論知青影視創(chuàng)作的回歸情結(jié)

黃獻文　劉云飛

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論知青影視創(chuàng)作的回歸情結(jié)

黃獻文劉云飛

摘要:20世紀80年代中后期以來的不少知青影視存在著一種執(zhí)拗而鮮明的回歸情結(jié)，這種回歸情感的產(chǎn)生除了受主流意識形態(tài)的倡導(dǎo)和部分導(dǎo)演的理想主義氣質(zhì)影響外，更是人到中年的知青一代普遍的精神共感。對這種回歸情感的渲染一方面使得知青鏡像帶有濃郁的理想主義和浪漫主義光影，另一方面也不可避免地會稀釋掉歷史的創(chuàng)痛，遮蔽和消解歷史的荒謬與苦難，有的甚至偏離了現(xiàn)實主義的正途。

關(guān)鍵詞:知青電影； 知青電視劇； 回歸情結(jié)

20世紀80年代中后期以來的不少知青影視存在著一種固執(zhí)而鮮明的回歸情結(jié)，這種回歸情感的產(chǎn)生除了受主流意識形態(tài)的倡導(dǎo)和部分導(dǎo)演的理想主義氣質(zhì)影響外，更是人到中年的知青一代普遍的精神共感。對這種回歸情感的探尋不僅可以還原知青一代的心路歷程，提供閱讀知青鏡像的一把鑰匙，而且對于當下主要依靠網(wǎng)絡(luò)和視頻來閱讀歷史的年輕一代如何正確地理解上一代的精神世界提供啟示。

一、 精神原鄉(xiāng)

知青影視創(chuàng)作一直受到政治意識形態(tài)、文學(xué)思潮和世紀末商業(yè)化大潮等因素的制約，“文革”及其以前的知青電影更多的是抒發(fā)扎根邊疆和農(nóng)村的豪情壯志，新時期初期的知青影視呼應(yīng)當時的傷痕文學(xué)、反思文學(xué)思潮，以控訴反思為其主旨，80年代中后期以來的知青影視則逐漸淡化政治化敘事，向商業(yè)化和家庭倫理傾斜。……