《三國演義》與《三國志》人物藝術手法的異同

重慶三峽學院 文學院 馬麗

《三國演義》與《三國志》人物藝術手法的異同

重慶三峽學院 文學院 馬麗

《三國演義》是中國古代第一部長篇章回小說，是一部歷史演義小說的經典作品。而陳壽所寫的《三國志》則是一部正史，總體說來比較簡略，比較接近歷史。兩部作品在人物性格、手法、形象等都有明顯的差異，兩部作品中塑造出來叱咤風云的人物在藝術手法上有比較明顯的區別，兩部作品描寫的人物形象通過作者的觀點突顯出來。

《三國演義》；《三國志》 ； 小說 ；正史 ；人物藝術手法

《三國演義》是一部歷史小說，為了把一件事情說得條條有序、娓娓動聽，把一個人的人物形象描寫得栩栩如生，作者運用了更多的夸張虛構、無中生有的手法，把不可能的轉化為可能,作者把作品的描寫具體化，把一般難理解的通俗化。

《三國志》則是一部正史，史料價值及其高，全書的構成也是體現了三國鼎立的現實價值所在，《三國志》的特點是簡約，缺點也是在于失之于簡，《三國志》在人物描寫方面生動、形象、具體，陳壽在概括作品方面也很強。

一、《三國演義》與《三國志》寫作背景的異同

1.《三國演義》寫作背景。《三國演義》是元末明初羅貫中所著的歷史演義小說，是中國古典四大名著之一，《三國演義》成為中國古代第一部長篇章回體小說，《三國演義》最早是民間將《三國志》的故事加以自己的想象改編的作品，到后來是羅貫中將這些所有的傳說編寫成《三國志通俗演義》，是一部比較完整的藝術整體，羅貫中以三國時期的政治、軍事、外交等為寫作背景，借鑒其他手法以及事例，以七實三虛、文言夾雜著白話的手法，描寫東漢末年魏、蜀、吳三國，描述了一幕幕驚心動魄、氣勢磅礴吸引讀者的小說，作品中不論是出現的人物還是描寫運用的手法都具有很高的文學價值，相應的對后世也產生了影響。

2.《三國志》的寫作背景：《三國志》是西晉陳壽編寫的一部主要記載魏、蜀、吳、三國鼎立時期的史實，陳壽四十八歲開始撰寫的《三國志》，在撰寫《三國志》時，敘事結構沒有一體化特征，主要是以三國人物作為為寫作的背景，突顯出期間的戰爭及其歷史背景，陳壽撰寫的作品總體說來比較簡潔，因為陳壽是晉臣，所以作品里面描寫的大多數人物、事跡都是陳壽親眼目睹的，比較貼近于歷史，表達出來的思想特征也符合作品中出現的事例。

3.總結。《三國演義》是一部小說，描寫的手法是七實三虛，而《三國志》是一部史實，注重寫實，兩部作品刻畫出來的邊遠人物和突出的經典人物都比較深刻、形象、具體，兩部作品都展開各自獨特的藝術手法描寫作品中出現的人物。不過，陳壽在撰寫《三國志》時，目睹了相關事例及其人物，所以《三國志》更接近于歷史，兩部作品不論在人物還是事件描寫中，都能體現出其所想要表達的思想。相對而言，《三國志》描寫手法上比較簡潔，不過，兩部作品中典型人物留我我們的積極歷史思想是值得我們借鑒和推崇的。

二、《三國演義》與《三國志》人物藝術手法的異同

1.《三國演義》的人物藝術手法。羅貫中在描寫《三國演義》時，把眾多人物形象多元化，而《三國演義》除了用比喻、對比、襯托、反襯、夸張、烘托等手法外，還善于使用外貌、神態、語言等白描手法塑造典型人物形象，把繁瑣而又復雜的人物描寫得栩栩如生、淋淋盡致，羅貫中通過以七實三虛、文言夾雜白話文的手法描寫作品，作品中人物形象性格都有多面性，每一個人物的描寫都成鮮明的對比，刻畫出來的人物生動、形象，起到典范作用。羅貫中在刻畫人物形象時，通過邊遠人物的襯托來凸顯典型人物形象，使典型人物形象更加深刻，更加具體，羅貫中更加注重利用富有特征性的人物來體現其藝術手法，都成功塑造了人物形象，更能體現出羅貫中在《三國演義》中對人物藝術手法的描寫，羅貫中在《三國演義》中成功塑造了生動、形象的人物，典型人物的刻畫使《三國演義》更加個性、鮮明、生動，這也是《三國演義》的藝術成就，而諸葛亮也突顯出其積極的方面，諸葛亮對后世杰出的歷史人物形象樹立了榜樣，產生的影響也是極其深遠的。與此同時，羅貫中又把人物形象個性化，羅貫中在描寫《三國演義》人物時比較形象、具體、個性化，不是直接把人物概念化、單一化的，而是利用多面化的手法來突顯出人物特征。

2.《三國志》的人物藝術手法。 陳壽筆下的《三國志》比較簡略、比較貼近歷史，因為《三國志》出現的人物描寫、事跡描寫大多數都是作者親眼目睹的，這樣的話，可以讓我們更加輕而易舉的理解和讀懂歷史，陳壽運用的藝術手法上比較細節化，大至言行舉止、小至行為動作，也因人物的烘托才能貼切實際，才能把相關的手法運用在相應的人物形象上，才能表現其特征，把人物形象兩面化等這些都能用細節上的描寫表達和體現出來。

陳壽筆下的《三國志》大多是政治、歷史人物與事跡的糾葛，正史《三國志》的史料價值是極其高的，陳壽筆下的《三國志》人物形象都比較真實，運用的手法也妥當，在一定程度上能夠體現其人物特征。

三、總結

《三國演義》與《三國志》在描寫人物形象時運用的藝術手法也有差異，譬如，性格復雜的曹操，在《三國演義》中是典型的自私自利、奸詐、狡猾的反面人物。而在陳壽筆下《三國志》中曹操得到的卻是高度的評價，充分肯定了曹操的成就，曹操并非一個反面人物，反而是一個聰明、機智的積極人物，這便是兩部作品在利用藝術手法上的不同之處。

結束語：

《三國演義》和《三國志》雖然是在用不同的手法描述魏蜀吳三國鼎立這一個時期的事。一個帶有戲說，一個用史實的口吻，但是都具有可讀性。無論讀哪一部都能讓讀者產生閱讀的美感。其中描寫的人物在兩部作品中不近相同，但是兩者結合起來看，更容易使讀者了解人物。因為每本書出于作者自身意圖的考慮，對人物塑造的方法也有所選擇，當然，兩部作品的作者在描寫人物的時候運用的藝術手法也具有可比性，有助于讀者深入了解，手法的運用更能凸顯出作品的價值。但是無論哪一種方法，這兩本書都在一定程度上讓我們了解那一段史實，是非常有意義的。

[1]三國志/宋艷梅.楊秋梅選注.—太原：山西古籍出版社 ，2004.5.

[2]三國演義/（明）羅貫中著.—長沙：岳麓書社，2001.

I242.4

：A

：1671-864X（2015）02-0009-02

姓名：邱蘭，女（1990-10）。湖北人， 重慶三峽學院 研究方向：漢語言文學（文秘）。