陳佩秋：教人看畫，就是功德

王悅陽

青山白云，雜花生樹，老干新姿，健碧繽紛……無論從哪個角度來欣賞，海上丹青大家陳佩秋的繪畫無疑都是獨樹一幟的，從重彩工筆，到潑墨寫意，乃至逸筆草草，都別具風韻，表現(xiàn)出她是一位獨特性格的畫家。熟悉陳佩秋的人都知道，她早年曾以山水為起點，上世紀50年代后專攻花鳥，畫風濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄。90年代開始她又著力探索細筆青綠山水，并大量吸收西畫光、色的表現(xiàn)技巧，堪稱別開生面，近一個甲子的藝術探索，耕耘收獲，直至晚年，陳佩秋的青綠山水大多用彩墨寫成，光華燦爛，大氣天成，開創(chuàng)了彩墨結合的中國畫新風。

也正因此，在今天的上海畫壇，92歲高齡的陳老成了獨樹一幟、碩果僅存的一代大師。身為上海書畫院院長的她，無論是出現(xiàn)在展覽會上，還是研討會中，抑或在京昆名家演出的劇場里，一頭銀發(fā)，身姿干練，儒雅大氣，快人快語，耄耋之年依舊不改其純真、直率的本性。在前不久揭曉的“第六屆上海文學藝術獎”評獎中，陳老當之無愧地獲得了“終身成就獎”，喜訊傳來，恰巧《新民周刊》記者在陳老家拜訪，面對祝賀，老太太微微一笑：“其實我并沒有做出什么成績，沒想到獲得大獎。評委可能是看在我年歲那么大，還在書畫領域里不停地探索、研究吧！我想，只要我的生命不息，我就會把書畫事業(yè)做下去。我希望自己能再多做幾年。”

的確，雖然近年來陳老年事已高，可身上所承擔的社會責任卻一點也沒有減輕。不僅有著大量的書畫創(chuàng)作任務，還招收了為數(shù)眾多的學生，意欲將中國畫文脈代代相傳。就在前不久成功召開的APEC會議上，20個成員經(jīng)濟體的領導人，都收到東道主中國發(fā)來的一份請柬，而這份米黃緞面、云錦圖案的請柬，正面以行楷體書寫的“請柬”二字，就是出自陳老之手。還有整個會場中懸掛的古色古香的中國式骨瓷宮燈，選用的也正是陳老的兩幅作品，一幅是描繪在搖曳的竹葉中穿梭的小鳥;另一幅則是非常具有陳老典型風格的重彩青綠山水。那是92歲高齡的陳老，用了整整五天五夜時間潛心完成的精品佳作。

如今，陳佩秋寓居西郊一所花木扶疏、清幽雅致的小區(qū)中，每天依舊筆耕不輟，盡管去年開始有點痛風，手腕關節(jié)疼痛，畫畫受了一點影響，但她依舊把大量的時間都投身在書法創(chuàng)作與古畫鑒定之中，常常凌晨時分仍舉著放大鏡在宋元名家的畫冊上忘我地做著批注。人生至此，除了心愛的書畫藝術，陳佩秋早已無欲無求，因此，她的生活飲食嚴格克制，茹素，打拳，寫字，每天也雷打不動地吃上一些堅果，日子過得充實而滿足。

高花枝頭晚始開，香在瓊樓最頂層。大器晚成的陳佩秋以其對藝術的執(zhí)著、堅持與不懈探索，迎來了人生一座座高峰的到來。

臨古求精

《新民周刊》：盡管您已92歲高齡，但至今身隨筆健，精力充沛，令人感佩。最近您動筆畫畫的時間多嗎？

陳佩秋：說實話，很少。我天天在家里坐著，盡量謝絕一些社會活動，可是事情照樣忙不過來。每天不斷有客人來拜訪，不少是來求我看畫的。我有規(guī)矩，替人看畫，一分錢也不收。而且好壞真?zhèn)危叶紩灰桓嬖V你，毫無保留。因此找我看畫的人特別多。這也影響了畫畫的時間，很難靜下心來。另外就是有點痛風，所以寫字的時間相對多一點。

《新民周刊》：您是河南南陽人，青少年時期卻是在昆明度過的。因此您對那里非常有感情，至今每年酷暑您還是會去昆明避暑、作畫、會見親友，是不是相對在那里能夠擁有多一點的創(chuàng)作時間？

陳佩秋：前幾年去時都是如此，現(xiàn)在也不行，朋友們都知道我會去昆明避暑，因此找我的人還是很多，沒辦法，呵呵。說起昆明，我小時候就在那里生活。那時候并不喜歡畫畫，我自小數(shù)理化成績很好，因此志愿是學理工科。我的哥哥是鋼鐵專家，從前在中學的時候，我的數(shù)學比他好。但我的父親比較封建，他說女孩學什么科技，學學經(jīng)濟，以后在銀行做做會計就很好了。于是他就做主，給我改到西南聯(lián)大經(jīng)濟系，但我不要讀經(jīng)濟。

那時候，張大千、傅抱石、李可染、黃君璧等不少畫家都來昆明辦畫展。可以說，抗戰(zhàn)時期的昆明，聚集了很多優(yōu)秀的藝術家。我經(jīng)常去看畫展，看得多了，就漸漸認識了他們，有一次黃君璧先生問我：“你那么喜歡繪畫，為什么不來考國立藝專？”我想想有道理，于是就去重慶考國立藝專。那一年我22歲，一考果然被錄取了，就這樣開始了和繪畫的緣分，一直到今天。

《新民周刊》：據(jù)說您在求學時恰逢“新制”，三年就能畢業(yè)。可是您放棄了，主動要求再學幾年。

陳佩秋：那時候，國立藝專可謂名家如云。當時潘天壽、鄭午昌、黃賓虹等大師，都做過我的老師，讓我受益匪淺。抗戰(zhàn)勝利后，我隨學校回到杭州，前前后后一共讀了七年，本來我讀三年就可以畢業(yè)，但鄭午昌先生勸我：“三年太短，你還學不到什么東西。”我覺得有道理，就主動要求延長學期，于是在學校呆了七年，七年里面的重點我大都是臨畫、寫生。

《新民周刊》：我知道當時在臨摹這件事上，不少老師、同學與您的觀點不盡相同。他們對于您不斷臨摹古畫尤其是宋畫的這件事情并不理解。比如黃賓虹先生，他看您臨摹趙幹的《江行初雪圖》就很不以為然，認為這是“匠人畫的畫”。

陳佩秋：的確。我學畫那時候，每天除了吃飯睡覺，就是臨摹、寫生。好像對別的東西都不感興趣。記得當時恩師鄭午昌先生帶來許多明清的印刷品和照片讓我臨摹。清六家、明四家，能找到圖冊的我都臨。山水我是由下往上臨，從清、明、元一直上溯兩宋，幾乎每個朝代都臨過。花鳥則是由上往下，主要是宋人，因為那是高峰，元代的也臨了一些，明清的就衰落了，很少臨摹。這七年里，我前后大概共臨摹了近百幅作品。當時高年級班的同學都創(chuàng)作兩三年了，他們中的一些人就嘲笑我，這個人沒本事，高年級了仍是整天臨畫。但我不以為意，我又不要急著自己做什么創(chuàng)作，我覺得哪些東西挺好的，就去臨，一直臨了很多年。畢業(yè)后到上海，到了文管會以后，包括后來進上海畫院后還在臨，基本是一看見好東西就要臨。

《新民周刊》：翻看您的畫冊，早年大量的臨古作品，體現(xiàn)了您在藝術上的孜孜不倦，精益求精。當時的印刷條件并不好，可是您的臨摹卻一絲不茍，幾能亂真，可見是下了大功夫的。endprint