探析薩蒂鋼琴作品的語言風格

陳薇

摘要：隨著我國在各個行業(yè)不斷的發(fā)展，樂器行業(yè)在最近的幾年中有了很大的發(fā)展，各種風格的樂器層出不窮。鋼琴樂器在中國很流行，它主要為流行音樂編曲。鋼琴在中國已經(jīng)有幾百年的歷史，在鋼琴的運用和鋼琴作曲上對鋼琴愛好者來說非常重要，在音樂領域的地位非常關鍵。薩蒂的鋼琴音樂作品有他自身的語言風格，通過鋼琴表達出了一種神秘的音樂色彩和比較簡潔的音樂表達風格。本文主要闡述薩蒂鋼琴作品的語言風格。

關鍵詞：薩蒂鋼琴 語言風格

有一位偉人曾經(jīng)說過一句話，他說，一個人的想象力比知識更重要。我們可以深深地領會他的這句話。知識在某種意義上講，它是一種有限的資源，然而，想象力是一種無邊無際的人類思維中的資源。在很多情況下，對音樂的創(chuàng)作很多音樂家會把音樂研究進行分期，以求得創(chuàng)作的簡單化和層次化。從音樂本身來說，音樂的創(chuàng)作要求是較為連貫的，比如薩蒂對鋼琴音樂創(chuàng)作主線是獨立且連貫，沿著主線延續(xù)下去。

一、 埃里克·薩蒂簡介

埃里克·薩蒂生于法國翁弗勒爾，逝世法國巴黎，是法國一位非常著名的作曲家，他對法國二十世紀實驗音樂產(chǎn)生了重大影響。薩蒂出生于十九世紀，他憑借著自身音樂天賦成為了二十世紀作曲家成員中不可缺少的一位，當時被稱作“先鋒派”作曲家，至今在法國音樂中依然占據(jù)著重要位置。他的音樂作品風格引領著法國現(xiàn)代音樂風格的方向，成為法國音樂中一個時代的第一人，引領著高品質(zhì)音樂向前走，是一個不可多得的音樂天才。薩蒂的音樂很大程度上影響著多數(shù)作曲家的音樂創(chuàng)作，他的音樂風格引領了音樂的走向。薩蒂的音樂內(nèi)涵和高尚的音樂思想影響著法國很多作曲家的音樂思路，讓法國在一定程度上擺脫了印象主義音樂，曾是“六人團”的精神先驅(qū)。薩蒂在音樂創(chuàng)作上主張音樂的簡單，引領著“六人團”走過輝煌的一頁。

薩蒂經(jīng)過了一戰(zhàn)之后，他對音樂的觀念影響著很多人，但是這位偉大的作曲家在生前有很多人對此持懷疑態(tài)度，不看好他，二十年后才逐漸被越來越多的人接受。雖然當時他并不是一位專業(yè)的作曲家，但是他的作品充滿了古典主義意味，開創(chuàng)了新古典主義音樂的先河，影響著二十世紀下半葉的音樂發(fā)展方向。他就像一個探險者一樣，在整個熱潮中勇敢走出自己的語言風格。

二、 創(chuàng)作早期“玫瑰+十字”和“尋覓徘徊”時期的語言風格

（一）創(chuàng)作早期的語言風格

薩蒂年少時就表現(xiàn)出了非凡的音樂才華，18歲就有著和很多人不平凡的經(jīng)歷，他早期的作品是在24歲以前完成的。

1.印象派

薩蒂的語言風格曾是印象派，在他的音樂生涯中，由于風格比較獨特，被人稱作為“音樂中的印象派”。印象派主要指的是音樂的旋律、音色與和聲等因素的把握與傳統(tǒng)音樂相比總能讓聽者進入到一種朦朧的意境。在薩蒂的早期音樂中，運用的表達方式是比較含蓄的，語言風格在表達上突出含蓄的表達。薩蒂所表達的鋼琴語言給人以愜意的朦朧之感，使人忘卻了煩惱，好像置身于一片含花待放的花園中一般美麗。這種情感的表達靠的是技巧，不完全采用模糊的語言表達方式。

薩蒂的鋼琴創(chuàng)作有很高的技巧性，在早期作品中使用了不協(xié)和和弦，不協(xié)和和弦在表達上有多種表達方式，會出現(xiàn)程度不同的和聲，即使連續(xù)使用由于作曲家不同，使用的側(cè)重點也不盡相同，從而會形成不同的風格。薩蒂對不協(xié)和和弦的使用和處理從《薩拉班德》中可以體現(xiàn)出來，在這首樂曲中不協(xié)和和弦貫穿于樂曲的整個推進過程，這種和諧元素的加入給樂曲增添了不一樣的味道。在薩蒂的印象主義音樂特點中，創(chuàng)作技巧也應注意調(diào)式的表現(xiàn)，一般運用五聲音階和全音階等元素，運用這種調(diào)式的主要目的是增添音樂中不同情調(diào)。薩蒂作品中調(diào)式的運用有旋律與和聲，調(diào)式旋律主要是把第四級升高，體現(xiàn)出調(diào)式的靈活運用；調(diào)式和聲中，對半音做了巧妙的處理，給人以滄桑的感覺。

2.傳統(tǒng)派

在薩蒂的作品中有很多傳統(tǒng)派痕跡，比如《薩拉班德》，作曲家在音樂的開始安排了很多規(guī)律性旋律，通過音樂開始的規(guī)律性停頓使本段樂曲在原調(diào)的屬和聲上停留下來以結(jié)束本段音樂。這表明了傳統(tǒng)派的主體和從屬關系。

3.題材或體裁上的復古

以《薩拉班德》為例，這首曲子的曲調(diào)比較活潑，主要以3/4節(jié)拍的形式存在，憑借著這首曲子節(jié)拍上的優(yōu)勢被評為四大圓舞曲之一。《薩拉班德》舞曲在創(chuàng)作和演繹上都是以3/4節(jié)拍的形式為主，創(chuàng)作者在對其創(chuàng)作時保持了圓舞曲的平緩風格，曲子進入到第二拍時節(jié)拍逐漸減弱，由此能夠分析出創(chuàng)作者在進行《薩拉班德》創(chuàng)作時，音樂體裁有了很大回歸。

薩蒂創(chuàng)作的《裸者之舞》這首曲子的表達內(nèi)容主要是圍繞紀念性節(jié)日，以節(jié)日為背景進行創(chuàng)作的舞曲。關于這首舞曲的獨特性創(chuàng)作，很多感興趣的人對創(chuàng)作源泉進行了猜測，有人認為這首舞曲的創(chuàng)作靈感來自于薩蒂內(nèi)心對生命的敬畏，也有人認為這首曲子是薩蒂在服兵役之后所創(chuàng)作，舞曲內(nèi)容很有可能和軍隊有關，但是這些猜測沒有得到印證。通過音樂內(nèi)容可以分析出是紀念戰(zhàn)爭的體裁，戰(zhàn)爭的味道貫穿了整個音樂。

（二）薩蒂鋼琴創(chuàng)作“玫瑰+十字”的語言風格

薩蒂在音樂創(chuàng)作中，和聲表達和其他作曲家有很大的不同，首先和聲的處理方法是由暗到亮的過程。《玫瑰+十字初思》這首曲子在整個和聲中，音樂結(jié)構(gòu)分為三部分，采用兩兩交替的方式。音樂創(chuàng)作手法運用了先暗后亮的過程，隨著音樂向后不斷推進和聲亮度的增加，使音樂中的情感轉(zhuǎn)變?yōu)槁牨妰?nèi)心的一種起伏，豐富聽眾的聽覺系統(tǒng)。《玫瑰+十字初思》在低音設計方面，創(chuàng)作者在對低音區(qū)進行設計時顯示出了不均勻性，比如第三部分低音區(qū)第五度音程比較突出，在此基礎上進行了低音之間的交替。創(chuàng)作者把低音這樣安排的原因是#F在中間位置并且是黑色鍵，能夠有很好的視覺效果。

（三）薩蒂鋼琴創(chuàng)作的“尋覓徘徊”時期

薩蒂從1896年開始之后的兩年間創(chuàng)作了《冷曲》，此曲中有兩個標題，分別是《驅(qū)逐之歌》和《歪斜之舞》，比如《歪斜之舞》，此曲中有很流暢的氣息，隨著音樂表現(xiàn)出來。endprint

三、薩蒂“幽默鋼琴創(chuàng)作”時期和末期的語言風格

（一）“幽默鋼琴創(chuàng)作”時期

1.模擬借用

薩蒂鋼琴創(chuàng)作風格在這個時期由內(nèi)斂逐漸向幽默轉(zhuǎn)變，音樂構(gòu)思更加開朗，音樂節(jié)奏給人一種捧腹的感覺。這個時期也是薩蒂音樂創(chuàng)作的高峰時期。在此期間創(chuàng)作的作品有很明顯的捉摸不定和嘲諷的意味，創(chuàng)作風格從音樂的題目就能看出。在音樂手法創(chuàng)作中，音樂類型有些相似于拼接，其中有一些模擬片段和借用手法，比如《大木頭好人的素描與戲弄》這首曲子，這首曲子帶有很濃重的幽默色彩，給人以心情開闊的感覺。薩蒂幽默風格的曲子作品有很多，《土耳其蒂羅爾人山歌調(diào)》就是其中的一首，有很強的嘲諷的意味，創(chuàng)作者利用一種詼諧的曲調(diào)來表達此內(nèi)心對事物的看法。

2.雙調(diào)性傾向

雙調(diào)性是一種比較傳統(tǒng)的調(diào)性，這種調(diào)性有一種非常特殊的變體，也就是說同時把兩個調(diào)性共同運用到樂曲中去。如果兩種調(diào)性在樂曲中同時發(fā)聲，就形成了很強烈的調(diào)性思維復合性。薩蒂作品中雙調(diào)性手法的表現(xiàn)形式主要是戲弄形式加上讓人很難理解的音樂效果，形成一種比較戲劇化的表現(xiàn)形式，在此基礎上音響表現(xiàn)出了很強烈的戲劇化，比如《戴著頭盔》樂曲中，開始片段音階相對比較弱，在低音區(qū)停留的時間比較長，左手不斷對C音進行重復，右手主要以F大調(diào)進行切入旋律音，左右伴奏音處在五個降號音調(diào)上，隨著旋律音的不斷改變，低音仍然在bD大調(diào)上停留，通過音響傳出。

（二）末期

薩蒂音樂創(chuàng)作最后十年中，把音樂創(chuàng)作風格轉(zhuǎn)為了戲劇，在這個階段他的鋼琴創(chuàng)作已經(jīng)進入到他音樂生涯的末期。對戲劇的主力創(chuàng)作使鋼琴曲創(chuàng)作明顯減弱，但是在戲劇創(chuàng)作期間依然有很多新的高質(zhì)量的鋼琴曲作品被創(chuàng)作出來，他的鋼琴音樂靈感依然沒有終止，在戲劇的創(chuàng)作上也有不小的成就。1920年之后，薩蒂的鋼琴曲創(chuàng)作才圓滿的畫上了一個句號，在他的鋼琴音樂歷程中這成為了他永久的輝煌。末期的模擬式改編風格依然采用了鋼琴幽默風格，但是此風格的基礎上創(chuàng)作手法有很大的不同，主要表現(xiàn)在內(nèi)容夸張形式的重復，這種形式的創(chuàng)作手法主要通過音樂表現(xiàn)出張揚的個性；還有一個非常大的改變就是逆向式主題改造，手法主要表現(xiàn)出了炫耀的性格，這種創(chuàng)作手法為音樂的發(fā)展打下了良好的基礎。

四、結(jié)語

由上文可以看出，通過對薩蒂鋼琴作品語言風格的研究和總結(jié)，薩蒂的創(chuàng)作研究主要是創(chuàng)作內(nèi)涵的把握，在很大程度上對創(chuàng)作分期沒有太大的局限性。薩蒂語言風格在創(chuàng)作中包含了很多因素，這些不同的合理因素把創(chuàng)作連接成為一個整體，其中也包含了薩蒂的心路歷程。薩蒂生涯的音樂作品很多都是以幽默方式表現(xiàn)出來，以玩笑狀態(tài)和聽眾互動，但是在他玩笑式創(chuàng)作的背后有很多的不同尋常的音樂構(gòu)思。因此，想要了解薩蒂就先要接受他的玩笑。他為法國鋼琴音樂增添了非常精彩的一頁，他引領了鋼琴音樂潮流的走向，他是當之無愧的音樂天才，為法國音樂的發(fā)展奠定了非常堅實的基礎。

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