桃園“荒野夢二”閱讀是生活中的必需品

黃達(dá)隆

荒野夢二開在桃園市一個(gè)“熱鬧”的地段中，說“熱鬧”不是因?yàn)樯硖幋笮蜕虉龌蛘叻比A地段，而是因?yàn)闀甑呐赃吘褪翘覉@最大的夜市，附近不遠(yuǎn)處就是桃園縣果菜批發(fā)市場。平日里，旁邊來來去去的是運(yùn)載果蔬的貨車，晚上是汲著拖鞋來逛夜市的市民大眾。名為“荒野夢二”的書店就開設(shè)在這樣一個(gè)生態(tài)鮮活的社區(qū)中，他們沒有招牌，沒有精致的裝潢，甚至沒有門，卷簾門一拉開，書店就毫無保留地呈現(xiàn)在街面上。書店只有在店門口豎起一塊木質(zhì)的小黑板，用粉筆字寫上店招，用“不甚起眼”來形容似乎也不為過。

店主人銀色快手說，他想讓自己的書店讓人有“柑仔店”的感覺。在臺(tái)灣俗稱的“柑仔店”便是雜貨鋪，你可以在這里買到各種各樣的生活必需品。而現(xiàn)在的荒野夢二“柑仔店”則開始初現(xiàn)雛形：書店的前半部分售賣生活雜物，文具、干燥花和各種創(chuàng)意單品。再往后走就是書房，書的種類涵蓋了許多方面，生活、理財(cái)、廚事……但銀色快手最中意的還是他們的書店沒有店門，“沒有門就沒有隔絕。”銀色快手說，常常就有客人可以隨意走進(jìn)來，買書也好買干燥花也好，書和知識(shí)不應(yīng)該是清冷孤高的，他們應(yīng)該擁抱大眾。

荒野夢二的主人銀色快手是臺(tái)灣小有名氣的文學(xué)評(píng)論家，在開設(shè)實(shí)體書店之前，就通過網(wǎng)絡(luò)賣書，開書店對(duì)于他來說，似乎是一件順理成章的事情。銀色快手的第一家實(shí)體書店開在臺(tái)北，2011年，他與太太帶著開書店的理想北上，在臺(tái)北開設(shè)“布拉格書店”，如果對(duì)比現(xiàn)在的荒野夢二，那么布拉格書店則是銀色快手心中“真正”的書店。銀色快手說，經(jīng)營書店的人，身上總是常常帶著一些知識(shí)分子的傲慢，挑選書的時(shí)候也總是按照自己的主觀意愿來挑選。“你喜歡就買，不喜歡我也無所謂。”當(dāng)時(shí)的他就是抱著這樣的想法經(jīng)營書店，反而讓書店顯得孤立而清高。而又因?yàn)榕_(tái)北書店市場競爭太過激烈，他也常常受到客人的抱怨說書的種類不全不夠，“什么才是齊全呢？我想大概就是像誠品那么全吧。”銀色快手笑說。在小書店經(jīng)營的困境之中，他與太太思忖再三，決定結(jié)束了兩年的臺(tái)北書店經(jīng)營，重新回到桃園生活。

在回到桃園之前，銀色快手和太太做了一個(gè)重要的決定，他們賣掉在新店精華地段的小套房，花五個(gè)月的時(shí)間去環(huán)游歐洲、日本和韓國。在這趟旅行中，原本就喜歡日本文學(xué)的他也認(rèn)真考察了京都的小書店。銀色快手發(fā)現(xiàn)，京都的小書店沒有他原本想象中的那么嚴(yán)謹(jǐn)，無論是書的種類和店內(nèi)的陳設(shè)，擺放書籍的方式也比較隨性，讓人走進(jìn)書店不會(huì)感覺到過于嚴(yán)肅與壓抑的氣場。

回到臺(tái)灣之后，他們把旅途中得到的感受應(yīng)用到新書店的經(jīng)營上。他們找到了這個(gè)鮮活的地段，放棄了華而不實(shí)的裝潢；為了避免過多的藏書給讀者帶來的壓迫感，他把大部分放書的柜子都設(shè)計(jì)成不超過成人腰部的高度；除此之外，因?yàn)樘呐d趣愛好，他們也決定將平易近人的生活雜貨拿到店內(nèi)販?zhǔn)邸Ｗ罱K他們把書店取名為“荒野夢二”，是因?yàn)樘矚g宮崎駿的《霍爾的移動(dòng)城堡》（片中有名角色叫荒野女巫），而銀色快手喜歡日本畫家竹久夢二，便各取一個(gè)名字組合而成，這樣的方式也比之前的“布拉格書店”生動(dòng)俏皮許多。在書籍的挑選上，文史哲不再是主角，他開始顧及客人的感受和需求，于是各種各樣的工具書、旅行書取而代之被放上了臺(tái)面。銀色快手說，過去他更多想讓書店呈現(xiàn)出自己的風(fēng)格，而現(xiàn)在的他更多地想要讓書籍成為人們抵達(dá)另一個(gè)世界的途徑，并且成為人們生活中的必需品。于是，這家“柑仔店”形態(tài)的書店，就這樣在社區(qū)中應(yīng)運(yùn)而生。

舍棄了曾經(jīng)的姿態(tài)，荒野夢二回歸到經(jīng)營書店的本質(zhì)中。書店想要生存，就一定要有人來買書；想要讓書成為大眾生活中的必需品，姿態(tài)就一定要平易近人。銀色快手說，他希望他的小店能成為他人旅途中所遇見的那些美好的風(fēng)景，也許說不上名字，但會(huì)記得在某個(gè)瞬間所得到的快樂和收獲。endprint