池莉《煩惱人生》再解讀

內(nèi)容摘要：20世紀80年代末，以池莉的《煩惱人生》為代表的小說創(chuàng)作，標志著一種新的文學形態(tài)——新寫實小說的出現(xiàn)。本文試圖從社會角色沖突的視角出發(fā)，深入探究池莉《煩惱人生》中的“小市民”在日常生活中交織的多重角色沖突，及其調(diào)和方式。以此啟發(fā)人們?nèi)ニ伎既绾魏侠淼膽獙ψ陨砻媾R的多重角色沖突，正確地處理角色間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：《煩惱人生》 小市民 角色沖突

20世紀80年代末，在中國政治民主化和經(jīng)濟市場化的沖擊下，整個社會的結(jié)構(gòu)、意識形態(tài)等領域發(fā)生了轉(zhuǎn)型，人們現(xiàn)有的生活方式和思維方式也受到了潛在影響。與之呼應，在文學生產(chǎn)領域，作家的敘述視點從上世紀50—70年代確立的“一體化”的文學格局中解放出來，開始回歸現(xiàn)實，關(guān)注普通市民的日常生活。尤以80年代末90年代初，池莉的《煩惱人生》為代表，標志著一種新的文學形態(tài)——新寫實小說[1]的出現(xiàn)。本文嘗試從社會角色沖突的視角出發(fā)，再解讀池莉的《煩惱人生》，探究池莉筆下“小市民”在現(xiàn)代社會中交織的多重角色沖突，及其調(diào)和方式，以啟發(fā)人們?nèi)ニ伎冀巧珱_突激化可能造成的危機和應對策略。

一.印家厚卑微生命中交織的多重角色沖突

現(xiàn)代市場經(jīng)濟和科學技術(shù)的飛速發(fā)展，擴展了人與人的交往空間。個體作為社會集體中的一員，除了在家庭中充當角色以外，不可避免地還會扮演更多的社會角色。在現(xiàn)實生活中，個體時常因社會地位和家庭境遇的差異，導致個體兼具的多個角色之間發(fā)生沖突。社會角色的沖突通常表現(xiàn)為兩種類型：角色間的沖突、角色內(nèi)的沖突[2]。同一個體內(nèi)部的多重角色沖突，既賦予個體生活的豐富性和矛盾性;同時也容易給個體的心理和精神帶來負面的影響。因此，如何合理地調(diào)和個體在社會中所擔任的不同角色間的沖突，成了《煩惱人生》中印家厚不可逃避的生活難題。這不僅是“小市民”個體面臨的難題，更是當今社會大眾群體所面臨的難題之一。

（一）角色間的沖突

1.丈夫角色與妻子角色

在池莉筆下，印家厚的角色首先是作為婚姻生活中承擔家庭主要經(jīng)濟收入來源的丈夫出現(xiàn)在讀者眼前。作為一個男人，印家厚沒有足夠的經(jīng)濟實力滿足全家人的住房需求和老婆想吃西餐的愿望。在日常生活中，妻子角色對丈夫角色的過高期望帶來的失望，導致印家厚占家庭主導地位的權(quán)力受到了潛在威脅。這種對男性主導權(quán)的質(zhì)疑表現(xiàn)在因房屋狹小，兒子半夜跌下床所引發(fā)的夫妻間的角色沖突開始，以房屋即將拆遷，住房問題得不到解決結(jié)束。

其間，面對老婆無休止的挑釁和鄙薄，印家厚對老婆的態(tài)度發(fā)生了變化：起初是軟聲回應，然后是等待時機平息風波，再次是妥協(xié)，最后在燈滅的一剎那間，他心中竟起了殺機，“在電燈黑滅的一剎那，印家厚看見手中的起子寒光一閃，一個念頭稍縱即逝。”[3]這個念頭，讓清醒后的印家厚感到害怕。他明白以后有求于老婆的事還很多，同時他也意識到自己和老婆之間的關(guān)系是平衡的：跌下床的兒子是老婆抱起來的，但兒子的傷口是他包扎的;這“豬狗窩”大的房子是老婆租到的，但扯斷的開關(guān)是他修理的。由此，夫妻間角色的沖突使得印家厚在家里不再具有絕對權(quán)威，而是處于和解。從兩人爭吵的開始到結(jié)束，印家厚都傾向于以妥協(xié)的方式來解決問題，避免和老婆發(fā)生正面沖突，這體現(xiàn)了池莉在夫妻關(guān)系上不斷強調(diào)二者在日常生活中的平衡與和解[4]。只有兩人達到平衡之后，角色間的沖突才有可能化解，生活才能再繼續(xù)。

2.“外來人”角色與當?shù)厝私巧?/p>

印家厚全家不是本地人，又因經(jīng)濟的拮據(jù)，他們只能靠租便宜的房子過日子。對于當?shù)厝硕裕皇莻€“外來人”。每天除了排隊洗漱，還要忍受公共衛(wèi)生間退休老頭的挖苦：“小印，來不及了？”印家厚勉強吭了聲。沒想到這一“吭”反而給老頭帶來了樂趣，又嘎嘎笑“人老了什么都慢，但再慢也得蹲出來，要形成按時解大便的習慣。你也真老實到家了，有廠子的人怎么不留到廠里去解呀。”鄰居的冷嘲熱諷，讓“外來人”角色的印家厚想罵又不敢罵，他深知鄰居得罪不起。待他提出雙拳正要出去的時候，“后邊響起潦草紙揉搓聲，他的腿都軟了。”

池莉巧妙地用“軟”字道出了印家厚由憋尿的慌張過渡為輕松的感覺，更折射出陌生人社會，當?shù)厝私巧珜Α巴鈦砣恕苯巧呐懦夂途芙^，以及鄰里關(guān)系的淡化，甚至退場。不同角色間的沖突更深刻地表現(xiàn)在房子即將拆遷時鄰居背后的議論，“是這個單位的它安排，不是這個單位的一律滾蛋。”在講求制度管理和個人利益的現(xiàn)代工廠里，印家厚僅是處于體制邊緣的“外來人”，僅是被當?shù)厝怂懦夂途芙^的“外來人”。

為合理調(diào)和現(xiàn)代社會中“外來人”角色和當?shù)厝私巧臎_突，池莉巧妙地設置了印家厚兒子的同學欣欣的媽媽這個消解角色間沖突的人物形象。當欣欣的媽媽得知印家厚的家住得很遠時，她熱情地說：“以后有什么不方便的時候，就把印雷接到我家吧。千萬別客氣！只要不讓孩子受罪就行。”孩子們的純潔友誼在大人之間建立起一種新的情誼，它打破了本地人與“外來人”之間的角色沖突和距離感，彌補了鄰里關(guān)系的缺席。這種角色沖突的和解導致了印家厚行為模式的轉(zhuǎn)變，他變得感恩戴德，學會接受別人的同情。同時，角色沖突的和解也支撐著印家厚繼續(xù)生活。他保持著“他不可能主宰生活中的一切。但他將竭盡全力去做！”的心態(tài)去順應生活。

（二）角色內(nèi)的沖突

1.已婚男人角色、師傅角色與情人角色

有時，印家厚也遺憾自己的老婆長得不漂亮：燙了雞窩般的發(fā)式，一臉憔悴，性格潑辣。所以當年輕漂亮、有女人味的徒弟雅麗出現(xiàn)在他眼前，甚至當雅麗向他表白“我不想出師，印師傅，我想永遠跟隨你”時，他也產(chǎn)生過猶豫和恍惚，“有個情婦不是挺好的”。他私下有意識地將老婆和雅麗作過比較，他承認自己的老婆不能和雅麗相媲美。

雅麗的告白和自己的幻想，讓印家厚很快意識到自己的渾濁和骯臟。作為已婚男人的角色，角色規(guī)范要求他承擔家庭的責任和負擔;作為師傅的角色，角色規(guī)范又要求他與雅麗保持正常的師徒關(guān)系。這種已婚男人角色和師傅角色的結(jié)合，足以打敗讓他選擇成為雅麗情人的角色。最終，印家厚理智地拒絕了雅麗。從這個層面上來說，池莉強調(diào)的是已婚男人在社會關(guān)系網(wǎng)絡中應遵守不同的角色規(guī)范，正確地處理不同角色的關(guān)系。

2.現(xiàn)代化操作工角色與啟蒙者角色

教育孩子是家庭生活中必然面臨的問題，《煩惱人生》以真實細膩的筆法懸置了底層家庭生活中如何調(diào)和現(xiàn)代化操作工角色與啟蒙者角色的雙重角色沖突問題。印家厚作為父親教育兒子雷雷的場景主要有給兒子解釋“回籠覺”，談論爺爺乞討行為的對錯等七處。這七處教育兒子的場景，揭示了印家厚擔任現(xiàn)代化操作工角色和啟蒙者角色后，自身內(nèi)部產(chǎn)生的緊張沖突;以及沖突背后暗含的時間和空間的矛盾，導致印家厚角色內(nèi)的沖突并未得到有效的解決。

現(xiàn)代工廠有嚴格的公司管理制度，印家厚的業(yè)余時間和空間對于教育孩子來說微乎其微。現(xiàn)代化技術(shù)操作工角色和啟蒙者角色在時間和空間上發(fā)生了沖突，二者角色沖突的妥協(xié)是以占有印家厚的業(yè)余時間和空間為代價。但實際上，現(xiàn)代化操作工角色始終壓抑著啟蒙者角色的發(fā)揮。同時，他也很難成為一個合格的啟蒙者。這主要體現(xiàn)在印加厚下班帶兒子坐船回家，路上遇到乞討的老頭，兒子問爺爺乞討的行為對不對這個問題的解答上。印家厚此時感到為難，僅含糊的敷衍道：“這是個復雜的社會問題，你太小怎么理解得了呢？”誠然，孩子提出的問題，大人有時難以解釋清楚。但印家厚試圖以循循善誘的方式搪塞兒子的問題，甚至盡可能地不讓兒子提問，這樣的教育方式可能會扼殺孩子的好奇心和想象力，不利于孩子未來的成長。因此，池莉敘述了兒子在幼兒園的學習經(jīng)歷，試圖用幼兒園老師的角色來彌補印家厚的啟蒙者角色，以調(diào)和角色內(nèi)的沖突。但這種解決角色內(nèi)的沖突的方式擱置了印家厚自身行為模式的轉(zhuǎn)變，它并沒有有效的調(diào)和個體角色內(nèi)的沖突。

二.結(jié)語

印家厚多重角色的扮演，是他作為現(xiàn)代社會中的個體本應承擔的責任與義務。不同角色的規(guī)范不僅制約了印家厚的角色選擇，也調(diào)和了角色間和角色內(nèi)的沖突。池莉逼真地再現(xiàn)了以印家厚為代表的“小市民”在一天的卑微生活中交織的多重角色沖突，以及由之帶來的行為模式的轉(zhuǎn)變。在我國現(xiàn)代化發(fā)展進程中，角色沖突問題越來越影響著個體或群體的生存與發(fā)展，它是一種功能性失調(diào)的普遍社會現(xiàn)象，然而卻被大多數(shù)人所忽視。設想人們未來的生活，如果角色沖突的問題得不到合理有效地調(diào)，那么整個社會則將隨著角色沖突的“爆炸”懸于崩潰的邊緣。因此，個體在日常生活中，是否應充分遵守角色規(guī)范，適度調(diào)節(jié)自己的行為模式，以擺脫角色沖突帶來的危機，是值得群體深思地普遍社會難題。

參考文獻

[1]丁永強整理.新寫實作家、評論家談新寫實[J].小說形勢分析，1991（12）.

[2]奚從清.角色論：個人與社會的互動[M].浙江：浙江大學出版社，2010.

[3]池莉.煩惱人生[M].北京：北京十月文藝出版社，2010.

[4]程永新.池莉訪談錄[J].《作家訪談》，2001（74）.

（作者介紹：秦國清，重慶大學人文社會科學高等研究院研究生）