從“跨界”風格看我國民族聲樂的唱法多元化

薛霞

摘要：隨著時代的發展，我國的民族聲樂事業也不斷向前發展，以適應時代的新要求。民族聲樂在經歷了西學東漸、唱法爭論等一系列的改革之后，中國的民族聲樂在探索中發展，在發展中進步，發展到今天展現出了多元并存的繁榮景象，這既是世界文化的大融合對聲樂藝術的促進，也是我國國情下發展的必然進程。民族聲樂的多元化成為發展的必然趨勢，隨著我們對聲樂演唱技巧的更高更新要求，演唱風格要多元化，我們的創作作品也要多元化，要求我們的民族聲樂從各方面告別單一化模式。本文主要從演唱方法的多元化淺析我國民族聲樂的多元化。

關鍵詞：民族聲樂 唱法 跨界

隨著社會和諧的推進和時代的進步，新時期出現了一個新鮮的詞“跨界”，跨界更多的是指不同唱法的融會貫通，體現的是演唱方式的多元化和審美的多元化。說起跨界，我們的“民歌第一人”宋祖英曾經說過：“我一直提出民歌也流行的口號，現在的民歌已經不再是傳統的民歌，中國民族聲樂應該走向國際，讓它不僅是民族的，還是創新的、發展的、時尚的、國際的。一直以來，我四處開唱，走向體育場，就是希望民歌能走出音樂廳，融入大眾。只有這樣，民歌才有更多發展空間，路才會更廣。”她與周杰倫聯袂合作的歌曲《辣妹子》，就是典型的跨界演唱，曾引起很大的轟動，這首作品經過重新配器之后，兩個不同風格領域的歌手站在一起表演，這種全新的方式讓觀眾感覺新鮮好聽、耳目一新，影響了很多年輕人。本文要講的跨界，不僅是流行音樂與民族聲樂的跨界，還有民族與美聲、美聲與流行，甚至民、美、通的跨界。民族聲樂經歷了從傳統走向現代，再到傳統與現代相結合，都體現的是民族聲樂的多元化發展。

一、以彭麗媛為代表的現代民族唱法

現代民族唱法的第一位碩士研究生——彭麗媛，我國民族聲樂的代表，很值得我們學習。她是我們新時期現代民族唱法的代表人物。她的很多歌曲都被觀眾所熟知，代表作有《在希望的田野上》、《我愛你塞北的雪》、《我們是黃河泰山》等，都是時代的標志。彭麗媛的演唱音色明亮、風格獨特、韻味精致。她在結合美聲唱法的基礎上，取各家之長，并加以探索融合形成了自己的演唱風格，是我們現在的年輕一輩所學習和模仿的對象。彭麗媛的演唱不僅有很深厚的文化內涵，還有扎實的戲曲功底，她的歌唱風格和表演形式也很多樣化，不僅參演了許多著名的歌劇《黨的女兒》、《木蘭詩篇》、《悲愴的黎明》等，還參與制作中國的歌劇事業《小二黑結婚》、《洪湖赤衛隊》、《紅珊瑚》、《江姐》等，并在一些經典唱段中留下了具有獨特魅力的演唱。作為國家民族唱法的代表人物，彭麗媛經常去別的國家進行文化交流與友好訪問，在與世界交流對話中起到了重要的橋梁與紐帶作用。

二、原生態的興起

原生態唱法就是用最“原始”、最自然的聲音演唱民族歌曲，是當今很流行的一種唱法，它的出現緩解了在當今舞臺上出現的聲音總是類似辨識度不高的情況，它的淳樸的聲音勾起了人們對自然的回歸，這種音樂有“自然美”。2006年的第十二屆青年歌手大獎賽上，原聲態作為比賽中單獨的一組唱法以最傳統的文化形態方式展示著它原始的、豐厚的文化內涵，之后逐漸并被大眾所認識和熟知。使得人們對民族唱法產生全新的理解，給廣大觀眾一股清新之風。原生態唱法是民族聲樂多元化的一部分，民族唱法的一個分支。

一首山西的民歌《桃花紅杏花白》在山西民間藝術家劉改魚老師的演唱下，地道的山西民歌韻味立即顯現出來。還有一位山西籍羊倌歌手石占明，山西民歌《開花調》在他的潤腔演唱下，有股地道的“民風”，聽他的聲音仿佛在聽人與自然間在親切地對話，聲音中彰顯著樸素，把民族特色表現得恰到好處。另外，王二妮、阿寶就是典型的當代原生態歌手，他們從《星光大道》走出來，之所以會引起如此強烈的反響，與他們獨特的原生態嗓音和最自然的歌唱表演有很大關系。這些民歌和原生態歌手共同構成了當代興起的原生態唱法現狀，施展了其獨特魅力的同時也展示了中華民族傳統音樂的文化價值。原生態唱法作為當今民族聲樂舞臺上的一大亮點，從某個側面可以看出民族民間音樂的發生、發展的歷史規律。

三、民族唱法與美聲唱法的結合

美聲傳入中國是在上世紀30年代到40年代，隨著外國專家的來華和我國留學生的回歸，我國的美聲學習漸漸開始，學習它的科學發聲方法、新的教學理念等等。現代民族聲樂的演唱方法不斷的學習借鑒美聲唱法，它們在呼吸、氣息、喉頭、共鳴方面的技法訓練逐步統一。

美聲與民族的融合使得民族聲樂更具有科學性和規范性，逐步形成帶有中國特色和民族風的中國民族聲樂體系。美聲傳入中國后，逐漸受民族唱法的影響和我國大眾的審美評價，出現了“民美”傾向。有些歌唱家把美聲和民族唱法之間的結合游刃有余，如：歌唱家李雙江的《我愛五指山，我愛萬泉河》、《船工號子》、《人家的船兒槳成雙》、《紅星照我去戰斗》等等歌曲，他都能運用“中西結合”的演唱技巧，完美表現。他的高音悠揚漂亮，還被人們稱為“來自東方的威脅”。此外，李谷一老師演唱的《絨花》也是典型的用民族唱法加入了美聲發聲技巧的原理。

四、“民通”唱法體現民族聲樂多元化發展

當代中國的民族聲樂向著多元的發展趨勢還表現在一種新唱法的出現——“民通”，即民族唱法與通俗唱法的結合。民族唱法和通俗唱法都是新世紀新興起來的。民族和通俗他們各有千秋，民族唱法注重民族風格，民族韻味濃厚，通俗唱法是使用簡單自然的聲音，音樂語言通俗易懂、易于傳唱，比較輕松自然。

除了民通還有民美、美通、民美通等跨界唱法，其中山西籍青年歌唱家譚晶，她將民族唱法、美聲唱法和通俗唱法相結合，運用邏輯化的新音樂思維，把各種唱法融會貫通并將不同的音樂風格不同地域的音樂和文化的優缺點經過取舍，形成了自己的唱法，人們稱之為“譚式唱法”，也稱譚晶跨界唱法，她的大氣，時尚，民、美、通的巧妙融合，這種多元化的唱法引起了各年齡層次大眾的強烈共鳴。

聲樂界的“跨界風格”正是體現的民族聲樂“和而不同”的思想。跨界現在越來越傾向于“生活化”“平民化”，代表了一個新的審美觀念。不管是“譚式唱法”，還是有“中西合璧的夜鶯”之稱的吳碧霞，或者是高雅與通俗的結合等等，這些作為音樂符號，不斷地引領著中國民族唱法的方向，和而不同。無論什么樣的演唱方法，都有共同和差異，而差異性則是在共同性的基礎之上得以體現的，這些差異都是文化多元化背景下產生的，是順應當代世界多元化格局的形勢，都是我國民族聲樂走向多元化的體現。

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