中國風景油畫創作中的地域性特征探究

于 甜 （渤海大學藝術傳媒學院 121000）

風景油畫作為一種藝術品是很多人房屋和企業裝修的首選，同時又由于質量優質的風景油畫并不多見而且需要耗費畫師大量的時間和精力，因此目前國內的風景油畫市場的發展并不是很好，而且還表現出了嚴重的地域性特征，這給國內風景油畫事業的發展帶來了很大的影響。本文主要通過分析中國風景油畫創作過程中地域性的具體表現、這些現象出現的原因以及有效的解決辦法等，目的是通過本文的分析和討論能夠改善當下風景油畫行業的整體水平，使之能夠更好地為社會、大眾服務。

一、中國風景油畫創作中的地域性特征的形成原因及其特點

風景油畫的地域性特征主要就是指全國各地的風景油畫的畫家風格或者對風景油畫的研究方向和認識的不同。之所以會出現這樣的情況其主要原因其主要是全國各地地域差異和地方的民族特色和性格不同等，以下主要來討論我國國內的風景油畫創作過程中的地域性特征的具體體現。

1.中國風景油畫地域性形成的主要原因

我國的歷史源遠流長，在歷史的長河中各個地區之間彼此關聯但卻又發展各異，在這樣的背景和前提下形成了各地不同的文化底蘊和文化環境，這在很大程度上影響了一個地區的人們的生活方式和生活習慣，自然而然地人們對待事物的看法和觀點就會不同，風景油畫從西方先進的國家傳入中國，對中國書畫文化的豐富起到了舉足輕重的作用，但是由于地域觀念和文化底蘊以及風景的差異，給中國風景油畫的創造也帶來了很多的派別和流派，實際上這些流派大多是根據地域的不同來決定的，由于某一個畫家的生活和居住環境不同，這使得他們對風景油畫的感觸和意見就產生不同的看法和觀念，這些觀念和意識反映在風景油畫中就是畫風的區別。同時也就是俗話說的：一方水土養一方人，各地的文化和地域環境的不同是中國風景油畫地域性形成的最根本性的原因。

2.中國風景油畫地域性的主要特點

地域性的不同體現在國內的風景油畫中主要表現為：地貌和山水的差異、民俗的差異和政治經濟文化的差異這三種差異。具體地來說地貌和山水差異就是由于地理的原因形成的地貌和風景的差異，這樣的差異是在地質運動的過程中形成的，是人力所不能改變的，當然這也形成了我國豐富的地貌特征，例如高原地區，平原地區等；其次就是民俗差異，民俗差異也是一種重要的民俗文化，民俗文化是傳統積淀下來的民風民俗，不僅是對古文化的尊敬，更是對后人的啟迪，但是由于各地的歷史背景和歷史發展過程不同，最終形成的當地風俗也就各部相同，這在很大程度上也影響著風景油畫的創作，畢竟文化和傳統習俗對一個地區的人的影響還是挺大的，政治經濟文化差異屬于是各地在社會發展過程中積淀下來的，比如北上廣等這些相對來說比較發達的地區生活節奏和發展步伐都比較快，城市建設也相對會比較現代化，但是一些南方小鎮，或者生活和發展節奏比較慢的地區就會大不相同，而且這些地區的管理和發展模式也不盡相同，這就是明顯的經濟和政治差異。這三種差異結合起來共同作用就形成了中國風景油畫各異的特征。

二、地域性對中國風景油畫創作的影響

地域性的差異表現在實實在在的國內風景油畫中就是其對中國風景油畫的影響，通過以上的分析和研究可以很明顯地看出：實際上地域性在國內風景油畫的創作過程中有著很深遠的影響，以下主要來討論和分析地域性對中國風景油畫創作的主要影響，這些影響可以大體上分為地域特征中的自然因素對風景油畫創作的影響和地域性的文化傳統對風景油畫創作的影響。

1.地域差異中的自然風景等自然因素對國內風景油畫創作的影響

地域差異中的自然因素差異是最無法掌控同時也是無法改變的一種因素，但是這種因素卻又是對風景油畫創作影響最為深遠的一種因素。風景油畫中的關鍵因素就是風景，畫家對于風景的選擇是一副好的油畫的必需品，畫家可以根據自己對整幅油畫的構想選擇合適的、滿意的風景，也可以遇到合適的風景確定整幅油畫的主題和風格，總之在篩選合適的風景上由于每個畫家對于美的定義和對同樣風景的理解程度和欣賞程度的不同，畫出來的風格必然也就不盡相同，這是很多自然因素綜合作用的結果，因為不管是哪個畫家，繪畫技術不管多么高超，生活的環境和受教育環境和自身的性格對其的影響都是不可磨滅的，這樣的差異表現在風景油畫的創作過程中就是畫風和繪畫角度的不同。不同的地區都有不一樣的風俗，就像俗話說的入鄉隨俗一樣，我們根本無法而且也不能隨便地以個人喜好評價一個畫家風景油畫的好壞，畢竟并不是每個人都對風景油畫有著專業的水平和素養，在欣賞風景油畫的過程中不僅要尊重每一幅畫，因為它都凝結了油畫家的努力和辛苦，同時更要尊重每一個畫家和他們對待風景油畫的態度，這才是一個正常的油畫欣賞著應該保持的態度，當然這只是一個很簡單的例子，目的主要是為了表明地域性中的自然因素確實對國內風景油畫的創作有著非常深遠的影響，而且在實際的創作過程中一些自然存在的因素也確實對風景油畫的創作有著非常重要的影響。

2.地域性差異中的傳統文化因素對國內風景油畫創作的影響

眾所周知，在中華民族五千多年的文化歷史長河中形成了有豐厚文化底蘊的傳統文化，但是又由于地域的差異，國內各個地區、地方的傳統文化各異，尤其是那些發展過程相差比較大地區，文化還有很大的差異，比如我國很多偏遠地區的少數民族，當然在日常生活中比較常見的就是回族，這些民族在歷史的發展過程中有自己的文化傳統和習俗，我國有五十六個民族，這些所有的民族的傳統文化習俗共同構成了我國豐富多彩的文化社會，因此不同傳統習俗的畫家在作畫時必然會按照自己的習俗和習慣設計和表達自己對某個風景的感覺，甚至是想用風景來表達的感情，這也正是風景油畫的魅力所在，因此在實際的工作和欣賞油畫的過程中我們必須要像尊重其他民族的文化底蘊和習俗一樣尊重他們的風景油畫。由于實際上地域性的文化傳統和習俗對一個畫家的畫風和作畫習慣還是有很大的影響的，比如像內蒙古這樣的草原地帶，人們的性格大多豪邁奔放，具有濃厚的草原文化的氣息，但是南方水鄉的人大多都溫文爾雅，說話輕聲細語，這就是一個很明顯的例子，這樣的文化習俗表現在實際的風景油畫的創作過程中就是景象的不同，或者說是對同一景物的表達方式和描繪手法不一，但是風景油畫是一個開放性和創新性較大的工作，因此作為欣賞者我們必須要尊重不同地區、不同文化領域的畫家的風景油畫作品。

三、地域性在中國風景油畫創作過程中的具體體現

通過以上對地域性在中國風景油畫創作過程中的影響因素及其具體表現的討論和分析可以很明顯地看出：實際上地域性是實實在在存在著的，這是我們無法否認的事實，但是從另外的角度來說地域性更是豐富了國內風景油畫的創作和風景油畫在國內的發展。以下主要在以上討論的基礎山討論地域性在中國風景油畫創作過程中的具體表現。

1.地域決定了風景油畫作家的品性不同

地域性在滋養人的性格、為人處世的風格養成方面都有至關重要的作用，表現在風景油畫的創作過程中就是：一些風景油畫作家的作品有一種氣勢宏偉的大氣，還有一些作家的風景油畫作品表現的是悠閑愜意的小鎮生活，這樣截然不同的風格主要就是畫家在生活中欣賞到的美的不同，以及對周圍環境的理解程度和角度都不盡相同。人們賴以生存的周圍環境在養成當地人的性格方面是一個最核心的因素，舉一個最簡單的例子就是：黃河文化，黃河在國家發展的歷史文化中是作為炎黃子孫的代表具有著深厚的民族含義，生活在黃河流域的居民收受這樣的而影響，在性格方面大多都寬厚、和藹、包容，這都是經過幾千年的文化傳統積淀下來的，也是當地人們引以為傲的品質。我們國家的土地廣闊，中華大地養育著五十六個民族，也養育著各方各地的土地和人們，這些地域性體現在風景油畫的創作過程中就是藝術家在創作時這些品性就會自然而然地表現在實際的作品中，不通過地域畫家的作品自然也就會給欣賞者帶來不一樣的感受和體會，這同時也是我國的風景油畫事業一直豐富多彩和內容多樣的主要原因。

2.地域性在華東地區風景油畫藝術家創作過程中的體現

地域性在華東地區風景油畫中的創作最有代表性的作家就是吳冠中，吳冠中先生生在江南的農村小鎮，這對他后來節儉、樸素的性格和畫風奠定了良好的基礎，隨著不斷地對風景油畫的學習和研究，吳冠中先生不斷探索將西方優秀的風景油畫創作經驗和華東地區特有的地貌和地理環境相結合，創作出了很多優秀的油畫作品。從吳冠中先生的油畫中總是可以看到一些充滿詩情畫意的江南水鄉和小鎮，也許是一個煙雨蒙蒙的水鄉小橋，也或許是一幢精美小巧的小樓，這都是吳冠中先生對自身生活的周圍環境的最美的描述，風景油畫的創作高超的創作手法和技藝，甚至是豐富的繪畫理論知識都很重要，都對風景油畫的創作有著很大的指導作用，但是實際上對創作起作用最大的還是風景油畫創作者的內心的感受和對事物的態度，風景油畫作家將其對故鄉和生活地的熱愛表達在畫面中就是不同的風景油畫的創作主體，華東地區最典型的代表就是江南水鄉和北國平原，這些都是華東地區藝術家風景油畫創作的基礎。

3.地域性在東北地區風景油畫藝術家創作過程中的體現

東北地區就是沈陽和黑龍江等地區，這些地區物質資源豐富，但是該地區是我國四季最為分明的區域，尤其是冬季可以說是最寒冷的地區，冬季的最低溫度可以達到零下三十多度，這就造就了東北人粗獷、豪放的性格，他們喜歡大口吃肉，大碗喝酒，實際上東北文化的起源仍然是中原文化，只不過是在歷史的長河中東北人民在自己的發展過程中形成了獨具特色的東北文化，東北文化的最主要特色就是兼容性、包容性和開放性等，生長在這個地方的風景油畫藝術家自然也就因為獨特的地理環境的影響而不斷改進和完善自己，形成了獨具特色的畫風，其中最具有代表性的藝術家就是趙開坤，趙老師的作品總能讓人感受到酣暢淋漓的快感，而且還能給人以未完待續的無限想象的空間，與典型的江南風景油畫相比就是細膩和粗獷的對比，溫文爾雅和豪邁的對比，但是這也正是機具東北特色的創作。

4.地域性在華中地區風景油畫藝術家創作過程中的體現

華中地區主要是指四川、重慶等地，這些地方氣候適宜，雨水豐沛，季節性比較明顯，而且各種地勢交錯復雜，在這個地域的藝術家的創作空間比較大，因為這里的平原、高山和丘陵都是典型的風景油畫作品的主體，其中最具有代表性的就是尚揚，尚老師的受教育經歷和其對風景油畫創作的獨特見解促使他在風景油畫的創作上不斷改進、提升，最終取得了如此驕人的成就，尚老師從小生活在武漢，武漢對他后來的學習和生活有著很大的影響，據報道尚老師對武漢有著很深的故鄉情懷，他印象最深的就是武漢的長江的畫面，這也是他后來開展風景油畫創作的很大一個原因，因此在尚老師的作品中可以很容易就觀察到老師對美的風景的欣賞和感受，在他的作品中很容易給人以人與自然、與環境合二為一的感受，給人以無限向往和遐想的空間。當然在華中地區還有很多像尚老師一樣優秀的藝術家，本文只是舉一個很簡單的例子，這就是華中地區的地域性對當地的風景油畫藝術家的創作的影響，同時也是其在作品中的具體表現。

5.地域性在華南地區風景油畫藝術家創作過程中的表現

華南地區抵觸偏遠，其中最有代表性的就是廣西，這里的人們過著非常簡樸的生活，而且華南地區環境優美，是典型的理想生活居住地，而且華南地區有很多的少數民族，更是豐富了當地的民族文化，這對國內風景油畫的創作有著很重要的影響。華南地區風景油畫藝術家最具有代表性的就是張東峰，張先生出生于桂林，那是一個美麗的小鎮，有很多的華南地區特有的地貌和植物，這在張老師的生活中以及后來的風景油畫創作中都有非常深遠的影響，這樣的生活體驗也成為了張老師后來風景油畫創作的重要體會，從張老師的畫中可以明顯感受到華南地區特有的民俗風情和地貌特征，這就是地域性在華南地區風景油畫創作過程中的具體體現。

四、結語

中國在歷史發展的過程中形成了深厚的文化底蘊，同時也是一個文化大國，傳統文化需要繼承、需要受到保護，風景油畫作為表現文化傳統和地域文化特征的一個重要手段，同時也是國家文化實力的重要體現需要引起國家和政府的重視，加大在風景油畫創作的資金和教育支持，為風景油畫創作在國內的發展提供一個良好的發展和提升空間，希望在不久的將來我國的風景油畫創作有所突破，足以和西方發達國家相抗衡。

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