淺析色彩在好萊塢犯罪電影中的表現力

重慶大學戲劇與影視學專業 楚日興

淺析色彩在好萊塢犯罪電影中的表現力

重慶大學戲劇與影視學專業 楚日興

自電影誕生以來就不斷探尋完善視聽語言的創作手法，色彩與電影的結合使得電影在表現手法上更加的豐富。犯罪題材類型的電影往往因其題材的特殊性，使得色彩在電影中的運用并不像其他類型電影花樣繁多。但是這并不代表犯罪片不需要色彩的表意功能。本文將以好萊塢犯罪電影中的幾種常見色彩為例，分析其在宣泄情感、塑造人物、營造氛圍、強調主體上的作用。

色彩；好萊塢犯罪電影；象征手法

自1935年第一部彩色電影《虛榮城市》誕生以來，電影就真正與色彩結下了不解之緣。電影發展的道路在某種程度上可謂是探尋自我表意功能實現的道路，它不甘于圈定在基本的黑白影像手法中，在多次嘗試后終于成功賦予了電影更加真實的視覺體驗。因為人所依附的世界是充滿生命活力、多姿多彩的世界，而色彩毫不吝嗇的帶給每個人多層次的感官享受，這對于追求美的藝術家來說也不例外。色彩是藝術家們進行創作時取之不盡的財富。長期以來，他們努力嘗試將色彩的表現力不斷擴大化、準確化。這一點在電影導演那里得到很好的證實。

電影作為一門藝術，具有獨特的風格，它通常分為故事片、美術片、新聞紀錄片、科學教育片四類。隨著電影產業的發展，故事片在每年電影產類中占據了相當大的份額，現如今我們通常所說的電影指的就是故事片。麥茨說：“不是由于電影是一種語言，它才講述了如此美妙的故事，而是因為講述了如此美妙的故事，他才成為一種語言。”加強故事片的敘事性無外乎從兩個方面著手——視覺語言和聽覺語言。色彩作為完善視覺語言的手法之一在現代電影中表現尤為突出。“運用色彩來形成影片基調的創作方法是阿倫·雷乃在拍一部關于納粹集中營的紀錄片《夜與霧》中首創的。在這里色調成了電影作品的重要表現造型手段，主要是被用來營造氛圍和拓展表意功能。”

作為世界第一大電影生產工廠的好萊塢，其出產的影片同樣注重色彩的運用。好萊塢是類型電影誕生的搖籃，不論鐘情于何種題材的導演都在其影片中或多或少的使用色彩，并讓它們承擔一定的表意功能。由于犯罪片自身題材的特殊性，以及影片情感基調在很大程度上的負面性，使得犯罪類電影中的色彩運用通常不像其他類型電影中的豐富多樣，往往偏向于黑、白、灰、紅、黃、藍。因此導演給予色彩的含義和犯罪片的特點形成某種關聯性。本文將以好萊塢犯罪類影片為例，分析色彩在這一特殊電影類型中的表現力。

紅色——憤怒

紅色是血的顏色，在犯罪片中鮮血是不可避免的影像，以紅色來寄托某種情緒就成了犯罪片的一大特色。馬丁·斯科塞斯的電影《出租車司機》里將紅色與主人公特拉維斯的情緒緊密結合在了一起。特拉維斯從越戰中退伍回來后一直在紐約以開出租車為生，戰爭后的他多少有些失落，加上開出租車目睹了紐約夜幕下的種種罪惡，令他變得憤世嫉俗、痛恨社會。他先是準備刺殺總統候選人帕蘭坦，后又干掉了逼迫少女賣淫的罪惡組織。這種以暴制暴，與壞人同歸于盡的方式并不是心血來潮，而是由于一連串事件逐步積累成的。導演為了強調憤怒情緒形成的過程，特意在特勒維斯身上或身邊加入紅色元素，以此來深化人物性格和主題思想。

特拉塞斯開著出租車穿梭在紐約曼哈頓街區，無處不在的紅色——紅色的廣告招牌，紅色的信號燈，紅色的外墻以及紅色的霓虹燈等等，映襯著販毒嫖娼，打架斗毆的事件不斷刺激著他，讓他對骯臟的社會開始深惡痛絕。而兩次碰壁的戀情也以紅色作為基調，沖擊著特拉塞斯敏感的神經。如第一次遭受拒絕時，售票女子穿著的紅色上衣和墻上堆著的紅色包裝袋是他對情欲從渴望到失望的外化體現。加重失望感的是在第二次追愛事件中，特拉塞斯初次表達自己的心意時穿著紅色的西服，恰巧貝絲也身著紅裙，就連情敵同樣系著紅色領帶。二人關系由好到壞的過程中紅色時時相伴，失望的情緒開始向更壞的程度轉變。為了加劇憤怒，導演給特拉塞斯眼中的人渣都加入了紅色的配飾，一步步把他的憤怒逼了出來。

通過這些事件，明確了一點，紅色就像線一樣將這些事件和人物串了起來，并通過有規律有節奏地出現，吸引著觀眾的注意力。在紅色的指引下，主人公心理變化的軌跡清晰地展現在了我們的眼前。紅色代表的憤怒情緒讓他走向犯罪。

紅色暗示憤怒的情緒在《殺死比爾Ⅰ》和《七宗罪》中同樣得到證明。《殺死比爾Ⅰ》是少有的色彩豐富的犯罪片，其中紅色的運用宣泄著主人公親朋被殺的憤怒。而《七宗罪》結尾，警探米爾斯得知愛妻和未出世的孩子被兇手殺害，心中的憤怒瞬間被放大，導演為了強化這一情緒讓兇手穿著大紅色的馬甲，在灰色的基調下顯得尤為明顯。

黑色——亦正亦邪

黑色是犯罪片中最長出現的顏色。因為黑色會讓人聯想到漆黑的夜晚，或是密不透光的空間，使人產生恐懼、壓抑的心理，是神秘、死亡的象征。例如《v字仇殺隊》，這是一部頗受爭議的電影，撇開它的政治背景不談，單就表現層面看，主人公一身黑衣的造型讓人不由得害怕。為了營造一種恐怖氛圍，電影常以黑色為背景色，不論是主人公從陰暗地走出，還是國會開緊急會議時的純黑色背景，都讓這種恐怖情緒加強。還有《落水狗》中的幾名搶劫犯，黑色的西服在他們那里成了犯罪的代名詞。而眾多犯罪片中的黑衣殺手的出現也常常與死亡相連。但不同的是，公職人員的制服通常也是黑色，此刻的黑色就成了莊重、威嚴、正義的象征。尤其是警察，當警察身著黑衣抓捕犯人時，他懲惡揚善的性格特點就通過外部造型展現在了觀眾面前。以《七宗罪》為例，兩名探員自始至終在服裝造型上都配有黑色，以此加強自身的正義性。

銀幕世界里形的作用偏重于理性，而色彩的作用則善于傳達與揭示人的情緒和心理，這使銀幕更加生動豐富而富有生命，同時也令人的內心世界通過色彩的表現力而外化。

通過對幾部經典好萊塢犯罪電影的分析，由此可見，不論是何種題材的電影作品在運用色彩時都要與敘事內容相契合。正如書中所說：“最根本的規律是電影作品的色調必須與電影作品的格調具有高度的相關性。色調通過相關性參與影片表意，這種參與可以是一致的，也可以是不一致的，但是，必須產生協調作用。”

[1]王志敏.電影美學形態研究[M].南京：江蘇教育出版社，2011.

[2]徐恩玉.電影色彩語言的表意功能和藝術特征（碩文）.華中師范大學,2008.

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：1671-864X（2015）02-0134-02

楚日興，重慶大學戲劇與影視學專業碩士研究生。