手風(fēng)琴形制的發(fā)展變化

張一竹

摘要：本文主要通過介紹手風(fēng)琴的誕生、發(fā)展歷史來看它的形制的變化。這件樂器通過短短一百多年的發(fā)展與演變，最終形成了現(xiàn)代式手風(fēng)琴，其形制也較為完善，結(jié)構(gòu)科學(xué)合理，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。通過不斷發(fā)展，其形制會更加合理和統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴 鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴 鍵盤式自由低音手風(fēng)琴

手風(fēng)琴作為一件相對年輕的樂器，在160多年的發(fā)展史中其形式、構(gòu)造不斷變化。在這短短的時間里，由最初的雛形發(fā)展到現(xiàn)在制作精良、構(gòu)造合理、音色完美的樂器，是實(shí)屬罕見的。

一、手風(fēng)琴的誕生

手風(fēng)琴屬于“自由簧氣鳴樂器”，它的發(fā)聲原理是依靠氣流激發(fā)簧片振動而發(fā)音。據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)資料記載，這種發(fā)聲原理主要借鑒于中國的笙簧發(fā)音原理。

1777年，阿莫依特神父將中國樂器“笙”傳入歐洲，①并將笙的活簧結(jié)構(gòu)原理運(yùn)用到了當(dāng)時的管風(fēng)琴等樂器上。風(fēng)琴制造者Kirsnik就依靠這種原理制造了一種右手是鍵盤的、左手靠擠壓風(fēng)箱發(fā)生的樂器，并以他的名字命名為Kirsnik小風(fēng)琴。之后這種小風(fēng)琴不斷改良、發(fā)展為由63個音符組成的四組鍵和39個音符組成的腳踏鍵盤的自由簧樂器，并在當(dāng)時的交響樂隊(duì)中被廣泛使用。

1821年，奧地利人Haeckel和德國人Friedrich Bushmon發(fā)明了自由簧片家族中的口吹樂器。1822年Bushmon又在這種口吹樂器上加以改進(jìn)，加入了手提式鍵盤和手壓風(fēng)箱，并增加了按鈕，命名為Handaeoline，②這件樂器被認(rèn)為是手風(fēng)琴的雛形。1829年，奧地利人Demian進(jìn)一步的改良了這件樂器，增加了伴奏的和弦鍵鈕，正式命名為“Accordian（手風(fēng)琴）”，這一名稱被沿用至今。

二、手風(fēng)琴的發(fā)展

手風(fēng)琴被正式命名以來，英國人Wheatstone又發(fā)明了一種六角式手風(fēng)琴，此琴在發(fā)展的過程中形式各樣、大小各異、音域不同的變體，后來又被逐步完善，右手加入一排高音半音輔助音，左手部分加入了一個半音列。手風(fēng)琴的誕生促使了制造業(yè)大量的生產(chǎn)，它的工藝制作開始逐步完善，更加精致，琴身多為紫顫木，并嵌以象牙和珍珠母作為裝飾，有10-12個高音鍵和兩個低音鈕，是一種全音階結(jié)構(gòu)的手風(fēng)琴樂器。

（六角式手風(fēng)琴）

1850年，維也納音樂家Walther研發(fā)出第一臺鍵鈕式半音階手風(fēng)琴，③它的右手高音部分有46個鍵鈕，豎向按小三度排列，共三排，后來的發(fā)展中右手有擴(kuò)展為52個鍵鈕。左手低音部分有8個全音階鍵鈕，分為單獨(dú)的低音和兩音的和弦。

由于早期手風(fēng)琴的體積、音域的限制，尤其是六角手風(fēng)琴的音響只能發(fā)出微弱柔和的音色，使手風(fēng)琴的表現(xiàn)力受到了極大的限制。樂器制造者們不斷改進(jìn)，以此來豐富手風(fēng)琴的表現(xiàn)力，加大音域范圍。后來德國制琴長制作出了185倍司的高級手風(fēng)琴（倍司是指手風(fēng)琴左手鍵鈕，共有185個鍵鈕），后來又在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了雙系統(tǒng)可變換自由低音手風(fēng)琴，也就是說左手加入了轉(zhuǎn)換器，可隨意轉(zhuǎn)換和弦和單音，使它的演奏形式更加方便，表現(xiàn)力更加豐富，擴(kuò)展了音域。

手風(fēng)琴作為俄羅斯的一件民族樂器，在俄羅斯也經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷史。俄羅斯手風(fēng)琴的大量生產(chǎn)也是從19世紀(jì)初開始的，至中葉被廣大民眾接受并迅速普及開來。1870年，俄羅斯研制出三排半音階鍵鈕琴，被稱為“Bayan（巴揚(yáng)）”。

三、手風(fēng)琴的種類

通過以上的發(fā)展歷程來看，手風(fēng)琴的形制很多，主要的可分為四類：全音階手風(fēng)琴、半音階手風(fēng)琴、鍵鈕式手風(fēng)琴、鍵盤式手風(fēng)琴。全音階手風(fēng)琴并沒有普及下來，主要弊端在于在同一個鍵鈕上推拉風(fēng)箱會發(fā)出不同音高的音，琴身沒有肩帶，完全靠手支撐來進(jìn)行演奏，并且全音階手風(fēng)琴不能轉(zhuǎn)調(diào)，需要轉(zhuǎn)調(diào)必須換另一架手風(fēng)琴，這樣就有很大的局限性，尤其在音樂藝術(shù)表現(xiàn)力方面。半音階手風(fēng)琴最主要是為轉(zhuǎn)調(diào)帶來了方便，但是無肩帶，還需手支撐來進(jìn)行演奏。

鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴和鍵盤式自由低音手風(fēng)琴都可以稱為是現(xiàn)代手風(fēng)琴，這兩種手風(fēng)琴都裝有肩帶，解放了雙手，并且推拉風(fēng)箱發(fā)出的音高、音色一致，風(fēng)箱的變換和運(yùn)用獲得了很大的自由。鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴右手是鍵鈕式的鍵盤，共5排，豎向小三度排列，前三排鍵鈕每排相距半音，第四、五排與前兩排相同，為手指變換指法的編排提供了方便，它的另一大優(yōu)勢是所有調(diào)的彈奏指法相同，轉(zhuǎn)調(diào)非常方便。左手部分為雙系統(tǒng)可轉(zhuǎn)換自由低音，也就是說通過“可轉(zhuǎn)換”的轉(zhuǎn)換器，可以傳統(tǒng)與自由低音隨意轉(zhuǎn)換，演奏者可根據(jù)樂曲的需要，通過使用轉(zhuǎn)換器來選擇功能。鍵盤式自由低音手風(fēng)琴是指右手為十二平均律結(jié)構(gòu)的鋼琴式鍵盤，通常最多有45個鍵，音域范圍不及鍵鈕式手風(fēng)琴，左手部分與鍵鈕式的一樣。自由低音手風(fēng)琴音域最多包括五個八度的單音。

另外，還需要強(qiáng)調(diào)的是鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴分為C系統(tǒng)和B系統(tǒng)，C系統(tǒng)的主要在歐美的適用范圍較廣，而俄羅斯主要使用B系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，俄羅斯的巴揚(yáng)琴（鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴）右手音色較歐洲巴揚(yáng)琴尖銳、明亮，聲音更有爆發(fā)力。

手風(fēng)琴的發(fā)展從傳統(tǒng)貝司到自由低音，從鍵盤延伸到鍵鈕，已經(jīng)是比較完善了，現(xiàn)代的手風(fēng)琴不但可以擔(dān)任伴奏、重奏、室內(nèi)樂，而且可以獨(dú)奏，尤其是鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴（巴揚(yáng)），它不但可以單獨(dú)演奏古典樂派大師的音樂作品，也可以演奏現(xiàn)代先鋒音樂的作品，并且筆者個人認(rèn)為鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴演奏現(xiàn)代先鋒音樂作品更能夠充分展現(xiàn)它的魅力和藝術(shù)表現(xiàn)力。它相比鍵盤式傳統(tǒng)手風(fēng)琴，其鍵鈕的設(shè)置與排列純粹按數(shù)字規(guī)律進(jìn)行，有著嚴(yán)密的科學(xué)性和邏輯性，從小字四組的高音到大字組的低音，其布局緊湊、指法簡便、音域?qū)拸V，尤其在演奏高難度、寬音域、華彩炫技和多聲部的樂曲時更為方便。但是鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴畢竟是一件年輕的樂器，隨著社會和科學(xué)的飛速發(fā)展，藝術(shù)和音樂表現(xiàn)形式的多樣化，大眾審美要求的多元化和不同選擇，必定會使這件樂器更加成熟、更加富有魅力。

注釋：

①陳一鳴：《手風(fēng)琴手冊》，上海：上海音樂出版社，2005年。

②高潔：《中國手風(fēng)琴音樂藝術(shù)發(fā)展史研究》，北京：中央音樂學(xué)院博士論文，2003年

③高潔：《中國手風(fēng)琴音樂藝術(shù)發(fā)展史研究》，北京：中央音樂學(xué)院博士論文，2003年。

參考文獻(xiàn)：

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[3]雷嘉彥.手風(fēng)琴[J].新疆師范大學(xué)學(xué)報，2004，（03）.

[4]高潔.中國手風(fēng)琴音樂藝術(shù)發(fā)展史研究[D].北京：中央音樂學(xué)院，2003年.

[5]陳一鳴.手風(fēng)琴手冊[M].上海：上海音樂出版社，2005.endprint