中國革命音樂的先驅
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文/喬書田

中國革命音樂的先驅
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文/喬書田

連載（十三）

“音樂周”過后，中國音協召開了第二次理事（擴大）會議，正式傳達了陳毅同志在中南海主持的“黨員干部座談會”的精神。呂驥在會上作了《關于音樂理論批評工作中的幾個問題》的講話。他說，“長期以來，我們很少對于過去的音樂理論批評工作進行比較系統的清理，以致在一些帶方向性的問題上，長期存在著一些分歧，這些分歧的意見經常不斷在各地發生不同的影響。這樣，在一般音樂工作干部同志中，就不能不引起某種程度的混亂，也不可能不在某些方面阻礙著音樂事業的發展。”

他說：“政治與技術的關系問題，經過幾年來的爭論后，現在大家的意見比較一致了，問題也明確了。政治是為音樂家指示方向的，而技術卻是進行創作所不可少的。如果忽視政治，就有迷失方向的危險；如果忽視技術，就很難提高自己的創作。過去我們的毛病在于把兩者對立起來了，因此常常容易片面地強調一方面，忽略了另一方面。兩者是不能互相排斥的，既要重視政治，要努力學習政治；也要重視技術，要努力學習技術。”

他還就過去的音樂批評工作，作了自我批評，認為，“過去我們的批評工作存在主觀主義，有些批評是片面的，簡單的，甚至是粗暴的；脫離政治和庸俗社會學的觀點有時也會在我們的批評論文中出現，有的文字中可能也還夾雜些宗派主義的、個人主義的情緒。這些都說明了我們的理論水平不高，還不習慣于民主地討論問題。”他說，“特別在展開對賀綠汀同志的‘論音樂的創作與批評’文章的討論中，有的文章更是集中地明顯地暴露了這種錯誤觀點。今后，我們必須努力提高自己的理論水平，貫徹‘百家爭鳴’的方針，運用批評與自我批評的武器，解決長期爭論

的一些帶原則性的問題，澄清許多混亂思想，加強音樂界的團結，明確音樂藝術發展的方向，堅持‘百花齊放’的原則，繁榮創作，爭取更好地為社會主義建設服務！”（1）音樂界的形勢似乎在向好的方向轉化。

1957年2月27日，毛澤東主席在最高國務會議第十一次（擴大）會議上作了《關于正確處理人民內部矛盾的問題》的講話。講話貫穿的基本精神，是把正確處理人民內部矛盾作為社會主義國家政治生活的主要內容，認為“革命時期的大規模的疾風暴雨式的群眾階級斗爭基本結束”，對于科學文化藝術上的問題，要采取“百花齊放，百家爭鳴”的方針。

3月，中宣部又在北京召開“全國宣傳工作會議”，黨內外思想宣傳戰線八百多人參加了會議。會上，毛澤東主席再次闡明了黨對知識分子的政策，強調知識分子思想改造及同工農群眾相結合的重要性，強調“百花齊放，百家爭鳴”方針是基本的長期的文藝方針。他鼓勵大家大膽提意見，要敢于講話，敢于批評，敢于爭鳴。

同月，呂驥組織中國音協主要成員學習毛澤東《關于正確處理人民內部矛盾的問題》和在“全國宣傳工作會議”上的講話。并在中央統一部署下，以“大鳴大放”的形式開始幫助黨整風。為搞好這次整風運動，呂驥與音協秘書長孟波，先后赴上海、南京、濟南等地，拜訪了音樂界的老前輩豐子愷、青主（2）、劉質平（3）、邱望湘、陳嘯空等，以及上海音樂學院的黨外專家，聽取他們的意見。回京后，多次召開座談會，征求音樂工作者的意見。鼓勵大家敞開心扉，大膽提意見。許多人響應黨的號召，談了自己的心里話。很快，《人民音樂》發表了《說出心腹話—— 作曲家對音協工作提出的尖銳批評》和《演奏家、歌唱家、指揮家給音協提意見》等多篇綜合性文章。（4）

整風運動愈演愈烈，群眾提出的意見也越來越尖銳，形勢出現了始料未及的情況。黨內一些主要領導認為，這是一些右派分子在利用幫助黨整風的機會，在向黨、向社會主義發動進攻，必須給予有力回擊。于是，“整風運動”開始向“反右斗爭”轉化。由于對形勢估計得過于嚴重，毛澤東主席開始對《關于正確處理人民內部矛盾的問題》一文，進行新的補充和修改，加進了“階級斗爭很激烈”，“社會主義和資本主義之間誰勝誰負的問題還沒有真正解決”等論述，發表在6月19日的《人民日報》上，給正在興起的“反右斗爭”加了一把火。

8月，《人民音樂》開始公開點名批判劉雪庵（5）、李鷹航、陸華柏，以及四川的徐杰、姚以讓、胡靜翔等人。10月，點名批判黃源洛（6）、陳歌辛（7）等，中國音協還與中宣部、文化部共同組成“三人工作小組”，奔赴上海，與上海市委宣傳部部長石西民組成專門的“批賀小組”，把賀綠汀寫進了“內定右派分子”的名單。當音樂界把包括馬思聰、賀綠汀在內的“右派分子名單”報到中央后，周恩來總理和陳毅副總理看后十分氣憤。周總理親自將馬思聰的名字劃掉了，陳毅副總理將賀綠汀的名字劃掉了，使他們躲過了一劫。

總覽全國音樂界的反右斗爭，各地發表了大量針對所謂“右派分子”的批判文章。文化部和中國音協黨組還專門組織多次批斗會，對一夜之間變成了“反黨反社會主義的”老朋友、老同志進行無情地批判。歷史證明，這場所謂的反擊黨內“右派分子”的思想斗爭，犯了嚴重擴大化的錯誤。

在所謂的右派分子中，“許多人只是向黨的工作和黨的干部提出批評意見，批評或者是正確的，或者是片面的，但并不是反黨”。“許多忠貞的同志，許多同黨有長期合作歷史的朋友，許多有才能的知識分子，許多政治上熱情而不成熟的青年，由于被錯劃為‘右派分子’受了長期的

委屈和壓抑，不能在社會主義建設中發揮應有的作用”，（8）對黨的團結和在黨的領導下所進行的社會主義建設事業造成了嚴重影響，這個歷史的教訓是極其深刻的。自1958年北京舉行“音樂周”之后，相繼在上海舉辦了每年一屆的“上海之春”音樂會，黑龍江舉辦了“哈爾濱之夏”音樂會，天津舉辦了“音樂周”，廣東舉辦了“羊城音樂花會”等。在這大好形勢下，1962年4月，劉少奇根據周恩來的建議，以中央名義批發了由文化部黨組和中國文聯黨組共同起草的《關于當前文學藝術工作若干問題的意見（草案）》，即“文藝八條”：

一、進一步貫徹百花齊放、百家爭鳴的方針；二、努力提高創作質量；三、批判地繼承民族文化遺產和吸收外國文化；四、正確開展文藝批評；五、保證創作時間，注意勞逸結合；六、培養優秀人才，獎勵優秀創作；七、加強團結，繼續改造；八、改進領導方法和領導作風。

文件印發中央各文藝單位及全國各省、市、自治區后，文藝界為之歡欣鼓舞。在“進一步貫徹百花齊放、百家爭鳴的方針”指引下，各種形式、各種題材的文藝作品相繼出現，文藝舞臺呈現一片繁榮景象。

同年9月，中共中央召開了黨的八屆十中全會，毛澤東在會上發表了《關于階級、形勢、矛盾和黨內團結的問題》的講話。他說，“現在有些人把形勢看得一片黑暗，他們思想混亂，喪失信心，看不到光明，于是認為社會主義不行，想單干”，這是“修正主義的表現”。決定在全國開展一場深入的社會主義教育運動。

1963年1月，中國文聯在北京召開三屆二次全委擴大會議，傳達中共中央八屆十中全會精神，迎接社會主義教育運動的到來。呂驥參加了會議。同年年末，毛澤東將中宣部上報的《文藝情況匯報》，批轉給了北京市委第一書記彭真和第二書記劉仁。批示中說：“各種文藝形式—— 戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、詩歌和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微。許多部門至今還是‘死人’統治著。不能低估電影、新詩、民歌、美術、小說的成績，但其中的問題也不少。至于戲劇等部門，問題就更大了。社會經濟基礎已經改變了，為這個基礎服務的上層建筑之一的藝術部門，至今還是大問題。”批示還說，“許多共產黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術，卻不熱心提倡社會主義的藝術，豈不是咄咄怪事。”

針對毛澤東的批示，1964年1月，劉少奇主持召開了“中央文藝工作會議”，呂驥參加了會議。在這次會議上，中宣部副部長周揚發言說，文藝界的問題大多是認識問題。認為“大躍進”時期領導文藝的方式簡單粗暴，現在不能效仿。江青當場反駁說，“資產階級對我們的東西更粗暴！”提出要對吳晗創作的歷史京劇《海瑞罷官》進行批判。而劉少奇當場表示，還是“周揚的意見好”。鄧小平在發言中也明確表態，同意周揚的意見。最后，“中央文藝工作會議”認為，文藝界的問題是個“只需要改進工作”的問題，不能進行批判。黨內文藝戰線上的兩條路線斗爭，開始公開化。

6月27日，毛澤東看了江青提供的《全國文聯和各協會整風情況的報告（草稿）》后，再次批示：“這些協會和他們所掌握的刊物的大多數（據說有少數幾個好的），15年來，基本上（不是一切人）不執行黨的政策，做官當老爺，不去接近工農兵，不去反映社會主義的革命和建設。最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣。”批評文化部是“帝王將相部”，是“才子佳人部”、“外國死人部”。

7月2日，中宣部召開文化部及文聯各協會主要負責人會議，學習、貫徹毛主席的一系列批示。呂驥作為文聯常委、中國音樂界的主要領導人出席了會議。這是一次和前幾次整風大不相同的整風會議，主要針對某些領導干部執行毛主席的批示不力進行批評和檢查。呂驥在會上針對音樂界的資產階級音樂觀、崇洋媚外，以及在電影音樂中

宣揚資產階級人性論、資產階級人道主義等問題，作了深刻檢查和自我批評。隨之，文化部和文聯所屬各協會的負責人齊燕銘、夏衍、田漢、邵荃麟等都被點名批判，文藝界的“大批判”浪潮迅猛開展起來。在音協黨組召開的會議上，周巍峙、孫慎、趙沨、李凌等主要領導，都做了檢查。大家互相展開批判。

8月14日，中宣部向中央報告說，《北國江南》《早春二月》兩部電影擬在北京、上海等大城市公開放映，并在報刊上組織討論和批判。4天后，毛澤東批示說：“不但在幾個大城市放映，而且應在幾十個至一百多個中等城市放映，使這些修正主義材料公之于眾。可能不止這兩部影片，還有些別的，都需要批判”。 一時間，所有的文化部門及全國報刊，都對京劇《李慧娘》《謝瑤環》，電影《早春二月》《北國江南》等，展開了無情的批判。接著，在“各個學術領域都有一些代表人物和有代表性的理論觀點，在研究機構、高等學校和全國報刊上受到猛烈批判。被批判的作品，許多是優秀的或者比較優秀的。有的有缺點，也并沒有理由認為它們有反黨反社會主義的政治問題。被批判的理論觀點，或者是正確的，或者是可以討論的，也沒有理由認為它們有反黨反社會主義的政治問題。被批判的代表人物，大都是黨在文化、學術領域的重要領導干部和有成就的黨員作家、學者。他們受到批判后，許多都被撤銷了領導職務，或者不能繼續進行正常的工作。”“隨著文藝、學術、教育領域批判的加緊，整個知識分子隊伍的大多數，再次被稱為‘資產階級知識分子’。”（9）

（1） 見1988年8月人民音樂出版社出版的《呂驥文選》（上集）第230頁。

（2）青主：（1893—1959）現代作曲家、音樂理論家。廣東惠州人。原名廖尚果，為中央音樂學院著名教授廖輔叔的哥哥。

（3）劉質平：（1894—1978）音樂教育家。浙江海寧人。為著名藝術大師李叔同（弘一法師）的高足之一，中國現代著名音樂教育家。

（4）見《人民音樂》1957年第六期。

（5） 劉雪庵：（1905—1985）著名作曲家、教授。四川銅梁人。1930年就讀于上海國立音專，師從蕭友梅、黃自學習作曲。1936年畢業。抗戰期間，參加抗日救亡運動。建國后，先后在江蘇師范學院、華東師范大學、北京藝術師范學院、中國音樂學院擔任作曲教授。主要作品有 《長城謠》《何日君再來》《流亡三部曲》等。

（6）黃源洛：（1910—1961）作曲家。湖南長沙人。1929年就讀于上海國立音專，師從黃自學習作曲。1939年在重慶創作了著名歌劇《秋子》，受到廣泛好評。

（7）陳歌辛：（1914—1961）作曲家。江蘇南匯（現屬上海浦東）人。主要作品有：《玫瑰玫瑰我愛你》《鳳凰于飛》《恭喜恭喜》《夜上海》等，均由周璇演唱，曾在上海風靡一時。上海音樂學院著名教授、小提琴協奏曲《梁祝》的作曲者之一陳鋼的父親。

（8）見1991年中國黨史出版社出版的《中國共產黨的七十年》第525頁。

（9）引自1991年中國黨史出版社出版的《中國共產黨的七十年》。

（責任編輯 張曉燕）