《中國印論類編》十年一劍

崔偉

2014年年初，國家新聞出版廣電總局發(fā)布了第三屆中國出版政府獎表彰決定，我擔(dān)任責(zé)任編輯的《中國印論類編》有幸獲得了“中國出版政府獎圖書獎提名獎”。由于《中國印論類編》曾被列為“國家‘十一五規(guī)劃重點圖書出版項目”、“國家古籍整理出版專項經(jīng)費資助項目”，總局的領(lǐng)導(dǎo)同志來電話讓我談?wù)劥藭木庉嫐v程，不禁讓我的思緒又回到了數(shù)年前編輯此書的歲月。

選題立項

我在研究生階段，出于寫論文和研究需要，經(jīng)常查閱中國繪畫史論家俞劍華編著的《中國古代畫論類編》。那時，還沒有書論和印論方面的圖書面世。2002年，研究生畢業(yè)后，我有幸分配到中國美術(shù)出版總社，成為一名編輯，在選題策劃時自然就想到了此類圖書的開發(fā)。

當(dāng)時的出發(fā)點，一是想與《中國古代畫論類編》配套，開發(fā)與之并列的印論、書論，申報的選題名稱為《中國古代印論類編》《中國古代書論類編》。二是鑒于《中國古代畫論類編》影響較大，是典型的雙效圖書，考慮與之相匹配的選題的成功機率也會比一般性的圖書高。

我曾以此為題向一位熟悉的從事篆刻教學(xué)研究的大學(xué)老師約稿，他一開始很有興趣，并做了不少工作，但由于缺乏第一手資料，最終難以為繼。2004年，我因策劃編輯《歷屆書法專業(yè)碩士學(xué)位論文選》，面向各高校和研究院所約稿。有一次與南京藝術(shù)學(xué)院的黃惇老師談起此事，黃老師很興奮地說他正在從事與此相關(guān)的課題，就快結(jié)題了。黃老師是南京藝術(shù)學(xué)院的教授、博導(dǎo)，在書法篆刻領(lǐng)域有較高的知名度，他曾出版過《中國古代印論史》《篆刻教程》等著述，若能擔(dān)任此書的作者，將是最佳的選擇，這讓我喜出望外。

不謀而合的是，黃老師的課題名稱也叫《中國古代印論類編》，已被列為全國藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題，此課題于2001年立項，將延期至2005年底完成。考慮到古代的概念一般下限為鴉片戰(zhàn)爭，而其后近代仍有許多有價值的印論資料需要收入，故課題名稱后來去掉了“古代”二字，更名為《中國印論類編》。

多次溝通后，黃惇老師對我的出版計劃格外支持，他很樂意把自己的成果交給我編輯出版。說實話，當(dāng)時大部分編輯都不愿意碰學(xué)術(shù)工具書這類硬骨頭，我或許是因為初生牛犢不怕虎，憑著一份對印學(xué)的敬重與愛好，不知畏懼、并退無可退地簽下了這一任務(wù)。

不厭反復(fù)

選題及作者落定了，下面就要真刀實槍地大干一場了。黃惇先生2005年底把稿件交給了我，這一稿應(yīng)該是項目結(jié)題的稿子，還不是交付出版的正式稿。沒有圖版，只是Word文檔，僅有約70萬字，而且是簡化字。當(dāng)時任總編輯的程大利先生很重視這一選題，他在與黃惇會面時，肯定了此書的出版意義，并建議用繁體出版。黃惇說當(dāng)時課題的要求是簡化字，正式出版時是否轉(zhuǎn)成繁體字，也一直在考慮，程大利總編的建議讓他更堅定了使用繁體的決心。眾所周知，編輯出版工作中，簡體與繁體的區(qū)別意味著工作量要翻兩番。雖說辛苦些，但是原汁原味的東西才更有價值，況且《中國古代畫論類編》也是繁體，如從配套的角度出發(fā)，用繁體是不二選擇。2007年8月，黃惇先生將原書稿更新，改成繁體版送交出版。新稿又搜羅補充了許多新資料，文字量從70萬增加到了100多萬，還增加了百余幅書影和印章的圖片，分量更顯厚重。

根據(jù)黃惇先生提供的稿件，我向設(shè)計公司提出了設(shè)計要求，并請制版公司植入文字圖片。由于榮寶齋出版社主要出版書畫類圖書，之前經(jīng)常合作的幾家制版公司以制圖擅長。這些公司一般都不愿接文字類圖書，因為文字書多是黑白單色版，費用低，麻煩多，利潤少。最終，美通制版印刷有限公司或許囿于情面和長期合作的關(guān)系，硬著頭皮接下了這單活兒，他們曾經(jīng)排過一部分內(nèi)文初稿，其間我多次打電話與他們的制版人員溝通過一些字體字形等細(xì)節(jié)問題，還沒等我把修改意見匯總反饋，他們就主動提出前期費用分文不要，只是不愿再做下去了。我與社里出版部的同志商量，請他們再找專業(yè)的文字排版公司。由于新的這家公司與原來那家使用的制版軟件不同，前期排版工作只能作廢，一切從頭開始。

《中國印論類編》的編輯量非常繁雜。因為屬于古籍文獻(xiàn)，經(jīng)常涉及生僻字、異體字，需要制版人員大量造字，有些字因同時出現(xiàn)在正文、標(biāo)題、圖注等處，字體有書宋、大宋、仿宋等區(qū)別，所以一個字要同時造好幾種體，一本書做下來，足足造了六七百個字。由于印章用字多為金文或篆書，這些遠(yuǎn)古字體在計算機字庫里尚未開發(fā)，有些段落行文中多次以金文大篆字體舉例，這些例字只能用手寫，然后掃描作為圖片植入，其中僅一頁（第91頁）就植入了35個之多。

或因大量造字和圖片穿插在文字中，電腦有些吃不消，經(jīng)常會出現(xiàn)死機的情況。有一次，制版人員在打印出新稿時，原稿中標(biāo)注的確實改過了，但未標(biāo)的地方也莫名其妙地與上一稿不一樣了，而且有些地方還出現(xiàn)了亂碼，這就意味著電腦不聽話了，它在隨意修改。這種問題讓制版人員出了一身冷汗，他們從來沒遇到過這種問題，或許是稿件太復(fù)雜了，超出了電腦的承載能力，它不堪重負(fù)，它在抗議！作為編輯，雖說原來的心血浪費了不少，但別無選擇，只能從頭再來。后來，我建議他們把文件層層拆分，盡量小一些，最后再合成。排版工作人員有了前面的教訓(xùn)后，也經(jīng)常保存?zhèn)浞荩娔X減壓后確實好多了，沒再出過太大的問題，這就保證了每改一稿都在朝著勝利的方向前進(jìn)。

精益求精

黃惇先生在對古籍文獻(xiàn)進(jìn)行整理時，曾做過大量考注，對入編的印論資料，盡可能采用不同的版本校勘比對，擇善而從。在排版的前幾稿中，黃惇先生一直未考慮將校記文字附上，后來在聽取一些專家意見后，覺得附上更能體現(xiàn)編者的學(xué)術(shù)思考和編選的過程。從排版角度考慮，如把校記文字放在篇末相對省事，但不便于讀者參考，如放在當(dāng)頁，就意味著版心要做調(diào)整。還好一開始設(shè)計時，天頭留得稍大，索興把內(nèi)文再往下調(diào)，基本上保持了原來的版心數(shù)據(jù)，保留了之前的排版成果。現(xiàn)在看來，這種夸大天地頭對比的感覺并非不妥，反而有別于一般圖書的四平八穩(wěn)，從而顯得疏密有致，與篆刻章法中疏可跑馬、密不透風(fēng)的原理相合。上面的空白還可留給一些深度的讀者做讀書筆記使用，真是一舉多得。

值得一提的是，本書在封面設(shè)計上也是煞費苦心，前后經(jīng)歷了四五稿。之前幾稿，沒有襯圖，或利用特種紙的肌理，或是用線，體現(xiàn)了印章的紅色元素，看后總覺沒有深意。后來，我建議鋪一張書影圖片作為設(shè)計元素，書影原稿是黑白復(fù)印件，設(shè)計人員將其調(diào)成了古舊發(fā)黃的色調(diào)，又做了些木紋的肌理效果，嵌上文字后，古雅書香之氣油然而生。正式出版后的封面，整體上達(dá)到了預(yù)期效果，具有鮮明的風(fēng)格特點，與別的古籍文字書也拉開了距離，得到了不少同行的贊許。

2010年底，由于本書被列為的資助項目需要結(jié)項，許多核校工作和細(xì)節(jié)問題還未最后完成，面對近2000頁的書稿，加班加點已成常態(tài)。看著堆積盈尺、散發(fā)著油墨味的一疊疊藍(lán)紙，總算是看到了希望。但是越到最后，越容易出現(xiàn)問題，我心里暗自提醒著，決不能麻痹，于是一頁頁、一行行，仔細(xì)核校，不敢絲毫懈怠。

書終于出來了，看著多年的心血有了著落，頓覺如釋重負(fù)，扛了多年的項目終于可以交差了，那時的輕松感勝過一切。如果從本書的選題策劃算起，到正式出書，此書已經(jīng)歷了八年的時光，而黃惇先生早在三十年前就開始搜集整理材料，從本書稿被列為全國藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題的2001年始，也歷經(jīng)了十年。此書真可謂“十年磨一劍”了。回想過去的編輯時光，反復(fù)與煎熬，無助和期盼，如履薄冰，幾近崩潰，而再多的辛勞現(xiàn)在看來都成了難得的財富和美好的回憶。

后來，由中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會、南京藝術(shù)學(xué)院、榮寶齋出版社共同主辦了《中國印論類編》學(xué)術(shù)座談會，沈鵬、薛永年、王鏞、唐輝等三十余位專家學(xué)者出席了座談會。專家們對《中國印論類編》的學(xué)術(shù)價值給予了充分肯定，認(rèn)為它是中國印論研究的里程碑著作，對保護(hù)中華文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)作出了重要貢獻(xiàn)。

看到那么多權(quán)威專家學(xué)者對此書的高度評價，作為一名責(zé)任編輯，我感到萬分榮幸又忐忑不安。說實話，書里還有不少遺憾和不足。我沒有太多的奢望，我謹(jǐn)希望《中國印論類編》能夠成為一本讓大家覺得有用的書、一本可以傳之久遠(yuǎn)的書。■

（本文作者為榮寶齋出版社副總編輯）