交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏技巧探析

吳寄斯 （西安音樂學(xué)院 710061）

交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏技巧探析

吳寄斯 （西安音樂學(xué)院 710061）

長(zhǎng)號(hào)又名“拉管”“伸縮號(hào)”，是一種“唇振氣鳴”樂器，在交響音樂、軍樂、爵士音樂等多種合奏性音樂體裁中被普遍使用。文中首先對(duì)交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏作用進(jìn)行了概述，然后重點(diǎn)從口型、音準(zhǔn)、運(yùn)舌以及把位等四個(gè)方面對(duì)交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏技巧進(jìn)行了分析，以期對(duì)提升演奏者演奏技能有所參考。

交響樂；長(zhǎng)號(hào)；演奏；技巧；音色

一、長(zhǎng)號(hào)在交響樂團(tuán)中演奏作用概述

長(zhǎng)號(hào)又名“拉管”“伸縮號(hào)”，是一種“唇振氣鳴”樂器，在交響音樂、軍樂、爵士音樂等多種合奏性音樂體裁中被普遍使用。長(zhǎng)號(hào)真正成為交響樂眾多樂器中的“成員”，最早起源于貝多芬的《第五交響曲》，而且僅僅是在最后樂章里出現(xiàn)（利用銅管樂發(fā)出“軍號(hào)”的音調(diào)）。長(zhǎng)號(hào)在交響樂團(tuán)演奏中起到了極其重要的作用：突出音樂的表現(xiàn)力，長(zhǎng)號(hào)弱奏時(shí)低吟、柔和，而強(qiáng)奏時(shí)則又有力、輝煌；強(qiáng)化合奏效果，交響樂團(tuán)中較少單獨(dú)使用長(zhǎng)號(hào)，而更多的是與其它樂器搭配使用，從而形成獨(dú)特的“組合魅力”，強(qiáng)化樂團(tuán)合奏效果，增強(qiáng)音樂的感染力；長(zhǎng)號(hào)“音色”豐富多彩便于“表現(xiàn)”音樂“主題”，從諸多交響樂作品的演奏效果來看，長(zhǎng)號(hào)可以描繪、演繹出描寫性、抒情性、歡快、哀鳴、激憤等各種各樣場(chǎng)景，聲音豐富多彩，使其成為嚴(yán)肅、高雅、華貴的交響樂中不可或缺的、重要的組成部分。總之，長(zhǎng)號(hào)在當(dāng)代交響樂中隊(duì)中占有重要的位置，對(duì)樂曲主題的表達(dá)、音樂氛圍的渲染、樂段的承接以及和聲等都起到了很重要的作用。

二、交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏技巧分析

長(zhǎng)號(hào)在交響樂團(tuán)樂曲演奏中起著非常重要的作用，這就要求演奏者不僅要掌握豐富的長(zhǎng)號(hào)演奏的理論知識(shí)，而且還要擁有嫻熟的演奏技巧，以促進(jìn)交響樂中長(zhǎng)號(hào)與其它樂器“合奏”目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

1.交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏的口型技巧

長(zhǎng)號(hào)屬于典型的吹奏類樂器，因此，對(duì)演奏者的口型要求極高，可以說，交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏者的口型運(yùn)用技巧對(duì)長(zhǎng)號(hào)的音準(zhǔn)、音色、力度調(diào)節(jié)等具有很重要的影響。長(zhǎng)號(hào)演奏口型涵蓋嘴唇、額骨、下巴、牙齒以及唇肌等等，需要演奏者將“口型”與面部肌肉相互協(xié)調(diào)、配合才能夠演奏出優(yōu)美的樂曲。一般而言，演奏時(shí)，演奏者宜將長(zhǎng)號(hào)嘴置于嘴唇中央，口型保持“下小上大”“下大上小”以及“各占一半”均可（三種口型技巧對(duì)演奏音樂的效果并沒有實(shí)質(zhì)性的影響，主要是根據(jù)學(xué)習(xí)者的特點(diǎn)來靈活選擇），長(zhǎng)號(hào)嘴下傾75o左右，便于吹奏氣息發(fā)散、聚集。交響樂隊(duì)演奏的過程中，需要長(zhǎng)號(hào)演奏者吹奏出不同音色、音高的樂曲，這主要與演奏者口型運(yùn)用的熟練程度、先天口型特點(diǎn)有關(guān)，而與具體采用哪種口型并無必然聯(lián)系。一旦確定口型，演奏者就盡量不要隨意變換，否則不僅容易出現(xiàn)口型變化導(dǎo)致氣息不暢的情形出現(xiàn)，而且還會(huì)增加口型訓(xùn)練的時(shí)間、難度。另外，交響樂團(tuán)長(zhǎng)號(hào)演奏手還必須要注意與樂團(tuán)其它樂器進(jìn)行“配合”，掌握好尺度，和音、銜接都要力求到位，盡量避免由于氣息不勻或者是過于追求響度而降低交響樂美感的情形出現(xiàn)。

2.交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏的運(yùn)舌技巧

巧妙、熟練、精確運(yùn)舌是吹奏快速樂曲等難度相對(duì)較大曲目的必然要求。與其它鍵樂器不同，長(zhǎng)號(hào)的音效的改變主要依靠滑管、運(yùn)舌來實(shí)現(xiàn)，這就要求演奏者必須要嫻熟地控制好運(yùn)舌的速度、方式，這樣才能夠吹奏出歡快、多音效的曲子。首先，演奏者要能夠把每個(gè)音符吹的恰到好處、干凈利落。其次，演奏者要能夠柔和運(yùn)舌、融情于聲、以聲結(jié)情，增強(qiáng)交響樂曲的“韻味感”。最后，掌握好運(yùn)舌“尺度”，吹奏時(shí)，舌頭要自然申平，舌尖輕觸門齒牙齦線，吹奏中音區(qū)時(shí)，舌尖要稍微靠下；吹奏低音區(qū)時(shí)，舌尖可以輕觸上牙尖；舌根要盡量保持不動(dòng)，以舌尖適度帶動(dòng)舌前部進(jìn)行動(dòng)作為宜；在號(hào)嘴的范圍內(nèi)，嘴唇要立即振動(dòng)，增強(qiáng)發(fā)生的敏捷性，這樣才有可能演奏出感人、曼妙的交響樂曲。

3.交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏的把位技巧

長(zhǎng)號(hào)七個(gè)“把位”能夠塑造出不同的音色效果。交響樂團(tuán)中演奏長(zhǎng)號(hào)時(shí)，演奏者必須要準(zhǔn)確、熟練地應(yīng)用長(zhǎng)號(hào)“把位”技巧，“把控”好伸縮管的移動(dòng)來實(shí)現(xiàn)音高變化的目的。長(zhǎng)號(hào)全部七個(gè)“把位”并沒有絕對(duì)固定的位置，這就要求學(xué)習(xí)者、演奏者必須要加強(qiáng)練習(xí)，做到“熟能生巧”，達(dá)到準(zhǔn)確“把位”的目的。另外，演奏者還必須要協(xié)調(diào)好嘴上吹奏與右手“把位”，避免由于把位時(shí)間與吹奏時(shí)間不一致，導(dǎo)致交響樂銜接不夠緊密，最終影響整個(gè)樂隊(duì)演奏效果的情形出現(xiàn)。比如，長(zhǎng)號(hào)七個(gè)“把位”彼此之間的距離相對(duì)較長(zhǎng)，而為了滿足交響樂演奏效果的需求，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)音程需要跨國(guó)連續(xù)幾個(gè)“把位”的大跳，此時(shí)，演奏者必須要于舌發(fā)音之前確保右手達(dá)到下一個(gè)吹奏“把位”，避免“把位”遲滯導(dǎo)致樂段銜接不緊密情形的出現(xiàn)。“把位”是長(zhǎng)號(hào)演奏中較難掌握的一種演奏技巧（尤其是交響樂演奏中難度更大），實(shí)踐中，需要演奏者勤于練習(xí)、善于琢磨、深入體會(huì)，才能夠?qū)ⅰ鞍盐弧迸c“吹奏”完美地結(jié)合在一起。

4.交響樂團(tuán)中長(zhǎng)號(hào)演奏的音準(zhǔn)技巧

與單一長(zhǎng)號(hào)演奏不同，交響樂團(tuán)樂曲對(duì)長(zhǎng)號(hào)音準(zhǔn)要求更高，因?yàn)椋魷?zhǔn)不僅體現(xiàn)了長(zhǎng)號(hào)演奏是否“動(dòng)聽”，而且還關(guān)系到能否與其它樂器融為一體，以彰顯出交響樂華貴、高雅的特點(diǎn)。音準(zhǔn)簡(jiǎn)單的說就是樂器演奏中所能夠發(fā)出的音高，目的是與交響樂中一定律制的音高相符，這是事關(guān)交響樂中音樂是否動(dòng)聽的最為核心的影響“要素”。長(zhǎng)號(hào)音準(zhǔn)是演奏出優(yōu)美的交響樂曲的基礎(chǔ)，需要演奏者長(zhǎng)期的練習(xí)、敏銳的聽覺等進(jìn)行反復(fù)的視聽練耳訓(xùn)練，才能夠達(dá)到不斷提升長(zhǎng)號(hào)演奏音準(zhǔn)的目的，增強(qiáng)交響樂中長(zhǎng)號(hào)演奏的“質(zhì)效”。

綜上所述，交響樂團(tuán)樂曲演奏對(duì)長(zhǎng)號(hào)演奏者的演奏技巧要求較高，演奏者要從音準(zhǔn)、口型、運(yùn)舌以及口型等方面加強(qiáng)練習(xí)，達(dá)到不斷提升自身演奏技巧的目的。

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