在任性與理性的波浪之間

沈嘉祿

行情走低或成“新常態”

剛剛告別2014年，藝術市場照例會總結過去一年的熱點新聞，而且按照中國人喜好“十樣錦”的思路，整出了“十大事件”：中國藝術市場進入低谷、《功甫帖》真假之爭引發官司、國寶“皿方罍”回歸故里、天價藝術品震動市場、7單位獲準面向社會鑒定文物、保利文化香港上市、藝術大師朱德群去世、莫言手稿拍賣起風波、藝術品基金與信托清算危機顯現、政府取消拍賣從業資格等。

但一直在市場里跌打滾爬的人看問題比較直接，在他們眼里，旅居海外的朱德群先生以高齡去世對市場影響相當輕微。朱德群的作品在國內露面機會不多，即使偶爾露一下，響應者也不甚積極。再說他的作品又是西方人白相的抽象畫，但抽得又不夠純粹，不中不西，兩頭不討好，與前幾年謝世的趙無極作品相比，明顯不在同一個檔次。莫言手稿拍賣風波，在人們眼里更像是一個娛樂事件。這些年來，名人手稿確實炙手可熱，魯迅、周作人、陳寅恪等名家的手稿拍賣價屢創新高，收藏圈內是認可的。即使去年大行情不好，也曾有不少亮點，比如在南京一次拍賣會上，茅盾手稿《談最近的短篇小說》拍到1050萬元的天價，創下了現當代中國文人手稿的拍賣新紀錄。在中國嘉德秋拍中，陳寅恪致董作賓信札也以276萬元成交。在北京保利秋拍中，柳亞子、朱自清等致錢實甫先生信函冊附實寄封，成交價達到149.5萬元，是起拍價的十倍。名人手跡持續升溫，表明這一品種的市場價值已經得到廣泛的認同。但也不能太離譜，比如北京嘉德春拍上，魯迅2頁《古小說鉤沉》手稿估價為480萬元，結果流標。康有為《致康同璧信札三十通》，內容涉及孫中山早期革命斗爭，史料價值獨特，標價180萬元，也流標了。莫言是在世的名人，手稿的“書法含量”不高，何況你還可以天天寫稿，被市場估到幾十萬元就有點透支未來價值的味道了。

至于7單位獲準面向社會鑒定文物、政府取消拍賣從業資格等，在許多人眼里根本算不上什么大事件。所謂“政府取消拍賣從業資格”，看上去像跟有關方面向某飯店發出消防整改通知的性質差不多。10月29日，國家文物局發布通知稱，根據有關法律法規規定，組織開展了2012至2013年度文物拍賣許可證年審工作。根據這份通知附上的名單：279家企業年審合格，32家企業被撤銷文物拍賣許可證，65家企業被暫停文物拍賣經營資質。其中在被撤銷文物拍賣許可證的32家企業中，北京有8家，上海有5家，浙江有4家，廣東有3家。

業內人士表示，此次年審中出現大量拍賣企業被暫停經營資質的現象，以前并不常見，由此反映出行業專業人才嚴重緊缺，已經影響到藝術品拍賣市場的健康發展。

同時，在有些媒體整理出來的“2014年藝術市場十大新聞”中，有三分之二與“十大事件”相重疊，但記者也從中發現了比較有價值的兩三條新聞。比如“緬甸重開克欽邦玉石場”。2014年秋天，緬甸官方報紙《緬甸新光報》披露：緬甸聯邦政府礦業部門宣布，將于9月1日重開關閉了兩年的克欽邦玉石場。

玩寶玉石的收藏愛好者都知道，全世界95%的翡翠礦石來自緬甸，緬甸公盤更是作為全球翡翠市場的風向標。緬甸公盤中翡翠原料的供應情況和成交價格都將極大地影響翡翠成品的銷售市場。中國作為緬甸翡翠原石的最大進口國，近兩年受緬甸開采投放的原石減少、翡翠公盤價格飆升的影響，國內翡翠交易價格高漲。這次重開玉場的可預期結果，或許就是隨著緬甸玉石原料緊缺的局面逐步緩解，國內的中低檔翡翠價格行情或將迎來震蕩。但最近緬甸國內形勢再起波瀾，翡翠價格的走勢又成了一個問號。

在“十大新聞”中，最具有反思價值的是“陳永鏘公開揭露拍賣行賣假”。

去年秋拍期間，廣東畫家陳永鏘通過媒體發出公開聲明，揭露在廣西泓歷拍賣有限公司組織的2014年秋季拍賣會里邊，有6幅模仿其畫風、簽名印章的拍品是偽作，并逐一列出了這批偽作的圖片。

實際上，這并不是嶺南書畫名家第一次向造假集團公開“亮劍”。早在三年前，八旬高齡的嶺南派畫家楊之光，就發現竟有數十幅假冒自己名字的偽作流入拍賣市場，后來他在女兒楊紅的協助下通過微博將這些贗品的名錄在網上一一公布。但收藏圈的人士對此現象早已見怪不怪，在廣東如此，在北京、天津、上海、江蘇難道就沒有嗎？有些老畫家謝世了，但他的印章還在，他用過的舊紙舊墨還在，有些也會畫幾筆的后代，就用舊紙仿制先父作品，再鈐蓋先父的印章出籠，欺騙性相當強。在拍賣行里，圖錄中若注明“拍品由畫家家屬提供”，一般都會成為搶手貨。

“任性哥”的樣本價值不必高估

“天價藝術品震動市場”無疑是最能吸引眼球的新聞，也將在中國藝術市場史上留下濃墨重彩的一筆。

因《功甫帖》真偽之爭被弄得焦頭爛額的上海收藏家劉益謙去年依然不屈不撓地奮戰在海外的藝術品市場上。去年上半年，他以2.81億港元在香港蘇富比春拍中拍到了明成化雞缸杯，刷新中國瓷器世界拍賣紀錄。下半年，劉益謙在香港佳士得秋拍會上，以3.48億港元（包括傭金）拍得15世紀“明永樂御制紅閻摩敵刺繡唐卡”，這個價格創下了中國藝術品的世界紀錄。拍賣后，劉益謙在朋友圈分享自己競拍過程是“硬從老外手上奪愛，3.1億港元（不含傭金）落槌，好辛苦。任性！”一時間，不僅劉益謙被稱為“任性哥”，“任性”二字也不脛而走，成為社會熱詞。

去年年底，輕松創下兩項世界拍賣紀錄的劉益謙將成化斗彩雞缸杯與一批同時代的青花瓷、彩瓷（包括景德鎮官窯出土的殘件）打包辦展，特展名稱為“朱見深的世界：一位中國皇帝的一生及其時代”，并請了一干專家撰寫文章，試圖為雞缸杯注入濃郁的學術含量，但記者拜讀了數篇文章后發現，這些文章存在明顯拔高朱見深的審美水平和人品的意圖。

不過實事求是地說，劉益謙的豪舉大大提振了中國收藏家在海內外淘寶的信心，似乎也與“大國崛起”、“民族復興”的時代要求相呼應，具有一定的示范作用。也因此，在今年第一期《國際藝術白皮書》中，劉益謙在《Bazaar Art》等三家國際權威藝術雜志評選出來的“影響全球藝術市場十大人物”中名列榜首。當然，劉益謙也不是“一個人在戰斗”，去年11月4日（美國當地時間），中國影視界大腕王中軍在紐約蘇富比“印象派及現代藝術”的晚間拍賣會上，擲下3.77億元人民幣，拍得梵高油畫《雛菊和罌粟花》，引起海內外藝術市場嚴重關注。

其實，中國買家去年在海外拍賣市場還有不少尚不為人所關注的斬獲。在去年3月8日法國波爾多的一場拍賣會上，兩卷《康熙南巡圖卷》殘卷以189萬歐元成交。而據業內人士透露，這位買家是一位中國資深藏家。在7月9日倫敦舉行的“稀世瑰寶：諾森伯蘭公爵家族及其他西洋貴族珍藏”專場拍賣會上，一件當時特別為中國市場制造的喬治三世鎏金鑲日內瓦琺瑯及仿寶石音樂報時自動機械五層塔座鐘，在100萬至150萬英鎊估價基礎上，成交價達到226.65萬英鎊，據悉買家也是來自上海的一位藏家。9月，在美國波士頓斯納金拍賣會上，乾隆時期的官窯瓷器“瓷母”以約合1.51億人民幣的價格被中國內地一位沒露面的買家收入囊中。有意思的是，這件“瓷母”在故宮還有一件，二十年前馬未都在《馬說陶瓷》一書中早就對它的“土豪審美觀”有過體無完膚的批判與毫不留情的嘲笑。

“F4”的失寵和“三巨頭”的堅守

與中國傳統收藏相對應的品種，或者說在前十年走勢相當牛的油畫及當代藝術，在去年的表現并不鮮亮。去年春拍的油畫市場整體表現很平淡，讓人眼睛一亮的拍品不多。在香港蘇富比春拍中還算不錯，張曉剛《血緣：大家庭3號》經買家激烈角逐，以9420萬港元的天價成交、常玉上世紀50年代創作的《聚瑞盈馨》也拍出了8076萬港元的高價、陳逸飛1996年創作的《晨禱》以2700萬港元成交。在香港佳士得春拍中也有些亮點，常玉的《靜月瑩菊》又以4604萬港元拍出、徐悲鴻《比翼》以2476萬元成交、朱德群《第二二九號》則以2364萬元拍出;在北京保利春拍中，羅中立作品《春蠶》以4370萬元成交，并刷新本人作品拍賣紀錄。

古代書畫倒始終保持著穩定的狀態，歷史久遠、數量稀缺、收藏門檻高的特點，使真正的收藏家成為這一品種的主體，因而，古代書畫成為藝術市場中最經得起考驗的一個品類。比如王鐸的作品就是2014年的大熱門，包括嘉德、保利、匡時等多家一線拍賣行相繼推出王鐸書法專場或專題拍賣。其中，嘉德推出的“王鐸的筆底毫端”專場成交率高達95%，總成交8200多萬元。

當代藝術與傳統油畫相比又輸了一著。在去年秋拍中，曾經扛起拍賣市場先鋒旗幟的中國當代藝術品深度失寵。在北京瀚海、中國嘉德等幾個大型拍賣公司中，當代藝術“F4”——張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞集體“失語”。而當代藝術界另一明星畫家曾梵志的作品《面具》雖然最終成交，只是，這一在前年拍出1344萬元高價的作品，最新的價格是750萬元，縮水超過四成。

據有關方面統計，中國當代藝術品價格在過去一年下跌了約60%。自2005年以“走樓梯”的速度被推向市場巔峰的中國當代藝術品，已經以“坐電梯”的速度下滑至4年前的水平。

在行情走低的同時，拍賣行的征集工作也越來越難了。往年一些大拍賣行的亞洲20世紀與當代藝術夜場，一般都靠油畫“三大巨頭”——常玉、趙無極和朱德群的作品撐場面，三位藝術家作品的成交總額往往占整場成交總額的一半以上，而去年，拍賣公司使出渾身解數也很難征集到三巨頭的經典作品了。同時，有藏家發現，在資歷較老的拍賣行里，上拍的寫實油畫精品數量也在銳減，且拍出的價位也不理想，大部分拍品都在低價位成交。在此行情下，暫時不差錢的收藏家就不大愿意套現了。

大部分藝術家的市場價位都有所調整，甚至有些名家的價位跌落了不止一半。但是，也應看到真正有藝術價值的創作，還是與市場價格相匹配的，特別是精品力作頂住了市場的考驗。現在，幾乎所有藝術家的市場行情都在經受考驗，大浪淘沙，能經受考驗的還是那些真正有學術創造的藝術家。如果把藝術家分為上中下三等的話，中間段的藝術家所受的影響還是非常大的。

調整或許要更長時間

盡管有劉益謙和王中軍等大腕的牛氣沖天，盡管有常玉、趙無極和朱德群的“三巨頭”的堅挺，但從整個市場的表現來考察，大概從2011年開始，業內人士就發出了“走入低谷”的嘆息，如今聲聲嘆息連續了三四年，還沒有消停的跡象。

在大數據時代，用數據說話也許是最有說服力的。以北京為例，內地最具實力的藝術品拍賣公司均聚集于此。據北京最大的兩家拍賣公司公布的拍賣數據統計：保利2014年秋拍的總成交額為24.91億元，而2013年秋拍是28.7億元;嘉德2014年秋拍總成交額為16.75億元，2013年秋拍是23.48億元。即使與同年春拍相比，下降幅度也都到了20%以上。當然這里也不排除嘉德香港、保利香港等異地拍賣形成拍品分流的影響。上海、廣州的情景只有更差，沒有稍差。而與拍賣市場相關的古玩收藏市場則景象蕭條，關門歇業者甚多，店主承認，即使有零星成交，一般也在同行間“敲榔頭”，洋莊、本莊都比前幾年難做多了。

中國藝術品市場用20余年時間完成了歐美市場200年的發展進程，目前已經成為世界上最大的藝術品市場，在當前中國經濟發展，特別是精神文化消費領域扮演著重要角色。

中國藝術品市場于上世紀90年代初起步，得益于中國經濟的高速發展，短短20余年，已然發展為世界頂級規模。去年歐洲藝術基金會按時發布了《TEFAF2014全球藝術品市場報告》，其中的數據顯示，中國僅次于美國，連續兩年蟬聯全球藝術品交易的第二位，占全球藝術品市場份額的24%。

2003年后，中國先富起來的人逐步成熟，中國漸漸形成了穩定的收藏群體。拍賣市場和古玩市場上的買家主體由外國人、港澳臺人慢慢轉向了內地人，內地買家更是開始全世界搜尋寶貝，并分享了相當比例的定價權。市場是最干脆的經濟導向，所以與“淘寶游戲”同步的是中國拍賣業的快速發展，穩步上揚。到了2008年全球出現金融危機時，中國藝術品市場似乎沒有受到太大的影響，反而邁向了“億元時代”，這多少令中國收藏界欣喜并自豪地感到中國崛起的紅利時代就在眼前。

有調查機構曾在2013年針對中國中產階層收藏者展開調查，89%的受調查者表示準備在近期購買至少1件藝術品，68%的人愿意拿出收入的10%用于投資藝術品，其中有8%愿意將收入的30%用于收藏。結論是相當樂觀的：未來中產階層將是保持中國藝術品市場活力的基礎，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產階層則是未來中國藝術品市場發展的重要動力。

但有專家認為：中國藝術市場的繁榮，一方面說明中國收藏者群體的快速擴大，另一方面也表明中國目前投資渠道不夠多，作為投資項目的藝術品收藏就成了資金洼地或避險港灣，許多對藝術品運作和藝術品價值不甚了解的人也紛紛涌向這個領域。

還有專家認為，中國人對收藏品的認識有一個與西方人截然不同的特殊性，那就是對材質的高度重視，這在寶玉石收藏上表現得特別突出。西方人佩戴仿真鉆石、水晶、珍珠、黃金習以為常，而中國人卻必須強調材質的真實性和珍稀程度。西方人在古典家具收藏上雖然也注重材質，但更注重對象在藝術史上的地位和曾經擁用者的名望，而中國人對家具材質的迷戀到了無以復加的程度，甚至出現材質超過成品的怪事。有人戲稱：全世界三分之二以上的翡翠、白玉、水晶、黃花梨、沉香、珊瑚都在中國收藏家的手里，再比如紫檀、象牙、供石、壽山石、密蠟、南紅等，差不多都集中在中國人手里。

反腐風暴與實體經濟的雙重影響

國內形勢的變化對藝術市場的影響逐漸顯現。一方面是反腐風暴越刮越烈，十八大以來一條條擲地有聲的反腐新規，使得藝術品送禮“雅賄”現象得到很大程度的抑制，這在一定程度上減少了藝術品的交易量。以前每逢全國兩會前夕、甚至春節前，京城榮寶齋等文物商店營業額猛增，拍賣行也會在此時組織規模小而質量高的小拍滿足特殊客戶的急需，而自2012年以來，這種“盛況”難得一見。山東青州、濟南、西安等有影響力的書畫市場相繼出現“崩盤”，專司代理某些大名頭畫家作品的畫廊大面積倒閉歇業，還有雖還堅持開業，但只得祭出折扣傾銷的法寶。在另一個具有風向標性質的藝術市場景德鎮，有點名頭的陶藝家作品，其價格在近十年里實現了一飛沖天的行情，但工作室或專賣店里的銷售主要是通過政府采購來推動的，這塊消費的貢獻率達到30%以上，有的甚至達到50%-80%。而進入2014年以后明顯轉向，隨著“官員大師”的落馬，評級評獎內幕的曝光，一塊塊硌人的“石頭”浮出水面，專賣店老板從這一塊的獲利也越來越少，有些作品標價雖高，但真正成交時只得揮淚腰斬。

在古玩市場這一塊體現得也相當敏感。比如浙江沿海城市一直是高古陶瓷的重要據點，浙江越窯、龍泉高古陶瓷本來都是浙江官員和企業家的最愛，但去年上半年就出現了“斷崖式下滑”的行情，現在還在深幅回落的下行軌道中掙扎。有些規模不小的民營博物館在政府扶持下建起來，有意成為城市的文化名片，但因為主辦者是企業家，在實體經濟遭遇寒冬的情況下，博物館也難以為繼，有幾家甚至將數千件藏品折半價抵押給銀行。上海古玩城多達60多家，目前面臨的窘境就是人氣嚴重不足，交易量驟減，營業員超過顧客，天天吃“白板”成了新常態。上海收藏協會會長吳少華認為，上海的古玩城太多了，應該關掉一半。這些都是反腐風暴的“溢出效應”。

另一方面是經濟形勢不容樂觀，樓市、股市雙雙低迷，許多企業資金鏈發生斷裂，庫存增加，新的經濟增長點難以培育，游資便選擇到更加安全的領域躲避一時。2011年秋拍以來，藝術品價格出現快速下跌，許多高位購買的藏品被套牢，相當多的藝術基金也開始觀望，認為重返拍場時機未到。吃套的買家患上了“恐高癥”，單價上千萬元的拍賣品都難以成交。

到了2014年，資金緊張是各個行業的普遍現象，企業家只得將有限的資金用到刀刃上，投向需要長線投資的文物藝術品的資金自然捉襟見肘。國民經濟的滯脹或萎縮的未來預測也許也影響了投資者的熱情，GDP的下滑，房產銷售市場的彷徨觀望和價格走低，都會對投資者大資金的運用產生阻礙。

2014年下半年以來內地股市出現了由資金推動的報復性上漲，瘋狂的場內氣氛吸引了大量短線投機型資金，這也可能使藝術品市場長線投資的資金更加匱乏。股市上每日上萬億的天量資金當然不在乎藝術品市場上的那點成交，而在于原來計劃投資藝術品市場的那些資金會去股票市場逐利，從而造成藝術市場資金的流失，這也可能是去年秋拍行情比較艱難的原因之一。

專家估計，2015年的書畫市場還是會分為兩部分：一是有實力、有修養的中青年畫家正在大面積崛起，他們的作品價位目前還不算太高，在此波調整中未受到太大影響，有些還在上升通道中走得相當穩健，另外一部分，已經被列為一、二線的書畫家，他們的作品因價格已經出現了泡沫，其價格可能會受到影響。已經有拍賣公司在培育這批藝術家的市場了，諸如推出“新水墨”、“當代藝術”等學術活動，將70、80后的藝術家推向市場。當然，古代書畫因為眾望所歸，精品也越來越少，經典之作仍會有高價位的成交出現。投資專家認為，去年底到目前為止股市的一波報復性反彈，會使一批投資者獲得豐厚收益，他們可能在兩三個月內套現后將資金轉入藝術市場進行抄低，為以后的市場操作做準備，所以，書畫市場尚不至于全線崩盤。

如今藝術品買家和藏家的水平越來越高，青年收藏家正在成規模地形成，在辨別真偽、流傳有序和著錄、藝術史地位、精品與普品的差別等方面更加專業、務實和理性，拍賣場上越來越多地出現同一畫家的不同作品價格上的巨大差異，這是市場更加成熟的標志。

有業內人士認為，現在讓人備受煎熬的市場調整，還將繼續走向深度，還會持續一段時間，絕非三兩年所能完成的。所以，在2015年，行情還將面臨諸多不確定因素。但是收藏愛好者和投資者不必過于悲觀，因為藝術品價值的回歸理性，對長遠發展是一件好事情。我們需要任性的戲劇性新聞，更需要理性的反思研究，相信這是中國藝術品市場20年來最深刻的調整和反思，經過這次調整，藝術品市場一定會更加成熟、更加穩健、更加光明。