淺談古舊書(shū)畫的修復(fù)與保護(hù)

張國(guó)萍

(浦江博物館， 浙江 金華 322200 )

淺談古舊書(shū)畫的修復(fù)與保護(hù)

張國(guó)萍

(浦江博物館， 浙江 金華 322200 )

【摘要】文章闡述了書(shū)畫文物藏品的修復(fù)過(guò)程和技術(shù)要求，作為文物工作者必須熟悉這些，才能更好的管理好文物。

【關(guān)鍵詞】書(shū)畫文物；修復(fù)還原

一、 修復(fù)原則與方案

（一）維持作品原狀

文物修復(fù)不是使文物返老還童，而是消除文物隱患、維持原貌。在消除文物有害因素的前提下，應(yīng)盡量不改變文物的原有狀態(tài)，不能因消除病害而使文物面目全非。要特別維護(hù)標(biāo)志文物珍貴價(jià)值的遺存，凡有價(jià)值的古代信息遺存，應(yīng)極力保存下來(lái)。

（二）新技術(shù)、材料的應(yīng)用

在修復(fù)過(guò)程中，需不斷引進(jìn)新技術(shù)、材料，但文物的材料和制作工藝是作為文物原狀應(yīng)保留的內(nèi)容。

使用新材料應(yīng)遵循以下原則：新材料的使用范圍需逐漸縮小；新材料要具有能實(shí)際操作的可逆性；修復(fù)過(guò)程中使用的化學(xué)試劑，在工藝完成之后應(yīng)清除干凈，不可殘存在文物上；經(jīng)處理后仍伴隨文物的新材料和新生物，不能給文物帶來(lái)不利影響。

二、修復(fù)技術(shù)與方法

（一） 挑刮污物

把字畫平鋪在裁板上，裁去舊綾邊及天地頭。用小刀尖輕輕刮掉畫心處的蠅糞、黑點(diǎn)等污物，原簽條要求復(fù)原，拆開(kāi)時(shí)要特別注意接口不受損傷。操作時(shí)，用水潤(rùn)濕接口處，輕輕揭下。

（二） 淋洗畫心

比如藏品畫心為紅色灑金箋，通身掉色，由于制作工藝原因，其涂層在宣紙表面，附著力有限。這樣的畫心應(yīng)掌握以下原則：不用熱水浸燙，盡量減少?zèng)_洗次數(shù)。用熱水浸燙不僅涂層會(huì)脫落，而且附著其上的顏色墨跡也會(huì)隨涂層的脫落而脫落，造成不可挽回的后果；畫心去污盡量不用或少用化學(xué)藥劑，只有在水沖洗不能及的情況下，才可以考慮。因?yàn)榛瘜W(xué)藥品多有腐蝕性，一旦使用不當(dāng)，不僅對(duì)涂層脫落起到催化作用，而且也能使墨色潤(rùn)化脫落，使畫心受損，從而縮短低文物的保存壽命。

（三）揭托紙

畫心揭取時(shí)工作人員一直沿用傳統(tǒng)工藝，采用水油紙來(lái)固定畫面。這種方法存在著一些不完善的地方：水油紙是用元書(shū)紙刷桐油所制，其制作工藝比較煩瑣。書(shū)畫修復(fù)工藝對(duì)水油紙質(zhì)量要求較高，目前所制的水油紙?jiān)趶?qiáng)度等方面均不理想，并有異味，在刷膠礬時(shí)也容易被刷破，所以，在實(shí)際工作中的使用率不高。在實(shí)際操作中，水油紙要用漿糊刷在畫面上使之固定，以避免絹絲經(jīng)緯移動(dòng)。這樣在揭取、托補(bǔ)完后就需要把殘留在畫面上的漿糊用手搓掉。在這道工序中，即使工作者仔細(xì)小心，也同樣存在著把絹絲搓壞或把畫面顏色搓掉等隱患。

（四）補(bǔ)殘缺

在進(jìn)行補(bǔ)缺操作時(shí)，應(yīng)先揭掉原禙紙、命紙及殘破處原補(bǔ)后（畫面上的殘缺，裂紋都顯露出來(lái)了）。修補(bǔ)時(shí)，要本著“簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細(xì)勿粗，質(zhì)地寧薄勿厚”的原則，選擇與畫心厚度、光度、色度相似的單宣，將畫心左、右上角的殘缺補(bǔ)齊。其具體方法是：把洞口的邊緣用小刀刮薄，將選配好的補(bǔ)料刷上漿水，對(duì)準(zhǔn)簾紋平放在殘缺處，墊高麗紙排刷牢實(shí)，趁濕時(shí)用刀輕輕刮掉補(bǔ)料的多余部分，刮成一個(gè)斜坡面，使洞口周圍的厚薄與畫心厚薄一致，有利于全色、接筆效果，保證修補(bǔ)處與畫心的整體感。

（五）托畫心

將染好的托紙按尺寸放整齊（畫心寬加兩邊局條寬），潤(rùn)潮待用；然后上漿水。如果作品紙質(zhì)較厚，裂紋、殘破較多，那么，上漿水第一遍要濃一些，第二、三遍要稀一些。在畫心的裂縫處多潤(rùn)些漿水，用排筆尖或毛筆輕輕將其擠湊在一起，稱“碰縫”。然后吸掉多余的漿水，上好漿后晾一會(huì)兒，使水分蒸發(fā)（黏性更大），再上好托紙。

上好托紙，排實(shí)、刷平后，裁出寬約1寸的紙條。用毛筆在畫心四邊搭漿，將紙條依次刷在畫心四周。為了對(duì)畫心起保護(hù)作用，同時(shí)，也避免下墻及方裁時(shí)損傷畫心，墊高麗紙吸水、排實(shí)，輕輕揭起畫面一角，將整張畫從案臺(tái)上揭起，反扣在高麗紙上，然后接掉化纖紙。將畫正面向下扣在畫案上，把托紙刷、墩、排實(shí)，再將畫面向上，放在案面上晾干。

（六）隱補(bǔ)

待托好的畫心晾干后，再將畫心處小的破洞和裂縫用與畫心厚度、光度、色度相似的薄宣紙修補(bǔ)（裂縫處的補(bǔ)紙裁出寬約0.3厘米的補(bǔ)條），因小破洞和斷裂處不實(shí)不便做刮口處理，用與原畫心相同的補(bǔ)料補(bǔ)畫心，再用厚漿粘合；由于干后補(bǔ)處硬度大，舒卷時(shí)容易斷裂，用稍薄的補(bǔ)料修補(bǔ)破洞和裂縫處，既能減少補(bǔ)處的厚度，又能起到補(bǔ)處不顯的效果，并且能加固畫心，使畫心書(shū)卷柔順平整，不宜折裂，利于收藏。

（七） 套膠礬

經(jīng)托補(bǔ)及貼折條后的畫心，在背面刷由黃明膠（以牛皮膠和骨膠為常用）與明礬（用礬礦石燒成）配對(duì)的膠礬水，上膠礬水的目的是為了色度均勻，全色時(shí)著色不漏不浮。上完膠礬水后把畫抬空，墊化纖紙排刷兩遍，排刷時(shí)要把畫心刷平整，目的是為了讓膠礬水完全吸透在畫心上。

（八）全色

先觀察整張畫面舊氣、色調(diào)，再調(diào)出基調(diào)色，顏色寧淺勿深。全色時(shí)，用白宣紙擦擦筆，這樣既可看清顏色是否合適，又可吸去筆尖上的水分。一般從小洞開(kāi)始補(bǔ)全，觀察比較，摸清色路，缺什么色加什么色，最后全補(bǔ)大洞。

全色時(shí)還應(yīng)注意局部與整體相統(tǒng)一。全補(bǔ)顏色，不能死盯著一處全補(bǔ)，刻意追求所補(bǔ)之色是否和周圍完全一致。這樣有時(shí)雖然某處全得很好，但卻不能照顧到總體，因?yàn)楫嬓娜煤螅且凑麖埉嫷臍庀ⅲ砸腥钟^。可以把每一個(gè)破洞、殘缺看成是一個(gè)點(diǎn)。而整個(gè)畫心是一個(gè)面，把點(diǎn)與點(diǎn)相連、點(diǎn)與面相結(jié)合，這樣才能做到畫面完整、統(tǒng)一。

完成整個(gè)全色后，對(duì)大面積的缺損處需做出灑金效果，其具體方法是：將硬紙卷成筒狀，把接口處用膠帶粘住，做成紙筒，用一塊托好的絹抹上稠漿繃在下開(kāi)口處；待完全干透后，用尖器扎若干個(gè)大小不等的眼，然后將銅箔片和黃豆放入筒內(nèi)，順時(shí)針?lè)较驌u晃，銅箔粉就會(huì)從眼里撒落在已刷過(guò)淡膠水的紙面上，然后墊襯宣紙用棕刷刷實(shí)。

（九） 接筆

對(duì)于字跡缺損處，應(yīng)按原作的筆路特點(diǎn)和風(fēng)格填補(bǔ)。因?yàn)闀?shū)畫家?guī)资甑膫€(gè)人習(xí)慣、獨(dú)特見(jiàn)解，加上多年的苦練與探索，要想全接的和原筆法神韻相同，有相當(dāng)難度。根據(jù)原件的特征、風(fēng)格、著色特點(diǎn)，盲目接筆只會(huì)弄巧成拙，如沒(méi)有要求或依據(jù)，應(yīng)當(dāng)保留原狀。

三、書(shū)畫藏品的保護(hù)與展望

藏品是國(guó)家寶貴的科學(xué)文化財(cái)富，是博物館業(yè)開(kāi)展活動(dòng)的物質(zhì)基礎(chǔ)，藏品管理是博物館一項(xiàng)經(jīng)常性的重要業(yè)務(wù)工作，也是一項(xiàng)既煩瑣又十分復(fù)雜的工作，一件文物從接收入館到入庫(kù)保管和使用，中間需經(jīng)過(guò)多道手續(xù)，并且這其中有大量屬于重復(fù)性的工作。

書(shū)畫藏品保管工作的目的是為了更好地利用藏品，為研究、陳列等工作及時(shí)提供服務(wù)，在使用這些藏品和相關(guān)資料時(shí)，同樣需要花費(fèi)很多精力，藏品管理工作的特點(diǎn)表現(xiàn)在博物館藏品管理領(lǐng)域，引進(jìn)計(jì)算機(jī)管理系統(tǒng)很有必要。藏品管理工作實(shí)現(xiàn)信息化，可以隨時(shí)按照藏品總登記號(hào)、名稱、時(shí)代、質(zhì)地等不同的系列條件，查找的速度比人工管理快許多倍，而且可以保證一覽無(wú)遺。如果再配一套圖像管理裝置，則在顯示卡片的同時(shí)，還可以顯示藏品的圖像，這樣一般的藏品研究工作就可以不再進(jìn)行繁重的實(shí)物選取，從而提高了藏品保管的安全程度，也在相當(dāng)程度上緩解了藏品保管與利用之間的矛盾，為博物館藏品進(jìn)一步向社會(huì)全方位開(kāi)放創(chuàng)造了條件，在實(shí)現(xiàn)藏品信息化管理后，還可以在任何時(shí)候根據(jù)需要提供有關(guān)藏品總數(shù)量以及庫(kù)存，陳列，借調(diào)等各類統(tǒng)計(jì)數(shù)字，其精確性和及時(shí)性都是人工管理難以做到的。藏品管理是信息化時(shí)代的需要，是進(jìn)一步提高藏品管理工作效率，使其達(dá)到科學(xué)管理的必要手段，是使藏品管理科學(xué)化、標(biāo)準(zhǔn)化的必然趨勢(shì)。

四 結(jié)語(yǔ)

書(shū)畫藏品的傳統(tǒng)修復(fù)的步驟是固定的，每個(gè)人學(xué)來(lái)的東西也是一樣的，但為什么修復(fù)師的水平存在差異，這主要是因?yàn)閷?duì)知識(shí)、技能掌握存在個(gè)體差異。修復(fù)人員的素質(zhì)也是一個(gè)重要因素。文物修復(fù)工作者的責(zé)任不僅僅是繼承傳統(tǒng)，更要將傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大，這就需要文物修復(fù)工作者不斷吸收新的技術(shù)、新的理念，敢于創(chuàng)新、敢于否定，將中國(guó)的傳統(tǒng)書(shū)畫修復(fù)技藝與國(guó)際接軌。

【中圖分類號(hào)】G264

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A