基于表意特征的競技武術套路的創作研究

基于表意特征的競技武術套路的創作研究

陳平

(浙江商業職業技術學院 體育部，浙江 杭州 310053)

摘要：在國際賽場上中國武術由于套路編排保守沒有表現出明顯的優勢，而對競技武術技擊性的認識是限制武術套路創作的原因之一。文章從競技武術表意特征的角度指出武術套路的“技擊性”是原始技擊的意象，具有藝術化特征和自身發展的規律，所以在武術套路的創作中以情感(旋律)的表達為靈魂統領武術套路，靈活運用多種藝術手段及設計個性化的動作，創作具有視覺沖擊力和感染力的武術套路。專業化創作是未來發展的方向。

關鍵詞：表意；競技武術套路；創作；情感；藝術手段；個性化

文章編號：1004-3624(2015)05-0112-04

中圖分類號:G852.3

文獻標識碼：A

Abstract:In the international arena as choreographed routines of Chinese Wushu conservative has not show obvious advantages, with the reason of understanding of competitive martial arts which limiting Wushu.This paper points out that from the perspective of competitive Wushu ideographic characteristics, the "affect" is a kind of original image, with artistic characteristics and law of development of its own. Therefore, with the creation of Wushu in the expression of emotion (melody) for the soul at the head of Wushu, flexible use of various means of art and design personalized action, create a visual impact and influence of Wushu.Professional creation is the direction of future development.

收稿日期：2015-07-01

作者簡介：韓娟(1991-)，女，河南南陽人，在讀碩士研究生，主要研究運動生理學.

通訊作者：董曉虹.

Based on the Characteristics of Expression of the Creation

Research of Competitive Wushu

CHEN Ping

(PE Department , Zhejiang Vocational College of Commerce, Hangzhou 310053, China)

Key words:ideographic; expression of competitive Wushu; creative; emotion; art means; personality

0前言

競技武術難度分級的最初階段，高水平運動員也不能嫻熟掌握高難度動作技術時，難度動作成為運動員賽場制勝的關鍵因素，在大部分高水平運動員已經掌握了難度動作后，比賽的制勝因素已經從難度動作的質量轉向武術套路整體的演練藝術水平。武術套路的藝術表現取決于運動員日積月累的對武術動作和演練技巧的磨練，也取決于武術套路的創作技巧，正如同一個優秀的歌手也必須有適合他自身特征的歌曲一樣，武術套路的創編得好壞對運動員的表演效果和比賽成績有著直接影響，尤其是高水平的運動員。一套理想的編排不僅能突出運動員的自身特長形成鮮明的風格，更有助于運動員的表演達到最完美的視覺效果。

武術除了具有一般體育運動的特征外，還有自身的項目特點：一是武術動作的技擊性意義，二是武術演練中所表現出的中國傳統文化的特色。這些特色使它區別于體操、技巧而成為武術套路運動自身；但是眾多的武術學術論文中一致提到今天的競技武術缺少了“技擊性”，技擊性像是一個“魔咒”牢牢地套在了競技武術的頭上，一定程度限制了競技武術套路創作的想象力和創造力，在國際賽場上“中國武術套路運動員整體水平由于編排的保守而未能顯示明顯優勢”。“如何引領競技武術技術發展，確保中國武術的領先地位，尋求競技武術質的突破，最重要、最迫切需要解決的問題就是武術套路的編排[2]”所以如何正確地認識競技武術動作技術的技擊特性有助于對我們在創作競技武術套路時形成正確的指導思想，解放思想大膽借鑒和運用諸多的藝術技巧提升武術套路的創作水平。

1競技武術套路動作表意特征的認識

1.1從寫實到意象：武術套路動作的形成與發展

寫實是藝術用語，意思是通過觀察如實地描繪客觀事物，保持事物本來的面目，給觀者一種真實的視覺感受。與寫實相對應有寫意；寫意或者稱作意象是中國畫的一種表現方法，注重通過物象神態的表現和抒發作者內心的情感。

在武術動作技術的形成和發展過程中就經歷了從寫實到意象的發展過程，最初的武術動作是從人類最原始野蠻的搏殺行為逐漸總結出來形成有一定程序便于傳授的搏殺技術，這種搏殺技術是人類搏殺經驗的提煉和寫實的總結，這種寫實是真實的“技擊”是武術動作產生母體和原點。成熟的搏斗技術被武術家加以規范逐步形成文明的武術動作技術，是對原始技擊抽象、概括和升華是意象化的過程。在武術套路的創作過程中，武術家們從自身的審美視角出發，他們通過對武術運動的實踐和審美體驗進行再思考和研究后，融入中國傳統的文化元素形成一種與原始技擊漸行漸遠的運動表現形式——武術套路運動。從宋朝有歷史記載的“套子”表演，到明清時期中國武術套路流派空前紛呈，及至今天的競技武術套路，是武術套路形成和高度規范、高度意象化的過程。這種意象是“被武術拳家們外化和物化了的意識客體，它以‘意’為主導，以‘象’為基礎，‘象中有意’、‘意中有象’，使武術最終在技術的表現形態上形成且具備了鮮明的藝術屬性[1]”。

1.2競技武術動作具有藝術化特征

1.2.1“藝術妙在似與不似之間”。“藝術妙在似與不似之間”是國畫大師齊白石先生對中國繪畫藝術提出的一條很重要的美學原則，貼切形象地說明了藝術在繪畫作品上的表現。所以我們要抓住事物的內在精神和本質，通過作者的想象、聯想進行藝術手段加工或是強調或是夸張等等，在作品中融入創作者的理性思考和精神中的文化流露，從而借助外在的視覺形象來表現事物本質上的精神。藝術在像和不像之中給人以想象的空間。

1.2.2意象的武術套路具有藝術化特征。武術套路動作與原始技擊動作在“似與不似之間”，以“弓步沖拳”為例來闡述兩者之間所產生的變化。沖拳是最簡單最直接最原始的人類本能搏斗中就會使用的動作，在沖拳時后腿蹬地用力沖出的拳擊打的力量就會增大，武術散打的“直拳”就是這么使用的，只是強調了蹬腿用力而步型本身沒有規定。在傳統武術套路中都對“弓步沖拳”進行了適用于拳種特色的規定，動作的形態不盡相似但都保持了動作的本質特征“蹬腿、轉腰、順肩、拳旋轉而出”。競技武術動作對“弓步沖拳”做出了更為明確的規范，它要求：弓步前腿大小腿夾角90°，大腿水平；后腿蹬直，腳尖內扣；蹬腿、轉腰、順肩、拳從腰間旋轉而出。與傳統拳相比弓步的步幅更大，動作的姿態更優美了，它距離原始技擊的距離更遠了；但是原始技擊的本質特征“蹬腿、轉腰、順肩、拳旋轉而出”保留其中只是加以規范。所以競技武術套路動作與原始技擊動作有“似”沒有失去動作的本質，有“不似”動作夸張更優美。

武術套路動作是對原始技擊動作內在的本質的表達。這從“弓步沖拳”已經加以說明，傳統武術套路動作是對原始技擊的總結概括和定形，競技武術套路的動作是對傳統武術套路動作進行的有利于進行體育競技的規范形成統一的范本或模式；武術套路動作是對原始技擊動作進行夸張的藝術加工。夸張是傳統中國藝術意象化加工的一種重要手段，“弓步沖拳”的例子從一個點上說明了競技武術動作是如何對原始動作和傳統武術動作進行加工改造的；武術套路的演練要表達一種中國傳統文化意味和運動者的技擊情感。文化意味和情感表達是藝術形式的最終的訴求，在這個意義上，武術套路無論傳統武術或是現代競技武術都是一種藝術化的體育表達形式。

所以，武術套路形成“主要根源是人類求生存的本能和中國社會的實踐，其次是中國人在社會實踐中、在中國傳統文化的影響下所形成和定性的具有中國特色的主觀意識和思維方式[1]”競技武術套路是對武術技擊本質的夸張表達，演練時要體現一種中國文化意味和運動者的競賽情感，因此“套路是一種表現攻防技擊的藝術體育[1]”。

1.3競技武術套路動作“技擊”觀念的解咒

1.3.1“技擊”成為指責競技武術套路的籍口。許多學者指責競技武術套路出現體操化、舞蹈化、技巧化的傾向，認為這是武術技擊形式的“異化”，通過技擊意識和精氣神表現出來的效果，不是靠運動速度、幅度、高度、難度來判斷優劣的。“技擊”成為阻礙競技武術發展的魔咒牢牢地套在頭上，似乎誰都可以跳出來指責一番，念一通緊箍咒。競技武術的發展最終要不同于大眾武術的形式展現其競技性，難度和技巧是具有可比性、客觀性的必然選擇，關鍵是如何理解武術套路動作的“技擊”。

1.3.2武術套路動作是具有可以解讀的“技擊含義”。武術套路無論傳統套路或是競技武術套路它所表現出來的“技擊性”都不能直接在實戰中驗證，如何理解這種具有藝術化技擊特性的武術呢?武術動作的技擊表現為可以解讀的“技擊含義”。 “技擊含義”不同于真實的擊打，也是武術套路運動同其它的運動形式區別開來的典型特征。武術套路動作是具有可以解讀的“技擊含義”，比如太極拳的“玉女穿梭”上架一手通過旋轉云手完成上架，另一手完成推掌動作；長拳中的“弓步架推掌”類似于“玉女穿梭”都是上架掌完成防守動作，推掌完成攻擊動作，但是二者又有所區別，長拳中的“弓步架推掌”直接上架太極拳的“玉女穿梭” 通過旋轉云手完成上架，從而表現了長拳的剛猛，太極拳以柔克剛引進落空的特點。“技擊含義”的解讀是十分重要，它表現為不同的演練方式，也體現為勁力表達方式，在運動訓練中運動員才有據可依。離開實際技擊的武術動作“技擊含義”有許多的變數，具有不確定性，它的不同解讀決定著不同練習的方法。

武術套路是技擊與美的對立統一，自然美與藝術美的對立統一，既不失技擊本質的真，又不執著于擊打中的實。如此才能體現武術套路的技擊特性與表意化審美要求的相映成趣[1]。

1.3.3競技武術動作的創新應當具有可以解讀的“技擊含義”。競技武術要發展，必然要緊貼時代按照競技體育自身的發展規律發展，同時又要不失武術運動的本質，它的本質就是動作創新應當具有可以解讀的“技擊含義”。在此意義上，被許多人詬病的武術動作的“體操化”可以說是時代的動作創新。以“騰空外擺蓮”為例加以說明；“騰空外擺蓮”從轉體270°、360°到現在的540°、720°，在騰空時完成的動作難度大大增加，但是它的“外擺蓮”是技擊意義所在，在難度增加到540°、720°時“外擺蓮”的腿法擺動過程略有變化但是不曾改變“外擺蓮”中“擺”的技擊本質，騰空外擺蓮720°仍具有可以解讀的“技擊含義”沒有脫離武術動作的本質。

2表意特征的競技武術套路創作

2.1套路的整體表達某種有意味的形式

武術套路的表意特征使武術套路具有成為藝術作品的可能，競技武術套路作為一件完整的作品表達某種情感、某種旋律、某種文化意蘊等等有意味的形式，為武術套路的創作提供了無限的發展空間。

2.1.1以情感或精神、文化意蘊等的表達引領整個套路動作編排。競技武術技術演練水平發展到一定階段后，千篇一律的套路編排成為武術套路發展的詬病，也很難再吸引人們的注意力，需要對武術技術動作進行以類似于藝術體操、舞蹈等的形式為藝術表達形式的再創作，使得武術套路在創編中賦予情感或精神表達的構想。在這篇文章中使用“創作”一詞替代傳統套路“編排”，因為“編排”則有為適應競賽規則做的武術技術動作的堆積之意。武術技術動作就像是一個個的音符，由于情感和精神的宣泄而創作出有某種意義的武術套路作品，就像音符成為作曲家表達情感的工具，以情感或精神表達引領整個套路技術動作編排。

2.1.2武術套路展現的情感、精神、文化意蘊。競技武術套路運動與其他難美性競技項目相比，不僅以其難度動作和跳得高、跑得快、旋轉的圈多見長，更是以其獨一無二的通過運動員演練，創設某種情感和精神的意境美來顯示其獨特性的。武術套路展現的情感或精神因情因感而發，拓展武術套路僅僅適應競賽規則的創編模式，具有更大的表現力和更多的可能性。歌曲可以為一個歌手量身打造，武術套路展現的情感或精神也考慮運動員的個體特征，發揮運動員本身的優勢條件，突出其拿手和特長的動作，彌補和掩蓋其弱點等為運動員個人打造特色的套路。

武術套路運動員在表演套路時如同歌唱家演唱一首歌曲，不只是能夠演練一個套路，還要通過演練表達的情感去感染人。歌唱家演唱要體驗歌曲表達的情感，武術套路運動員的演練也要對武術套路表達的情感或精神有深邃的認識和深刻的體驗，“把這種認識和體驗轉化為一種既沉潛與認識和體驗之中，又幻化到程式技藝之上的戰斗生活。當兩方面融合時，運動員要把攻防意識融合進程式表演之中，達到‘物我一體’的藝術效果[8]。”

2.2藝術化的手段在套路創作中應用

2.2.1音樂的節奏(旋律)是傳統武術節奏的拓展。武術套路運動是講究節奏韻律的,譬如長拳古人就總結有有動靜、起落、立站、轉折、輕重、緩快等十二種運動之勢，對于演練的方法古人以自然事物中的十二種形象來比喻這十二種運動之勢，傳統的“十二型”是：動如濤、靜如岳、起于猿、落如鵲、立如雞、站如松、轉如輪、折如弓、輕如葉、重如鐵、緩如鷹、快如風；并以此來要求長拳的技術。這十二種運動形式中的動靜、起落、轉折、輕重、緩快等都是相對矛盾對立面，運動到套路中形成長拳演練的節奏形態，無疑這種演練方式的總結絕對不是為了“技擊”而是為了更好的表現長拳的氣勢。今天競技武術的演練取得了長足的進步，我們在演練長拳時僅僅局限于古人對于演練方法的總結上是對武術發展的禁錮。以音樂的節奏(旋律)融于現代競技武術演練大大的拓展傳統武術節奏的形式，有廣泛的可能性。

2.2.2“黃金分割律”理論在套路創作中應用。武術套路的創作不是武術動作依據競賽規則簡單的堆積，如在套路演練時調動一切藝術手段，創造出美的“技擊之境”，使技擊技術所表現出的氣勢得到淋漓盡致的體現，所以在創作武術套路時不是簡單的平鋪直敘而是高潮迭起。

“黃金分割律”是運用數學的方法分析研究美術、音樂等藝術創造美的一般規律。在音樂的創作中，黃金分割點在旋律發展的最高音或最低音上，以形成鮮明的對比，達到最佳的張力效果；在音樂表達情感的關鍵部位，使樂曲起伏多變；在樂曲內進行連續分割，可在任何部位發揮作用。以音樂的創作類比，在武術套路中創作中將高潮點“安排在黃金分割點上，可促進審美主體情緒變化，彰顯節奏的最佳張力效果[7]”同樣“黃金分割律”也可在套路創作的局部多次的分割使用，形成優美的旋律。

2.3個性化、具有視覺沖擊的動作的創新設計

2.3.1武術動作的個性化設計符合套路的節奏(旋律)。武術動作的個性化設計既包括武術基本動作也包括武術的難度動作及跌撲滾翻等的全部動作的設計。武術動作的個性化設計是指武術動作既能發揮運動員個人優勢又能使動作符合武術套路節奏(旋律)的整體設計。譬如“掄臂砸拳”在保持“掄臂”和’砸拳”的技擊含義的基礎上對“掄”的方式方法，“砸”的節奏、力度等進行極為個性化的設計，足以使“掄臂砸拳”新穎別致符合整體的意境。對于傳統武術、競技體操、藝術體操、現代舞蹈等學習和研究為武術的創作積累更多的素材，對一些動作加以武術化賦予可以解讀的“技擊含義”極大地豐富武術動作的個性化。

2.3.2具有視覺沖擊力武術難度動作是武術套路節奏(旋律)的高潮點。競技武術的難度動作是競技武術發展的必然趨勢，難度技術也成為武術套路節奏(旋律)的高潮點，運動員的高超技巧把武術戰斗的氛圍推到頂點，因而極具感染力。創作出具有視覺沖擊力的難度動作是武術套路創作的關鍵點。“視覺沖擊力”是指迅速、強烈引起注意和激發感受的動作效果；這效果是適應高效率、快節奏社會的需要，適應在這樣現代社會人們的心理需要。武術動作的強烈的對比變化才能顯現“視覺沖擊力”，難度動作和連接方式的創新，難度動作的突變，都是提高視覺沖擊力的有效手段，在競技武術套路的創作中悉心安排，創造出精彩的瞬間。

3結論和建議

武術套路的“技擊性”來源于原始的技擊，是原始技擊動作的意象化表達，具有藝術化的特征，脫離了原始積極的武術動作有自身的發展規律。因此，在今天的競技武術套路的創作中只有深入地領悟這些規律，靈活地把握這些規律，運用多種藝術手段，依據運動員自身的優勢打造個性化的動作和武術套路，才能打破局限于武術“技擊“傳統編排方式，創作出具有視覺沖擊力和感染力的武術套路，使中國武術在國際武術蓬勃發展的今天始終引領競技武術發展的潮流。

“具備了藝術性的編排，才有創新的價值，在今后激烈的競爭中，才有可能形成自己的獨特風格，在比賽中取勝[2]。”競技武術套路的創作在武術未來的發展會占據越來越重要的地位，在創作中考慮的因素也越來越多，在高水平運動隊中單純由教練員擔任運動員套路創作的傳統方式應該逐漸轉變到以教練員為中心的專業武術套路創作集體，專業化創作是未來發展的方向。

參考文獻

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