古箏藝術的幾點探討

李瑜

摘要：古箏在樂器中表現力強，古箏的音色也別具一格，動聽委婉并且極富神韻。通過古箏的細膩的音色，能夠細致且惟妙惟肖地刻畫情感，淋漓盡致地展現作品的高低起伏，其音色的好與壞影響曲子的效果與整體的表現。本文就是通過幾點古箏音色方面的研究來使得古箏彈奏日漸完美。

關鍵詞：古箏 ?因素 ?音色 ?影響

聲樂、器樂都是聲音的藝術表現的載體，都要講究動聽，也就是聲音必須要有好的音響效果，這取決于聲樂或者器樂的音色。音色是發生的器官、樂器等物體發出震顫諧波產生的，隨著發生物體不同的特性產生不同的震顫諧波，從而形成明顯區別的音色。從音樂的角度來說，音樂要素包含高與低、強與弱、長與短以及音色。音色的概念難以把握，因為它比較抽象，我們通過一些詞語來描述它的屬性，例如高亢的、柔和的或者說明快的、渾厚的等等。

古箏音色受制于主觀因素和客觀因素。客觀因素主要是樂器形制、弦的控制等，主觀因素是作品被演奏者創作的審美以及內心感知音色的聽覺等。

一、客觀因素

（一）古箏音色受制于樂器形制、義甲和弦的選擇

古箏演奏中，音色好壞首先取決于樂器本身，所以，保證良好的音色關鍵因素之一在于選擇制作古箏材料。不同樂器的材質和結構不同，所以他們組成的音樂發聲體的條件不同、泛音列也不盡相同，因為上述條件就是不同的，必然造成音色上的區別。在高音和低音的演奏上，強音和弱音的演奏上，均會產生不同的音色效果。無論何種樂器，乃至古箏，即使是使用了不同的制作樂器的不同材料，一樣能夠區別出不同音色的效果。一般的從事專業性演奏的人對于古箏器樂的音色要求常見于：古箏發生要集中緊湊不松散，高音清脆明亮，具有穿透力，中音過度要好并且聲音集中，低音一定要厚重深沉，能夠產生共鳴，通過鮮明的音樂來避免聲音的乏味。

1.材料的選擇對古箏音色的影響

在選擇制作古箏材料的時候，我們應該認識到這是能夠影響古箏音色的主要方面。通常，我們使用烏木、花梨木、紅木等名貴硬木等。梧桐木材質稍軟，易于振動，常常用來制作古箏面板。古箏底板和琴頭琴尾一般采用硬木來制作。通過粘合琴身，讓古箏的各個部位都能良好的產生共鳴，增加琴的音量。采用紅木等貴重木材一定要選擇木紋順、外觀美觀，木材結實的，在制作岳山弦柱和箏框表板的好材料。古箏制作要選好材要講究，否則便會影響到聲音的傳送，面板的彈性也會影響到古箏器樂音色的好與壞，所以在選擇面板材料的時候，不要選擇有疤結、斜紋和扭轉紋的梧桐木材，琴的鑲板一定堅硬結實，工藝精良。那么古箏發聲原理其實就是傳導與古箏振動，也就決定了音色的優劣。

2.演奏者對義甲的選擇決定古箏音色的表現

通過義甲撥弦彈奏美妙的音樂，古箏的音色好壞也取決于義甲的材質，制作義甲的材料、光滑程度、義甲規格以及硬度都是影響古箏彈奏的音色好壞的因素，一定要在制作義甲上講究用材。

3.古箏琴弦的選擇也影響其音色

古箏琴弦的材質很多，不同材質產生振動的時候，音色效果也不盡相同。常見的琴弦材質有絲弦、鋼弦、尼龍金屬合成弦等。絲弦的特點是音色淳樸，但是比較沉悶，不夠清脆并且余音不綿長。二十世紀五十年代常采用絲弦，后來隨著發展，逐漸被鋼弦取代。鋼弦的特點是聲音響亮，余音綿長，在彈奏細膩的音樂中，效果很好，但是彈奏音響較多的樂曲時，顯得比較亂，效果不如尼龍金屬合成弦。尼龍金屬合成弦低音厚重，中音柔和，高音響亮，缺點是余音不足，比較適合彈奏聲音效果豐富的樂曲，不適合彈奏處理感情細膩的樂曲。

（二）古箏彈奏方法對音色的影響

古箏屬于彈撥樂器，特點是在手指觸碰琴弦，以達到琴弦震動，從而發出清脆渾厚或者渾圓結實的聲音。即使在同一根弦上，手指不同的力度，不同的觸弦角度，不同的指法都會產生不同音色效果。當然這些手指的動作必須結合樂曲的需要，不能一概而論，而是要做到正確的觸弦方式，才能表現出色的音色。

1.觸弦方式的變化影響古箏音色的發揮

當撥動古箏琴弦的時候，在其顫動的時候能夠產生波形以及泛音，根據波形或者泛音的不同強度來斷定古箏的音色，我們也可以叫做音品，它是由基音與音兩者的比例來決定的。在演奏中，音樂的不同基點和泛音不同也會改變音色，或者通過改變振幅來改變音色。當需要古箏發出較大的音響效果時，觸弦速度要提升，在岳山提前2厘米處提快速度撥弦，當彈奏古箏需要豐滿時，要采用中速和中度力度，在岳山提前3到4厘米左右的弦段上，如果要將音色控制成空曠、輕柔的效果時，要較慢的速度彈奏，在中低區據琴碼3厘米處的弦段上。

2.義甲觸弦技巧對古箏音色的影響

一般，我們將膠布纏裹到義甲的三分之一的位置，因為這也關系到義甲彈奏古箏琴弦的關鍵部分，這個位置也是音色最為飽滿的，通過深深的彈奏可以增大義甲觸及琴弦的面積，演奏出厚重深沉的聲音，當義甲與琴弦接觸面積少的時候，就能發出清脆明快的聲音，也適合行板快板等曲譜的彈奏。

我們應當明確的是在實際的古箏演奏中，音色變化的條件不是單一的，演奏者要結合多種因素，多種手法，考慮觸弦的力度、速度、手法，才能獲得想要的音色。

3.彈奏的手指用力部位

在彈奏古箏時，通過指尖發力是其彈奏的主要部位，根據不同的樂曲情緒表達和風格，彈奏古箏的人也要進行相應的情緒變化，深入到情境中。彈奏時，音色一定要有勁，手指用力要在根部，以便增強力度，如果是演奏浙江曲目，要求音色柔和靈巧，委婉動聽。這時候，手指的力度要放在第一關節而不是根部，使力度減少，發出輕巧的柔和的音色。

二、主觀因素

在長期的音色影響下，人們對器樂的發聲、頻率、波形、振幅以及音色高低明亮、暗淡渾厚等都具有感性的認識，并且這些感性認知是經過數次的音響對感覺器官的刺激，通過大腦加深印象，分析、編碼、然后主觀形成對音響或者器樂的感知，古箏歸根結底也算是審美的藝術。

歸納上述，如果要想提高彈奏水平達到日臻完善，不但要提高彈奏的水平，而且要注重古箏音色的把握，仔細的、深入的、不間斷的對古箏音色的研究體會。古箏音樂的內在感受和體驗越深，就越是能夠通過音色、力度、節奏等方面把握曲子的特征，彈奏出栩栩如生的樂曲去感染聽者，來打動聽眾。

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