解讀“關(guān)節(jié)開發(fā)”在編舞技法中的作用

金 妮 （吉林藝術(shù)學院 130021）

解讀“關(guān)節(jié)開發(fā)”在編舞技法中的作用

金 妮 （吉林藝術(shù)學院 130021）

編舞技法的學習是編導(dǎo)教學中重要的環(huán)節(jié)，“關(guān)節(jié)開發(fā)”這一技法在動作發(fā)展階段的技術(shù)支撐是不容忽視的，它在人體動作開發(fā)的過程中起到了極其重要的作用。本文將結(jié)合本人工作以來的教學探索與積累的實踐經(jīng)驗，從“關(guān)節(jié)開發(fā)”的定義、“關(guān)節(jié)開發(fā)”的方程式、“關(guān)節(jié)開發(fā)”與動作發(fā)展之間的聯(lián)系這三個方面來闡述“關(guān)節(jié)開發(fā)”在編舞技法中的作用及意義。

編舞技法；關(guān)節(jié)開發(fā)；動作發(fā)展

舞蹈作為肢體語言，動作是其根本，對于編舞者來說，動作，一直占有著大部分的思想空間。隨著時代的創(chuàng)新需求，僅富有美感的動作已經(jīng)不足以滿足編舞者的要求，因此出現(xiàn)了不對稱、不規(guī)整、不平衡的嘗試性動作。編舞技法也隨著不斷地嘗試，使肢體開發(fā)出新的潛能。

一、“關(guān)節(jié)開發(fā)”的定義

動作的載體是肢體，肢體活動的關(guān)鍵是關(guān)節(jié)，關(guān)節(jié)是身體各部位的軸心，是骨骼與骨塊之間的鏈接點，是人伸展力，剪切力，壓縮力，扭轉(zhuǎn)力的傳輸以及各種各樣的運動所必需的結(jié)構(gòu)。關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)之間有著彼此的聯(lián)系，關(guān)節(jié)運動的范圍大小直接影響身體活動范圍的可能性，關(guān)節(jié)的靈活性很重要，動作作為身體所承載的活動，關(guān)節(jié)發(fā)揮著巨大作用。

開發(fā)，是指發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘，為以關(guān)節(jié)為對象的開發(fā)達到利用的目的。關(guān)節(jié)以主觀意識運動為起點帶動其身體部位占有空間形成動態(tài)，而又被動速所改變發(fā)展出基本舞蹈語匯，這就是關(guān)節(jié)開發(fā)。

二、“關(guān)節(jié)開發(fā)”的方程式

（一）動作=動態(tài)+動速+動律+動力

動態(tài)，動作的姿態(tài)，最直觀的分辨一個動作的好壞，重心是否穩(wěn)定，方向是否確定，肢體是否延伸等都包括在內(nèi)。利用關(guān)節(jié)開發(fā)所形成的動態(tài)，利用關(guān)節(jié)的伸展力使肢體完成決定美感的延伸，最大限度的參與肢體大部分關(guān)節(jié)的開合。使一個關(guān)節(jié)的開發(fā)，有始有終，從身體部位的起點流到肢體的末梢神經(jīng)，使其具有流線美。

動速，既動作的速度、時間。舞蹈動作被時間占有，具有節(jié)奏。速度的快慢決定了舞蹈所具有的感情，可以帶動人內(nèi)心情感，與之產(chǎn)生共鳴。關(guān)節(jié)開發(fā)通過大量開發(fā)出的動作的速度，可以將速度多樣化的改變，動作的停、行、連、止等更多的變化。關(guān)節(jié)開發(fā)就是將關(guān)節(jié)開發(fā)所引領(lǐng)出的直白動作的節(jié)奏，打斷，重組，發(fā)展出具有時間屬性的舞蹈語匯。

動律，舞蹈動作的核心，由一個帶有主題性的動作以及其他的配合性動作構(gòu)成的動作組合，是我們分辨一個舞蹈動作所屬類別和風格。在這一環(huán)節(jié)中，關(guān)節(jié)開發(fā)使動作和動律緊密的聯(lián)系在一起。一個作品的主題，或者一位編舞者的風格，都在動律這一微妙的環(huán)節(jié)中體現(xiàn)。關(guān)節(jié)開發(fā)便讓它具有空間和時間兩種屬性，并將其夸大。

動力，動作的力度，關(guān)節(jié)便具有很多力的作用，這是一種直接的聯(lián)系。其中“松”和“緊”，這兩種力可以概括動力。關(guān)節(jié)開發(fā)，則將關(guān)節(jié)所具有的壓縮力和伸展力不停地變換，充分詮釋了“松”“緊”。

關(guān)節(jié)開發(fā)占有并且參與了動作的每一個方面和層面，有動作就必然有關(guān)節(jié)開發(fā)，而有了關(guān)節(jié)開發(fā)才出現(xiàn)了動作。編舞者在接觸舞蹈創(chuàng)作的過程中，就必然了解這一規(guī)則。這樣才能更加重視關(guān)節(jié)開發(fā)這一創(chuàng)作工具，或者說是創(chuàng)作動機，而不是把它僅僅當成一種技術(shù)技法。

（二）關(guān)節(jié)開發(fā)=有意識的運動+無意識的跟隨+時間

有意識的運動。我們想象我們身體的某一個關(guān)節(jié)是一個點，我們由大腦發(fā)出指令，將這個點運動在一個平面上，點成了線，關(guān)節(jié)的運動，也成為了動作的鏈接。但是，這個關(guān)節(jié)點永遠禁錮在一個平面上，并沒有具有立體的形狀，也并不生動，關(guān)節(jié)是被限制的。無意識的跟隨，便隨之出現(xiàn)，它是由有意識的運動引領(lǐng)出來，是由于身體本身的限制，被迫的掙脫大腦的指令。形成一種無意識的形態(tài)。順從關(guān)節(jié)點的運動形成連接。由于沒有了限制，周圍的的空間便形成了一個三維立體的空間，關(guān)節(jié)點在立體空間中運動所形成的線，具有空間性質(zhì)，呈現(xiàn)出的形狀也富有彈性且飽滿。也就是說由于有意識的運動為起點被迫的改成無意識的跟隨所形成的動作鏈接，具有強烈的復(fù)雜的空間性質(zhì)。這很像即興，也許就是即興，也就是為什么即興所呈現(xiàn)的比我們用大腦構(gòu)思處理后的動作要更漂亮，更新穎。它是一種身體思考的狀態(tài)，而不是用大腦直觀的思考。

（三）關(guān)節(jié)開發(fā)=關(guān)節(jié)x

關(guān)節(jié)的X次方，就是關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)的疊加接觸。我們在關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)接觸的瞬間便形成了一個磨合的動機，關(guān)節(jié)的磨合使兩個關(guān)節(jié)點融合一個點，這個點可以運輸、傳遞、打斷、延長，一切關(guān)于力的運動都可以得以延展。這樣兩個或多個關(guān)節(jié)點所形成的便不是一條線，而是多條線的運動。同樣，在關(guān)節(jié)的疊加后，也可以將X變成1或0，這樣，關(guān)節(jié)便遞減成一個單一的點，由多變少，由雙變單。由關(guān)節(jié)開發(fā)所出的動作從多樣化變成單一，又可以從單一發(fā)展成復(fù)雜。動作的起伏便呈現(xiàn)出來。

三、“關(guān)節(jié)開發(fā)”與動作發(fā)展之間的聯(lián)系

關(guān)節(jié)開發(fā)與動作發(fā)展之間存在著一種依賴性。關(guān)節(jié)開發(fā)并不僅僅是一種技術(shù)技法，它是在編導(dǎo)過程中必然存在的一種形式“工具”。它是伴隨著一支舞蹈從一個想法發(fā)展到成熟的藝術(shù)作品。動作是舞蹈的語言，身體是舞蹈的媒介，關(guān)節(jié)開發(fā)是舞蹈的工具，關(guān)節(jié)開發(fā)充斥著動作的每一個角落，滲透到動作的每一個層面。

關(guān)節(jié)開發(fā)作為一種技術(shù)技法，總是讓我們在談到他的時候，才去理解其的意思。我們把身體當做說出舞蹈語匯的一張“嘴巴”，那就不妨把關(guān)節(jié)開發(fā)當成開啟我們“嘴巴”的一把鑰匙。關(guān)節(jié)開發(fā)不僅是一種書本的知識，而是陪伴編舞者人生永遠的幫手，是一支編舞利器。它是引導(dǎo)我們創(chuàng)作出超越現(xiàn)在的舞蹈作品的一個新高度。是一個讓我們在舞蹈作品中不斷深挖的一個理由。總是不斷深入探究著每一個關(guān)節(jié)點所延伸出的線。也不斷打斷線，成為面，這就是關(guān)節(jié)開發(fā)所帶給我們的理由。

舞蹈動作的表達就是每一個編舞者要說給觀眾的話，在舞動身體的同時，在傳遞舞蹈藝術(shù)的思想的同時，關(guān)節(jié)開發(fā)就已然存在，只靠你發(fā)現(xiàn)，并且重視。身體存在，動作出現(xiàn)，關(guān)節(jié)開發(fā)便在。身為舞蹈編導(dǎo)，或者在這條路上前進的編舞者們，都應(yīng)該依靠并且深入了解。

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