生命的敬畏

孫鵬

摘 要：日本作為一個設計大國，其設計或已被多次研討，本文從其海報設計作品內在的精神意念層面出發，探討了造就獨特日本海報設計形式語言的思想文化根源與設計理念：對自然與生命的敬畏情結。以及以“生命敬畏”為精神底蘊的日本設計師的創作體現，為解讀日本獨具民族文化特點的海報設計提供了新的思路。

關鍵詞：日本；海報設計；生命敬畏

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號：J0 文獻標志碼： A 文章編號：1008-2832（2014）06-0042-03

Life Reverence， The Idea of Japanese Poster Design Form

SUN Peng

（South China Normal University， GuangZhou 510631，China）

Abstract ：Japan as a country of major power design， with unique design language and thought： The reverence of the nature and life， and many excellent designers with this spirit. This article interprets Japanese unique national culture characteristics of poster design provide a new train of thought.

Key words ：Japan； poster； life reverence

Internet ：www.artdesign.org.cn

一、引言

海報設計是平面視覺語言中最能體現設計水準與思想的形式之一。一幅優秀的海報作品可以體現出設計者的民族文化根基與內心沉淀出的意念。與我們同樣有著東方文化背景的日本，其平面設計就是以海報的創作形式為設計為指導的。自1978年“日本平面設計師協會”（JAGDA）成立后的20世紀70、80年代，日本的海報設計的數量開始不斷增加，成為了世界上當之無愧的海報設計大國。現代日本海報設計展現出民族性和現代性兼具的審美境界，是其民族傳統文化和美學觀念協同作用的必然結果。日本海報設計常以自然形態為設計主題，是這種植根民族思想文化的現代體現，其中展現出的獨特的精神氣場給人以深刻的印象。

二、敬畏的情感

日本在上世紀70年代后期，開始涌現出眾多優秀的海報設計大家與海報設計作品，其創作風格與表現形式雖然多種多樣，但我們總能在觀賞日本海報設計的時候，從中感受到一種似乎相同的氣息：一種不做作的、詮釋自內心的感動；對待事物的一種不懈的態度；一種嚴謹不怠的認真，這或許就是源自于“敬畏”這個意念的內心真切感受。

設計不單只是一種創作行為，更是一種意識的形態，是一種思維的方式。日本的海報設計也與意識形態、民族性格、社會文化有著緊密的聯系。處于大陸架邊緣的島國日本，自古以來受到資源、自然災害等影響，對自然有著無比的崇敬之情，將自然化身“神圣的領域”，因此在日本存在著各種“神靈”，日本人以神的姿態對待呵護著身邊萬物，也自古便留傳著“人與動植物皆生而平等”之共生、共榮的思想。這種意識心理同時奠定了其民族性格，日本人有著細膩的情感意識，從《源氏物語》和《枕草子》等文學作品里我們便可以看到日本文化的根基，那就是具有多愁、善感的審美情感。當這種敬仰之情與細膩的情感交匯在一起的時候，正是平面海報設計所追尋的精神境界：以細微的心態真心觀察、感受身邊事物，并以嚴謹的態度將心中的美好以圖形、文字等信息形式傳遞給受眾。以一種崇敬的心態去對待設計，是將內心真實的情感淋漓盡致表現的基本前提，日本設計師有時候會為尋找到心中的創作景象，不惜遠渡重洋去找尋拍攝，而那個景象或者只是簡單的一條地平線。但出于對自然的敬畏、對作品的敬畏，這種辛苦是不值一提的。敬畏的情感也包含了對世界萬物的一種包容的態度。日本人時常把自己放置于世界的邊緣位置去看待、思考這個世界，這或許可以看作是一種謙卑的態度，但日本人卻不認為這不是一種自卑的惡習，而是一種謹慎的世界觀，可以主動審視自己的優缺點。這種邊緣位置的思考方式，讓日本好似一個“盤子”，接住世界各地的文化思想中散落的“珠子”。這也就是為何我們可以在日本海報中可以看到各種現代的設計形式，可以看到先進文化的兼容并蓄。

此外，海報這種藝術設計形態在日本設計中占據重要的地位，其中也有敬畏的情感。一方面是受到日本早期“浮世繪”的平面化影響，另一方面則是因為海報是一種紙品設計。日本造紙在中國造紙工藝的基礎上形成自己的特點，傳統稱為“和紙”，并被廣泛應用在生活中，稱為一種日本紙文化。“紙”在日語發音與“神”相同，因其潔白的顏色與堅韌質地也被視為有神的力量。海報以紙為媒介載體，也自然受到設計師的愛戴，并以敬畏的情感使用何設計紙品，因此在紙上繪制、印刷的每個圖形也得到了足夠的尊重。

三、意念形態體現

進入現代，現代文明的發展與戰爭等因素，造成日本自然生態環境的破壞，以愛戴自然生命為根基文化的、細膩善感的日本設計師們，在日本傳統藝術的平面性、意象性的自覺意識的影響中的設計創作，會自然將這種情感具體體現在海報設計中，便逐漸形成一種特殊的圖像形式語言，以多種造型手法表現出一種“生命敬畏”的意識形態。這種形態的設計語言是人的精神與自然生命的和諧共生的體現，亦是日本海報設計中流露的情與感，是一種獨特的吸引世人的精神境界。早期以冷澀的抽象構成的“線性節奏”，極為個人化的呈現理性意念為創作基調的設計師永井一正，自上世紀80年代開始，其海報創作風格開始一種全新的思考與轉變。他斷然揚棄舊有的繪圖工具，開始以單純的手藝描繪心中繽紛的生命世界。這些具象且精致的點描手繪海報中的主體幾乎全部是自然界的動物，永井說：這些作品要表現各生物在自然中的生存意義，繪描的動物不在其可愛一面，而是意圖寫出它的生命，這是最重要的精神。如在永井一正的“LIFE”系列海報中（圖1），呈現給我們的是極為單純的手繪線條與細密交織的點描。在這些充滿極大耐心細微世界中，我們感受到了每一次伴隨著永井先生的呼吸，以及永井對自然生命無保留的大情懷；從絲絲包涵細膩情感的手工繪線中，我們看到了在電腦圖形蓬勃發展的環境中，永井毫不動容貼近自然界單純且更為真實的脈動，隱然與大自然的廣大生命共舞的意境，這些都來自其生命敬畏的心源。endprint

另一位日本著名設計師原研哉，在其設計的“2005日本愛知世博會”海報（圖2）也將對自然生命敬畏的理念貫穿其中，海報中使用了收藏于愛知縣的三百年前江戶時代的《本草圖說》的博物圖繪。這本由高木春山編著的書原本是研究動物和植物的自然典籍，但是對于原研哉來說，卻被這本著作被深深感動了。書中作者用一筆一劃認真記錄下來的自然生命，充滿了對大自然的誠意與崇拜。與其說這本書是科學性的、分析性的，不如說是讓人感受到了對自然的最純樸的敬畏。原研哉認為只有這樣的生命觀才能表達出此次世博會的精神以及本次主題的主題“自然的睿智”。因此他以《本草圖說》中的動植物圖繪為基礎，并加上了現代的設計元素，使得海報在當下的社會中表達出一種回饋自然、敬畏生命的大愛之情，讓人們找出對自然和生命的同感，做出睿智的行為。日本很多設計師如佐藤晃一、田中一光等的作品中，很多也都流露出這種生命情節。在這些有關生命與自然的海報畫面中，沒有轟轟烈烈的歌頌與贊美，而是一種對生命素雅的崇敬，是一種低沉、純潔、寧靜、簡潔的風格。這與日本傳統平面設計中的“物哀”、“理性”、“風俗”等審美意象相關，海報以一種淡雅的心境追求蘊籍其中的優美和冷艷的浮士情感，并以這種細膩和恬靜的抒情形式表現設計師心中生命敬畏之情。

四、敬畏的啟示

當下，自然、環保理念已被經常提及，如何將這種理念更好融入設計理念之中，日本海報設計中的“生命敬畏”理念值得思考借鑒。日本海報設計中這種獨特的設計情懷是具有民族特點的設計思考方式，不同于西方所追求的以人為中心的理性世界，是將動物與植物看做是和人類在同一地平線的生靈。這是將每一個生命都當成神明以表達敬畏精神的日本民族傳統自然觀。永井一正在闡述自己的創作理念時說：東方人對自然的觀念，與自然萬物融合的意念是很有意義的，很值得傳承，這概念與現今環保意識是一致的。設計應該傾聽自然與生命的對話，從其相互呼喚中找到新的界面，尋找到和諧的自然意識，這或許是設計師在進行創作時發自內心的思考。從內心出發，開始尋找自然生命的啟示，從身邊的自然中發現美，才能創作出真正優秀的作品，而不是浮于表面的假象，這也需要一種崇敬的態度去對待設計本身。

中日兩國雖同是東方民族，但有著不同的民族性格與文化，如何在中國的民族文化根源中找到設計的大境界，而不只是一種外表的設計圖形化展示，日本海報設計中的“敬畏”的精神內涵理念的融入值得借鑒思考。日本海報設計中純潔、寧靜、細膩的生命敬畏境界，體現了設計師睿智與愛的心源，這種起源于設計者自身民族意識的覺悟，并不斷探索本民族文化和美學意識延續性發展的設計理念，也無疑對當下中國海報設計有著深遠的啟示。

結語

如果說“生命的敬畏”或許只是日本海報設計精神中的一點，但卻映射出一種廣闊的設計思維方式與思想境界。通過重新的設計解讀我們從中可以挖掘出諸多有益的設計理念，為尋找海報設計優秀的基因提供了新的思考線索，同時也幫助我們在民族文化的整合、發揚等方面提供了不同的思考方向。

參考文獻：

1 靳埭強. 長青的創造者永井一正[J].包裝世界，2000（2）.

2 原研哉.設計中的設計[M].濟南：山東人民出版社，2006.

3 潘力. 枯淡與華麗的交響——日本傳統設計理念探源[J].裝飾，2008，（12）.endprint