廬山煙雨蘇軾詩

張榮生

廬山是一座歷史悠久、人文薈萃的名山，它屹立于長江南岸、鄱陽湖之濱，與雞公山、莫干山、北戴河并稱中國四大清涼世界的避暑勝地，以雄奇險秀聞名于世，有“匡廬奇秀甲天下”的美譽。作為一座地壘式斷塊山，廬山綿延數十里，有90多座山峰，被命名為五老峰、大漢陽峰各式各樣名字的山峰便有171座，群峰間散布森林、花鳥、溫泉、飛瀑、湖泊深谷、怪石、巖洞、別墅，千百年來無數文人墨客在此寫出了許多膾炙人口的名篇，近現代許多政治人物留下了影響歷史進程的事跡，從而形成了一種獨具的魅力。

宋元豐七年（1084），蘇軾結束了五年貶謫黃州的零落生活，遷往離汴京較近的汝州，在黃州他擔任的是“不簽書州事”的團練副使，調往汝州依舊是團練副使，這在當時稱為“量移”，途中他游賞了向往已久的廬山，寫下了《初入廬山》：

其一

青山若無素，偃蹇不相親。

要識廬山面，他年是故人 。

其二

自昔懷清賞，神游杳靄間。

如今不是夢，真個是廬山。

其三

芒鞋青竹杖，自掛百錢游。

可怪深山里，人人識故侯。

其一寫青山于我素不相識，因而表現出了偃蹇不相親的冷落神情，如果要認識廬山真正的面貌，需要成年累月的相伴，相互交往、相融才能成為朋友。其二說的是自己很早就有游賞廬山的雅興，就連睡夢中也夢見自己徜徉在無聲無息的廬山云霧之中，如今夢想變成現實，真個到了廬山，其欣喜可想而知。其三用“芒鞋”“青竹杖”兩個意象寫自己游賞的行裝，用“百錢”寫自己游賞的資財。令人奇怪的是自己盛名在外，在這深山老林里竟然人人都知道我這樣一個人物。

《初入廬山》表現了蘇軾人與世界交融、天人合一的審美意識，正如王陽明所說的“天地萬物與人原本是一體，其發竅之最精處是人心一點靈明”，世界因人的“靈明”成為有意義的世界。廬山不是作為外在于人的現成東西而被蘇軾凝視、認識，而是作為人與廬山交融的審美對象而展示出來，王陽明認為無人心則無天地萬物，無天地萬物亦無人心，我看山間花，則山花一時明白起來。李白《獨坐敬亭山》：“眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。”詩人在看敬亭山，敬亭山也在看詩人，兩者交匯交融，形成了一個富有詩意的審美世界。李白另一首《菩薩蠻》：平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧，暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭更短亭”。山本無所謂“碧”，“碧”也無所謂傷心不傷心，“寒山”與“傷心碧”都是從詞的主人公的“愁”引起的，形成“愁”的離情別緒與“寒山”相會交融的一種情境或意境，所以“青山若無素，偃蹇不相親”表現的是蘇軾“萬物一體”“天人合一”的審美精神。

根據《東坡志林》的記載，蘇軾游廬山時，有人以陳令舉《廬山記》見寄，其中有徐凝、李白之詩。徐凝《廬山瀑布》：虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長如白練飛，一條界破青山色。

蘇軾見徐凝詩而失笑，旋至先寺，主僧求詩，蘇軾寫下了這樣一首詩：“帝遣銀河一派垂，古來唯有謫仙詞。飛流濺沫知多少，不與徐凝洗惡詩。”廬山作為名勝，登臨者不知有多少，“一生好入廬山游”的李白，曾經多次登臨廬山，蘇軾所說的“謫仙詞”，指的是李白的《望廬山瀑布》：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川；飛流直下三千尺，疑似銀河落九天。“徐凝只是實寫，用“虛空落泉”這一意象點出其高千仞，用雷奔寫其聲勢，寫其流入長江而不暫息，將廬山瀑布比作“白練”，練是古代的絲織品，生絲上有結節和膠質，必須經過煮泡、漂白，反復杵搗后，才會變得潔白柔順，唐代張萱畫有《搗練圖》可以為證，“白鏈飛”“一條界破青山色”，僅僅寫了廬山的“外形”而沒有進入“神”的境界，蘇軾認為“論畫以形似，見與兒童鄰。”李白的詩用太陽照在香爐峰上的紫煙寫瀑布的色彩和背景，用“掛前川”狀其形，用“飛流”寫其動態，一個“飛”字惟妙惟肖，用夸張的語言“三千尺”具體勾畫出了瀑布的高度，用天上的銀河落在九天寫其神，想象力直落天外，顯示出了謫仙李白的詩性智慧。徐凝的詩與李白的詩差距不可以道里計，故蘇軾稱徐凝的詩是“惡詩”。

崔顥《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。”句法優美而自然，境界開闊格調高雅，由鶴去樓空這一神話傳說寫起，由虛而實，由遠而近，從遐想回到現實的漢陽樹色，洲中芳草，日暮鄉關，江上煙波，具體而微的傳達了無限的愁思，有人推為唐人七律之首，傳說李白游黃鶴樓時，見崔顥寫的詩十分欽佩，曰：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”既然崔顥寫絕了，李白也就避而不寫。這就表現了李白的詩性智慧。

蘇軾《題西林壁》：“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。”有了李白的瀑布詩，蘇軾就避開了瀑布而極寫廬山峰巒重疊，變化多姿的風貌，“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，用辯證的觀點，指出一定距離的觀察才能把握事物的真正面貌，顯示了和李白同等的詩性智慧。

蘇軾寫廬山還有一首詩《觀潮》：“廬山煙雨浙江潮，未至千般恨不休。到得還來別無事，廬山煙雨浙江潮。”用“煙雨”和“潮”兩個意象寫出了兩處名勝的特征，廬山的云霧有如煙氣，廬山的瀑布有如煙雨，而浙江海寧鹽官錢塘江潮每年農歷八月十八都會有大潮，最高達到了9.58米，最快潮速每秒12米，李白詩問：“浙江八月何如此？濤似連山噴雪來。”蘇東坡的回答是：“若問潮頭高幾許？吳山渾在浪花中”，書家米芾則認為“天排云陣千雷震，地卷銀山萬馬奔”，畫家鄭板橋則形容為“云雷風霆為前驅，潮頭聳并青山立”，而當地則說“錢塘郭里看潮人，直至白頭看不足”。

蘇軾從自己多年的審美實踐中總結出，縱使廬山煙雨，縱使浙江潮這樣的勝景，沒有觀賞前是“千般恨不消”，可是觀賞后產生不過爾爾的審美體驗。筆者去過廬山、黃山、三清山、武夷山，去過張家界、鏡泊湖，去之前興味無窮，去之后同樣產生不過如此的慨嘆；廬山煙雨浙江潮畢竟有它的美妙之處，前一個“廬山煙雨浙江潮”是憧憬，后一個“廬山煙雨浙江潮”則是一種經歷特殊審美體驗后的美感，因此《觀潮》這首詩刻畫了憧憬與實際的審美差異，美學上具有普遍意義。

編輯/書含