文獻(xiàn)復(fù)制中的對應(yīng)表現(xiàn)與方法

崔雪禎

（中國國家博物館，北京 100079）

文獻(xiàn)復(fù)制中的對應(yīng)表現(xiàn)與方法

崔雪禎

（中國國家博物館，北京 100079）

【摘要】對應(yīng)表現(xiàn)是博物館進(jìn)行近現(xiàn)代文獻(xiàn)實(shí)體復(fù)制活動時的行為理念，而方法則是此下根據(jù)不同條件所采取的合理措施。由于文獻(xiàn)產(chǎn)生時所處的社會背景層級多跨度大，不僅使復(fù)制工作時常出現(xiàn)方法與理念相左的現(xiàn)象，而且，在解決這一問題的長期實(shí)踐中，形成了傳統(tǒng)方法與現(xiàn)代技術(shù)互補(bǔ)長短的技術(shù)方式，傳統(tǒng)方法是指按照“原技術(shù)、原材料、原工序”的基本原則，進(jìn)行對應(yīng)制作的一種方法。近現(xiàn)代文獻(xiàn)修復(fù)中的現(xiàn)代技術(shù)，是指借助數(shù)字化操控等專用設(shè)備或工具，采取數(shù)據(jù)化操控的等手段對近現(xiàn)代文獻(xiàn)進(jìn)行復(fù)制的綜合運(yùn)用的技術(shù)。傳統(tǒng)方法與現(xiàn)代技術(shù)雖然所處年代不同、功效水平不同，但若結(jié)合運(yùn)用得當(dāng)，也可以解決因傳統(tǒng)印刷材料短缺造成復(fù)制工作窘困的問題，助推復(fù)制工作做得更好。見于我們在這方面工作，已取得了積極進(jìn)展。本文試就傳統(tǒng)方法與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的具體情況，做些梳理和介紹，以推動文物博物館領(lǐng)域近現(xiàn)代文獻(xiàn)復(fù)制工作的開展。

【關(guān)鍵詞】形制對應(yīng)；傳統(tǒng)做法；現(xiàn)代技術(shù)

一、影響復(fù)制方法和功效的基本因素

（一）客觀要求方面因素

近現(xiàn)代文獻(xiàn)是指1840年以來遺留下來的具有陳列、收藏價值的文獻(xiàn)類文物資料。這一時期文獻(xiàn)大多具有檔案與文物史料雙重身份，這種情況在客觀上使復(fù)原復(fù)制品成為能夠滿足保護(hù)與展示利用等要求的最佳方式。文獻(xiàn)本體形制具有地域分布廣、技術(shù)層面多、個性痕跡明顯等諸多特征，加之復(fù)制品在博物館中的作用，是替代原件行使收藏、展出、館際交流、回饋捐贈者等功能，因而從客觀要求的角度對復(fù)制品制作產(chǎn)生很大影響，復(fù)制工作要承載好客觀存在的壓力，再現(xiàn)文獻(xiàn)原件載體字跡、圖文、紙色、紙質(zhì)等若干歷史痕跡，就要不斷地發(fā)掘現(xiàn)有技術(shù)條件的潛力，使復(fù)制品質(zhì)量盡可能滿足各方面的需求。

（二）需要對應(yīng)的因素

博物館文獻(xiàn)復(fù)制，按原件生成中的技術(shù)方式分為印刷和手跡兩大類，有時兩類之間相互交融。兩類之下各自分有多種類型，其中：

印刷類包括傳統(tǒng)印刷和高新技術(shù)印刷。傳統(tǒng)印刷按版型不同，分為平版印刷（石版印刷、膠版印刷）、凸版印刷（鉛活字印刷、銅板或鋅板印刷）、蠟紙印刷（手刻蠟紙印刷、打字印刷）；高新技術(shù)印刷則按載體不同而分為兩類：復(fù)印機(jī)墨粉印刷，數(shù)字式彩色墨水印刷。這些類型之下的每一種具體操作又有許多相同方法中的水平差別，當(dāng)這些方法和差別分別以單色印刷或多色套印的方式制成印刷品。如報紙、雜志、書籍、獎狀、票證、布告、宣傳畫…，便會形成各種文獻(xiàn)之間或精致或粗獷的不同的面貌與質(zhì)感。

與印刷類文獻(xiàn)比較，見于復(fù)制的手跡類文獻(xiàn)主要有著述、手稿、信札、電文、圖表、日記、對聯(lián)、手卷、扇面、中堂、旗幟等。雖然總體上技術(shù)形式單一，都是手寫的，但在形制、字體、用筆、用墨、質(zhì)感、風(fēng)格等方面，同樣具有諸多面貌、差別和特點(diǎn)。

以上兩大類文獻(xiàn)所含技術(shù)差別，既是影響復(fù)制中的對應(yīng)表現(xiàn)的基本內(nèi)容，也是影響復(fù)制技術(shù)技巧配比的節(jié)點(diǎn)。所以，大到技術(shù)、設(shè)備、人員等條件，小到具體操作的技法技巧，均具有關(guān)系復(fù)制成敗的意義。

（三）自身技術(shù)條件因素

一般情況下的復(fù)制，如能按照原方法來做，自然會取得逼真的效果，但印刷類文獻(xiàn)復(fù)制，屬于既依賴傳統(tǒng)印刷機(jī)器與設(shè)備材料，又受其時效性制約的一種復(fù)制活動，在原件所呈現(xiàn)出來的歷史上的某種方法，其所需設(shè)備材料工具大多不復(fù)存在、復(fù)制者又無制造能力的特殊情況下，實(shí)際復(fù)制往往是在不順利狀態(tài)下進(jìn)行的，長此以往便形成了這樣一種技術(shù)模式：既有嚴(yán)格意義上的對應(yīng)復(fù)制—采取與原件相同的方法去做；也有遷就條件兼顧原件外貌特點(diǎn)，而采用現(xiàn)有的技術(shù)方法，近似的原材料進(jìn)行復(fù)制制作。

二、傳統(tǒng)方法與現(xiàn)代技術(shù)

（一）印刷類文獻(xiàn)復(fù)制方面

文獻(xiàn)復(fù)制是集多種因素于一體的活動。這一特點(diǎn)在20世紀(jì)80年代以后的印刷類文獻(xiàn)復(fù)制方面更為突出。其時，隨著改革開放，現(xiàn)代技術(shù)大潮的到來，一大批具有高新技術(shù)水準(zhǔn)的設(shè)備迅速占據(jù)市場，傳統(tǒng)印刷材料供應(yīng)開始出現(xiàn)斷檔，受此影響，博物館文獻(xiàn)復(fù)制工作也開始進(jìn)入了新舊技術(shù)并存的變革時期。下列情況，不僅反映了變革給形制對應(yīng)表現(xiàn)帶來的積極變化，同時也表明文獻(xiàn)復(fù)制方面的新的技術(shù)環(huán)境已經(jīng)逐步形成。

1.凸版印刷品復(fù)制

以往傳統(tǒng)的復(fù)制制作凸版印刷品多是由鉛字、鉛水線、銅鋅等拼版印制而成。大體分為兩類印刷品：一類是票證信箋，另一類是報刊資料。其傳統(tǒng)復(fù)制方法是：前者用原方法做，能夠收到字口清晰和凹凸有致的壓印效果。后者則因制版中揀字排版，印后回字的工作量大，而多采用照相出陽圖膠片，然后曬制鉛鋅印版，上膠印打樣機(jī)平版印刷的辦法來做，此是較早使用的一種替代方法，雖有節(jié)省資金人力之功，但因舊報刊舊色較重，給照相修版造成很大困難，所以在印制效果上普遍存在字口不清、墨色平鋪、無壓印感的問題。此問題直到近年來采用固體感光樹脂版技術(shù)后，才得以解決。

固體感光樹脂版是利用感光性樹脂在紫外線光的作用下迅速發(fā)生光交聯(lián)作用的原理，通過照相制成的一種印版，用于凸版圖文復(fù)制，其凸印效果的還原精度比鉛活字拼版復(fù)制要高出許多，基本滿足了對應(yīng)表現(xiàn)的要求。

2.平版印刷品復(fù)制

復(fù)制平版印刷品多由石版、鉛鋅版、膠版、紙基版印刷制成，因其共同特點(diǎn)是圖文的墨色都在同一水平面上，所以，早期的復(fù)制根據(jù)條件只設(shè)兩種方法：用鉛鋅版手工印刷和膠版機(jī)印刷，以適應(yīng)不同形制復(fù)制的需要。但由于鉛鋅版印刷制版程序煩瑣，以及照相修版難以精準(zhǔn)的原因，所以目前已被重氮樹脂版（PS版）和數(shù)字化掃描彩噴的技術(shù)所取代。PS版是一種預(yù)先涂好感光液的備用鋁板，不再需要磨版、爛版、涂布感光液、照相制片等環(huán)節(jié)，使用時，直接用掃描儀做成電子文本進(jìn)行修版出膠片稿，然后曬版印刷。此程序簡單高效，尤其解決了舊圖文修片難的問題，用來復(fù)制各種平版印刷的文獻(xiàn)，都可收到逼真的效果。不僅如此，數(shù)字化掃描彩噴的技術(shù)使用液體顏色作為成像載體，雖然不適合墨色濃重的印刷件復(fù)制，但對一些墨層薄潤線條柔和的文獻(xiàn)，如電信件、外文打印件、珂羅版印刷件、網(wǎng)目印刷件、乃至部分手跡等，均有很強(qiáng)的對應(yīng)表現(xiàn)力，所以對這類文獻(xiàn)不僅可直接用噴墨復(fù)制，而且在質(zhì)感的對應(yīng)表現(xiàn)上，也是油墨復(fù)制所不能比擬的。

3.油印類文獻(xiàn)復(fù)制

油印類文獻(xiàn)是采用漏印方式制成，因此，圖文線條帶有明顯的網(wǎng)紋狀油墨堆積的特點(diǎn)。根據(jù)油印有手刻和打印的區(qū)分，早期復(fù)制方法也按此分為兩種，所不同的是，復(fù)制手刻件時多了一道在蠟紙上臨摹過稿的工序，此工序在有了復(fù)印機(jī)后，一度改用蠟紙復(fù)印而不定影的辦法過稿（然后直接在墨粉線上摹刻）；目前是進(jìn)一步采用光電謄影技術(shù)，過稿與刻版同時完成，因而使油印件的對應(yīng)表現(xiàn)更為準(zhǔn)確和高效。

（二）手跡類文獻(xiàn)的復(fù)制性臨摹技術(shù)

目前，手跡類文獻(xiàn)復(fù)制雖然仍在采用傳統(tǒng)的手工復(fù)制式臨摹方法，但在高新技術(shù)支持下，已在操作水準(zhǔn)和功效上有了很大提高。

復(fù)制式臨摹比較習(xí)字式臨摹或粗放式臨摹，有兩個不同點(diǎn)：一是以全面再現(xiàn)原跡為標(biāo)準(zhǔn)，對復(fù)制主體的還原精度要求很高。二是種類多、各種形質(zhì)特點(diǎn)多。由印刷模糊件復(fù)制中的圖文摹樣（供制版印刷）、實(shí)物上的字跡復(fù)制、硬筆字、毛筆字（大字、小字）字跡及圖畫復(fù)制等構(gòu)成的臨摹主體，是一個無限寬泛的筆墨技術(shù)系統(tǒng)。所以需要臨摹者在對應(yīng)表現(xiàn)方面，要有較強(qiáng)、較寬、轉(zhuǎn)換較快的綜合能力。然而，在條件有限、效率不高的舊的操作模式下，這種能力往往十分有限。而在獲得高新技術(shù)支持后，情況就不同了。

用復(fù)印機(jī)替代手工制作影本，平整快捷，線道形狀再現(xiàn)也十分真實(shí)；用發(fā)光二級管制成的可變光（LED）拷貝拓寫工作臺以及無影燈的使用，則有效減弱了拓臺上下的光強(qiáng)對臨摹的干擾。這些設(shè)備通過簡化程序，減輕工作強(qiáng)度，為摹者得以在更高的標(biāo)準(zhǔn)上精化技術(shù)能力創(chuàng)造了必要條件和進(jìn)一步提高的空間。目前的臨摹工作強(qiáng)調(diào)圖文技術(shù)認(rèn)讀能力、筆功對應(yīng)表現(xiàn)能力、對不同光影的把控能力、對不同書寫材料的處理與適應(yīng)能力，等等。當(dāng)現(xiàn)代設(shè)備與人的功夫修養(yǎng)在較高層面結(jié)合后，由于省出了大塊的時間精力，自然會產(chǎn)生高水準(zhǔn)的臨摹操作，如：省去雙鉤，直接在復(fù)印件上鋪紙臨摹；大字復(fù)制用分筆鋪墨法，注重步驟效果之間的合成功效；小字則強(qiáng)調(diào)純熟的書法修養(yǎng)和半背臨技術(shù)狀態(tài)；休整要求不見痕跡，通篇講究筆墨精準(zhǔn)氣韻生動等等。這種操作與缺少相關(guān)設(shè)備輔助的舊式臨摹相比，顯然已經(jīng)提高了一大步。

（三）文獻(xiàn)實(shí)體復(fù)制

圖文部分的復(fù)制完成后，文獻(xiàn)的外觀形狀無論散頁單張，還是書冊卷軸，都要按原件實(shí)際的體量、色澤、殘整等項(xiàng)的“規(guī)定”，通過整形定形進(jìn)行還原，這一環(huán)節(jié)即是實(shí)體復(fù)制。大致包括四種操作：裁剪、裝訂、裝裱、色仿作殘。每種操作根據(jù)對應(yīng)表現(xiàn)需要而有不同的技法內(nèi)容。

剪裁。有工具裁的，如直裁、圓裁；有手工裁的，如折、壓、撕、裂等操作區(qū)別，之下又有規(guī)整與不規(guī)整紙張或紡織品的種種區(qū)別。

裝訂的裝有平裝、精裝、線裝、包背裝、蝴蝶裝等。釘法有鐵絲平釘、紙捻釘、騎馬訂、膠訂、漿糊訂、鎖線訂車。

裝裱。復(fù)制裝裱幾乎包括了該工藝的所有制式。凡原件舊有的裝裱款式，在文獻(xiàn)復(fù)制后期制作時均要依原樣進(jìn)行制作。

染舊做殘：殘的部分如折痕、斷裂、破損、蟲蛀、鼠咬等狀況，一般要通過砂紙打磨、橡皮或軟布灰土擦磨、針劃、刻孔等方法來做，舊的部分有水漬、油污、蠟斑、霉斑、銹斑等。可用有霉點(diǎn)的舊紙?zhí)娲⒁部捎妹P描畫或抖落浸潤色粉點(diǎn)的辦法加以表現(xiàn)；褪色泛黃等現(xiàn)象，或用刷染，或用漂白，或用晾曬等辦法來表現(xiàn)。

在傳統(tǒng)的實(shí)體做法中，還原精度是一個相對概念，往往視手工比例多少而有所不同：機(jī)制的規(guī)整制品，手工少，借助切紙機(jī)、壓力機(jī)、裝訂機(jī)等設(shè)備，可以做得很好；手制的不夠規(guī)整的制品，用手工比對著原件來做，還原精度就要差一些，如染舊和體量的表現(xiàn)。這個問題，在分別采用三個新方法后，目前已得到了解決：一是使用外光老化試驗(yàn)箱，整理光照時間強(qiáng)度與不同紙張之間的褪變色關(guān)系，為仿舊制作提供科學(xué)依據(jù)；二是使用分光測色技術(shù)，分別對原件與復(fù)制件件進(jìn)行墨色、舊色進(jìn)行比對，以使對應(yīng)制作更加精細(xì)化；

三是使用紙張測厚儀取代以往用手捻來感覺紙張薄厚的辦法，通過數(shù)據(jù)選擇用紙，大大減少了替代用紙影響復(fù)制品外觀形象的概率。

三、結(jié)語

近現(xiàn)代文獻(xiàn)復(fù)制是以傳統(tǒng)書畫復(fù)制為基礎(chǔ)，融入多種現(xiàn)代技術(shù)形式的新型復(fù)制活動。由于本文所提到的原因，適于復(fù)制的、各方面條件俱佳的時間只有新中國成立后60余年時間，這一時期的復(fù)制大體呈粗放式制作特點(diǎn)，對應(yīng)表現(xiàn)的理念通過直接制作就可以實(shí)現(xiàn)，此后至今，由于新的替代技術(shù)逐漸增多，而要用非原件技術(shù)做出合格的復(fù)制品，雖然難度很大，卻是此類復(fù)制活動帶有必然性的一種常態(tài)，比之前者，在技術(shù)技巧上，自然要增加一些新的內(nèi)涵。所以筆者將這一時期稱為技術(shù)提高期，從這種分析的角度來看，傳統(tǒng)方法與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，不僅僅局限在擺脫困境，解決以往復(fù)制中一些難以滿足的缺憾，提升復(fù)制的技術(shù)品質(zhì)，更多的意義在于通過這一進(jìn)步的過程，為今后在傳統(tǒng)方法與條件漸行漸遠(yuǎn)的背景下，仍能堅持對應(yīng)制作對應(yīng)表現(xiàn)的理念，提供了一些新的具有可參考價值的經(jīng)驗(yàn)。由此可以相信，隨著這一工作的不斷深入，具有可操作性的文獻(xiàn)復(fù)制的新模 式，必然會進(jìn)一步豐富和成熟起來。

作者簡介：崔雪禎（1960-），女，漢族，河南省林縣（現(xiàn)林州市）人，本科，文博館員，研究方向：近現(xiàn)代文獻(xiàn)修復(fù)和復(fù)制。

【中圖分類號】G263

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A