履行他們的諾言，響應(yīng)岡多國的烽火求救信號(hào)，前去救援。這時(shí)羅翰國的主題音樂旋律雖然沒有便，卻一改先前深沉悲痛的風(fēng)貌，且與之恰恰相反，音樂的力度大大加強(qiáng)，速度也變快了，激揚(yáng)的銅管樂如同鼓舞士氣的號(hào)角聲，將羅翰騎士們躍躍欲試的情緒帶給觀眾。

另一個(gè)人類王國岡多的首都白城是一座鑿山而建、上下共七層的雄偉城市。觀眾第一次看到它是跟隨著縱馬飛奔的主角風(fēng)馳電掣般從最底層一圈圈環(huán)繞而上至最高層。這樣的鏡頭固然能帶給觀眾一定的視覺沖擊，但真正讓人感受到白城恢宏氣勢的是那背景音樂。圓號(hào)、長號(hào)、單簧管的合奏穩(wěn)重、渾厚而又高低起伏，威嚴(yán)的王者之風(fēng)不言而喻。若沒有了這樣氣勢磅礴的音樂，影片的這一部分對(duì)觀眾的感染力必將大打折扣。

當(dāng)大戰(zhàn)即將來臨、白城危在旦夕時(shí)，它的統(tǒng)治者攝政王卻萎靡不振，不肯采取任何行動(dòng)，只想坐以待斃。而電影主人公卻背著攝政王悄悄點(diǎn)燃了向同盟國羅翰求救的烽火。隨著烽火臺(tái)的亮起，小提琴奏出了高亢、尖利、急促的音符，將沮喪的情緒一掃而空，帶來令人精神一振的希望。緊接著白城主題音樂也一同響起，但又比剛才那段多加了大號(hào)和大鼓低沉的和音，象征著古老的盟約與誓言將再度生效。

隨著高大的山脈上的烽火臺(tái)一個(gè)個(gè)亮起，背景音樂也越來越雄壯有力，最后金屬打擊樂的兩聲合奏更顯激昂，將點(diǎn)燃烽火的這一段推上最高峰，觀眾也因此被激勵(lì)得熱血沸騰。

而在影片進(jìn)行到故事的最高潮，歷經(jīng)艱險(xiǎn)的主角即將把至尊魔戒投入末日火山的烈焰以摧毀這邪惡之源時(shí)，背景音樂先是表現(xiàn)出一陣興奮。然而英雄因?yàn)槭苣Ы淞α康男M惑而遲遲不把它扔下去，于是音樂又隨之變得慌亂，音調(diào)上下波動(dòng)，節(jié)奏越來越急，帶出極其緊張的情緒，使觀眾的心也越揪越緊，戲劇張力達(dá)到最高點(diǎn)。

三、總結(jié)

《指環(huán)王》三部曲系列影片是電影史上的里程碑之一。它的成功得源于史詩般的原著、近乎完美的改編劇本、優(yōu)秀而敬業(yè)的演職人員，當(dāng)然更少不了與之匹配相稱的美妙音樂。由于《指環(huán)王》故事龐大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜，其主題旋律也達(dá)五十個(gè)之多，本文只能試對(duì)其中一部分作一些賞析，并借此評(píng)判音樂作為電影的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法的作用，以及其對(duì)社會(huì)產(chǎn)生的廣泛影響。電影配樂幫助人們更好的理解劇情，并通過音樂的感染再次重疊印象在記住情節(jié)內(nèi)容的同時(shí)深刻感受到其帶來的感情，更好的理解電影的主要理念，從而一方面使得人們陶冶情操，獲得音樂與劇情的雙重享受，一方面對(duì)整個(gè)電影文化以及音樂文化都同時(shí)起到積極作用，對(duì)社會(huì)文化產(chǎn)生深刻影響。

[1]王云階著，論電影音樂，[M]中國電影出版社，1984年5月。

[2]周星著，電影概論，[M]高等教育出版社，2004年7月.

[3]谷毅著，音色的情感作用在電影音樂創(chuàng)作中的體現(xiàn)，[J]電影創(chuàng)作，2009年2期

[4]何源、孫巖著，淺議電影音樂的渲染效果，[J]電影評(píng)價(jià)，2009年11期

J60-05

A

1671-864X(2015)05-0186-02

馮媛(1989-)，女，漢族，江蘇淮陰人，在讀碩士，湖南師范大學(xué)。