復仇女神的頌歌

周先慎

中圖分類號：I207.419 文獻標識碼：A

《商三官》這篇小說，寫的是一個少女復仇的故事。全篇都是寫實，沒有涉幻，這在《聊齋志異》中是比較少見的。這個少女只有十六歲，但是她的思想、眼光、勇氣、智慧，不僅超出于一般的須眉男子之上，而且還超出于富有生活閱歷的成年人之上。作者對她的歌頌，充滿熱情，充滿敬意，他是想要讀者像他一樣，將這個復仇少女當作一個神來頌揚和供奉。

小說首先寫商三官復仇的正義性。她的復仇是出于對壓迫者邑豪的反抗。她的父親叫商士禹，是個讀書人。這也就暗示我們，這個女孩子出身在一個有文化的家庭，從小就受到比較好的教育。事情的起因是：父親“以醉謔忤邑豪。豪嗾家奴亂捶之。舁歸而死。”只是因酒醉說幾句玩笑話冒犯了這位邑豪，就被痛打而置于死地。這是一種在階級壓迫社會中常見的仗勢欺人的現象，對于這種迫害，許多人都因為處于弱勢而隱忍了下去，而商三官卻雖處于弱勢而不能隱忍。由于寫出了這種壓迫和被壓迫、強勢和弱勢的關系，商三官的復仇就具有了正義的性質。

接著就寫商三官在家中的地位和與這種地位不相符的思想、眼光和識見。這是通過對比的手法寫出的。“禹二子，長曰臣，次曰禮。一女曰三官，年十六”。這是說，商三官的上面有兩個哥哥，她只是一個年僅十六歲的小妹妹。按通常的情理，家中出了這樣的大事，能主事和能擔當的應該是兩個哥哥，特別是大哥商臣。先寫一句三官“出閣有期，以父故不果。”單是對這件事的態度，三官就過人一籌。“壻家遣人參母，請從權畢姻事。”對方有點不通情理，這種時候來催逼完婚。“母將許之。女進曰：‘焉有父尸未寒而行吉禮？彼獨無父母乎？”說得有情、有理、有正氣，對壻方的不盡情理表示了毫不留情的斥責和氣憤。僅此，一個人小而志大，很有主見的女孩子的形象，已經開始顯露在我們的面前。“兩兄出訟，經歲不得結。”這一交代也很重要，說明兩個哥哥是擔當了，但是沒有能夠擔當得起來。小說這樣寫，就是要在設置一種對比映襯面的同時，留出本來不該由三官擔當的任務，讓三官去擔當。

“無何，兩兄訟不得直，負屈歸。舉家悲憤。”這時候，兄妹之間就出現了意見分歧。兩個哥哥的意見是留下父親的尸體，以作為再次訴訟的憑據和條件。這看起來當然也有道理。三官卻發出了一篇驚人之論：“人被殺而不理，時事可知矣。天將為汝兄弟專生一閻羅包老耶？骨骸暴露，于心何忍矣。”“時事可知”四字，表現了她過人的眼光和識見。她已經將這個社會看透了，對官府能為父親申冤不抱任何希望。這就隱含了她會依靠自己的力量，有所行動，提示了下文即將展開的重要情節。情節發展到此，在當事人中，除了仇家，所有成年人包括母親、兩個哥哥，還有未來的公婆和丈夫，已經悉數登場，并對三官父親之被害一一表現出各自的態度。但是所有人的思想認識、膽量和勇氣，都在三官之下。英雄還未行動，但是她的凜然正氣和銳利鋒芒，就已經透過紙面，顯露出崢嶸。

果然，在父親安葬好之后，“三官夜遁，不知所往”。這一情節，看似突然，實則在人意中。而且由于在前面的描寫中隱含了種種耐人捉摸的跡象，還會激起讀者的無限想象。三官失蹤以后的情況，小說只用幾句話來交代，寫的是家中人的反應和所采取的措施：“母慚怍，唯恐壻家知，不敢告族黨，但囑二子冥冥偵察之。幾半年，杳不可尋。”半年左右的時間，足可以有許多料想不到的事情發生，但是作者都不寫，留給讀者去揣摩和想象。

最后自然是寫三官的復仇。描寫的角度非常奇特，說正面不是正面，說側面不是側面，看起來好像是在寫另一段與主線沒有關系的故事。總之是閃爍其詞，隱隱約約，就是不讓廬山真面一下子就顯露出來。這樣的寫法，讀者不會一下子就跟失蹤的商三官聯系起來，待讀到最后真相大白時，就會讓讀者恍然大悟，收到一種獨特的藝術效果。場景是在殺人邑豪的家里展開，這就不能不在一開始就讓讀者心生疑竇。這一切都出于作者的精心安排，就像是一場大戲的帷幕慢慢拉開，場景開始掩映在朦朧的燈光中，由暗到明，形象逐漸清晰。

出人意料又在人意料之中的這場大戲是這樣演出的：“會豪誕辰，招優為戲。”就是那個殺人的邑豪要過生日，有一個叫孫淳的演戲老板，帶著兩個弟子來參加賀壽演出。小說對這兩個弟子分別這樣介紹：一個叫王成，“姿容平等，而音詞清徹，群贊賞焉。”另一個叫李玉，“貌韶秀如好女。呼令歌，辭以不稔；強之，所度曲半雜兒女俚謠，合座為之鼓掌。”兩個人的情況正好相反，一個相貌平平，卻唱得很好；一個長得漂亮，卻不善演唱。兩個人都受到了大家的贊賞，但一個是因其藝精，另一個是因其貌美。這樣的對比，頗有些耐人尋味。優人孫淳向主人解釋：“此子（指李玉）從學未久，只解行觴耳。幸勿罪責。”就是說，這個李玉只適合陪酒，于是就讓他陪酒，他一陪酒戲就來了。小說寫他善于迎合主人的意向，很快就得到了主人的愛悅。這是寫他的乖巧，也是寫他的機心。主人竟因愛悅而生出非分之想，要“留與同寢”。見一個長得漂亮又言行乖巧的男童，他就要讓陪他睡覺。這一段描寫，在傳統的小說評點中叫“一擊兩鳴”，就是同是這一筆，卻收到了兩方面的藝術效果。這一筆確是作者巧作安排，一方面以此揭露邑豪的惡德惡行，與前文寫他隨意殺人的行為相呼應，證明他罪不容誅；另一方面又為后文情節的發展預作布置，邑豪的行為正好提供了李玉貼近他的機會。這時候，讀者也許已經猜測到，這個不會唱戲的戲子，可能就是失蹤已久的商三官吧？

“玉代豪拂榻解履，殷勤周至。醉語狎之，但有展笑。豪惑益甚，盡遣諸仆去，獨留玉。”單獨留下李玉是要圖謀不軌，這是邑豪很自然的表現，但也是這位神秘的李玉有意促成，并且是他千方百計所努力追求的。邑豪被殺的過程，寫得也極有講究：一頭一尾是直接描寫，中間主要的部分是間接描寫，是通過廳外仆人的所聞和所見來描寫的。間接描寫比直接描寫更能引發人的想象，也更富于表現力。開頭寫“玉伺諸仆去，闔扉下楗焉”。他把門關得死死的，這是一個關鍵性的舉動。據此讀者會猜想到這個戲子可能是意有所為。李玉刺殺邑豪的過程，由仆人的所聞、所見來展示。先寫所聞：“移時，聞廳事中格格有聲”。繼而寫所見：“一仆往覘之，見室內冥黑，寂不聞聲。行將旋踵，忽有響聲甚厲，如懸重物而斷其索。亟問之，并無應者。”黑暗中，見而實未有所見，還是只有聽到的聲音。“呼眾排闔入”，之后再續寫所見：“則主人身首兩斷；玉自經死，繩絕墮地上，梁間頸際，殘綆儼然。”眾仆在“大駭”之際“傳告內闥”，“移玉尸于庭”，這才由他所穿的鞋發現原來是一個女子。眾“益駭。呼孫淳詰之。淳駭極，不知所對”。“大駭”、“益駭”、“駭極”，連用了三個“駭”字來寫眾人的反應，渲染出邑豪被殺所產生的震撼力量，也就從對立面證明了這李玉完成的是一樁驚天動地的事業。

最后才揭示出李玉原來就是失蹤已久、冥無信息的商三官。這個過程也寫得非常曲折，含義深永。先是從孫淳之口交代李玉之所由來：“玉月前投作弟子，愿從壽主人。實不知從來。”孫淳說的應該是實話，但是這番話足以引發讀者的想象，去填補作者有意留下的那段半年之久的時間空白。我們可以想象，三官在漫長的時間中，是做了怎樣細致周密的謀劃，耐心地等待并尋找時機；她孤身一個女孩子，生活該是怎樣的艱難困苦；女扮男妝，要做到深藏不露又是何等的不易等等。凡此，我們又可以從中想象出并感受到她的勇敢、智慧、沉穩和堅韌。豪家“以其服兇，疑是商家刺客。”“服兇”就是穿著孝服，這兩個字很重要，不僅再一次暗示她就是失蹤的商三官，而且昭示我們，她是為父復仇而來。

在最后確認三官的身份之前，作者還特意加寫了一段三官死后的神奇表現。她雖死如生，像神靈一樣可以懲治和警示惡人，令人敬畏。豪家派兩個人去邏守李玉的尸體。見“女貌如生；撫之，肢體溫軟。二人竊謀淫之。一人抱尸轉側，方將緩其結束，忽腦如物擊，口血暴注，頃刻已死。其一大驚，告眾。眾敬若神明焉”。在作者的心中和筆下，剛死的三官，就已經儼然是一個凜然不可侵犯的神。最后經過兩個哥哥的驗視，證明確實是失蹤很久的妹妹商三官。此時讀者回顧前文，文辭閃爍之處，種種蛛絲馬跡，串連在一起，頓覺豁然開朗，一個為父報仇的女英雄的形象，巍然矗立在我們的面前。

篇末的“異史氏曰”，作者寫得十分動情，充滿了由衷的敬意：“家有女豫讓而不知，則兄之為丈夫者可知矣。然三官之為人，即蕭蕭易水，亦將羞而不流，況碌碌與世浮沉者耶！愿天下閨中人，買絲繡之，其功德不減于奉壯繆也。”短短幾十個字，表現了豐富的內容：一是批評三官的兩個哥哥，對這個英雄妹妹缺乏認識，以此證明三官的品格在須眉男子之上；二是將其比作戰國時著名的刺客和義士豫讓；三是認為歷史上刺秦王的荊軻，在三官的面前也會感到自愧不如；四是建議天下會做女紅的閨中人，買絲線來繡出三官之像，其功德不低于供奉在民間享有極高聲望的關公。這段話，與正文故事相配合，將商三官的形象，置于一個令人敬仰的至高無上的神的境界。

（責任編輯：朱 峰）endprint