真人秀節目的內核外心
——以《燃燒吧少年！》為例

馮 源

（作者單位：中國人民大學）

真人秀節目的內核外心
——以《燃燒吧少年！》為例

馮 源

（作者單位：中國人民大學）

真人秀作為一種節目形態，雖然擁有無數的粉絲，但也備受關注與爭議。近幾年，國內真人秀節目發展愈演愈烈，舊的模仿漸顯疲態，新的創造蓄勢待發。以《燃燒吧少年！》為例，淺析真人秀節目的發展關鍵點，回歸“真實”這一真人秀的本質，將“真實”的沖突和互動略作展開，進一步探析國內真人秀節目未來的發展之路。

真人秀節目；真實性；燃燒吧少年

作為電視節目的一大類型，近年來真人秀節目在國內的發展突飛猛進。據不完全統計，現有真人秀節目已達500余檔，在各大電視臺處于不可忽視的主角地位，且已成收視率的保障。從歌唱比拼到組團旅行，從平民選秀到明星親子，從以比賽為主的競技類到主打感情牌的的生活記錄，從自然狀態表現到特定環境生存，各類真人秀節目層出不窮，令觀眾應接不暇。

真人秀，目前尚沒有規范的定義，多指“由普通人在規定的情景中，按照預定的游戲規則，為了一個明確的目的，做出自己的行動，同時被記錄下來而做成電視節目”，也泛指“由制作者制定規則，由普通人參加與并錄制播出的電視競技游戲節目”。還有人把它定義為“特定虛擬空間中的真實故事，以全方位，真實的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的后期剪輯而做成的節目”。1998年上映的《楚門的世界》就是一部以真人秀為題材的電影，主人公楚門從一出生就被導演以記錄形式拍攝他的一生。身邊所有的一切，家人、朋友、同事和鄰居，生活著的小鎮，都是已被安排好的劇本，唯有他真實誠懇地生活著。而所有的快樂悲傷、隱私愛戀都被全國觀眾窺視著。不論電影本身要表達的是道德問題還是對人性追求，這個電影中的節目已經揭示了真人秀存在的核心——真實。即便所有環境、沖突、交流是有安排的，但主人公的一切反應和應對都是真實的。

1　真人秀節目的特點

1.1真人秀節目的兩面性

自誕生以來，真人秀節目一直存在著榮耀與爭議并存的現狀。真人秀節目建立在消費文化和體驗經濟的根基中，將人性潛在欲望為選材依據，迎合大眾追求當下快感、窺視隱私，求知欲與好奇心并存的心態，將一切資源納入到“真人消費”之中，無論是生存狀態、人際關系，還是家庭情感、個人隱私，都被呈現出來，極大的迎合了大眾的窺探欲望。而這些經過精心挑選、藝術加工、放大呈現的節目，也進一步夸大了某些內心需求與欲望，更有甚者以出賣隱私、巧妙剪輯的方式博得眼球，片面追求收視率，卻忽視了真人秀節目的本質——真實。這種本末倒置的做法也使得真人秀節目毀譽參半，甚至被人稱為“潘多拉之盒”。對真人秀節目的評說要一分為二，一方面是真人參加，另一方面是秀給大眾觀看。這兩方面的平衡與分寸的拿捏才是真人秀節目精彩與否、口碑良好的關鍵，既要展現人性本來的面目與內心潛藏的本性，又要經過藝術化的編排和戲劇性的推動表現出來。這兩者原本是不沖突的，其實人性本身已足夠復雜足夠精彩，真人秀不過是巧妙展示罷了，但仍然有人追求片面的轟動效應和豐厚的報酬，將真人秀當成是假面舞會，而大眾是不會被長期欺騙的，一時的話題取代不了節目的深度。真人秀節目是一把雙刃劍，在帶給制作方回報的同時，也帶來了大眾的譴責。

1.2真人秀節目的外核內心

有人說，“真人秀的終結是紀錄片”，這同樣反映了真人秀節目的靈魂還是真實。真實不代表平淡，也不代表“獨善其身”。“真實”本身就擁有無限魅力，充滿精彩變化，沖突性的場面最能快速激發人性潛在的本質，體現較為真實的情感。將這種真實盡可能多角度、全方位地表現出去，進一步與人交流互動，更是真實能夠打動人心。

1.2.1真人秀節目的外核——沖突

2015年11月21日，由騰訊視頻、浙江衛視和天娛傳媒聯合出品的青少年才藝養成勵志節目《燃燒吧少年！》強勢開播，首播收視率破1，令人矚目。而在獨家網絡播放平臺騰訊視頻上，節目上線24小時點擊率就達到了4 500萬，截至12月4日，兩期節目點擊量已高達9 600萬，更有超過23萬熱門彈幕，13 000多條評論。微博上熱門話題#燃燒吧少年！# 榮登瘋狂綜藝榜第三，閱讀量3.6億，引發43.8萬次討論。在一眾購買國外版權，本土炒剩飯的真人秀節目中，《燃燒吧少年！》把握市場趨勢，系統規劃，以強有力的原創之手打開了國內真人秀節目的新天地。雖然依舊是選秀節目，歌舞比拼，但在選手挑選、賽制設置、舞臺策劃、表演方式和團隊組成等方面，《燃燒吧少年！》創新力十足。通過隊員選拔的緊張，戰隊組成的變化，賽制遞進的殘酷，甚至3位決策boss之間的立場，不斷制造沖突，一環扣一環，高潮迭起，戲劇性地表現著素人參選，明星養成的真實過程，令觀眾目不暇接，并不由自主地陷入其中。16位選手各有特色，分別受著粉絲的追捧，連同明星導師，整檔節目僅靠粉絲消費就已經遙遙領先。有人的地方會有必有沖突，再加上每場節目的不定式結局，整個賽場的沖突和戲劇性轉折牢牢把握住了觀眾的內心。一檔娛樂性真人秀節目如同一部制作精良的連續劇，不斷變化的情節，角色感染，三步一沖突，五步一高潮，將人的真實從各種角度，配以吸引力十足的包裝，呈給觀眾，節目的成功也就水到渠成了。

1.2.2真人秀的內心——互動

《燃燒吧少年！》是浙江衛視跑男團隊和天娛傳媒超女團隊，首次強強聯合制作的大型綜藝節目，在話題制造、節目包裝等節目制作要點上經驗豐富；同時，騰訊視頻、騰訊娛樂、微信、QQ及QQ音樂等“騰訊超級產品矩陣”的加入，為新偶像的誕生提供全平臺、全方位保駕護航。各路新媒體的通道打開，加強了粉絲與選手的互動聯系，增加了觀眾參與節目的方式。此外，三檔網絡衍生節目，《少年頻道》《鮮肉包》《少年你怎么說》，充分發揮騰訊全平臺的內容優勢，多維度打造全民造星運動。在表現內容上、互動方式上互為補充、互相影響，全面挖掘節目更豐富的深層次價值，形成節目集群效應，真正實現“網臺聯動”。作為出品方之一的騰訊視頻還將為《燃燒吧少年！》開辟獨立直播間，令網友近距離接觸到選手，全方位了解觀看。甚至可通過演播廳直播和手機隨機直播2種方式全方位體驗臺前幕后，總決賽還將進行多機位網絡直播。不僅可以隨機切換機位過一把“導播癮”，還可以通過互動“送道具”來影響節目進程。這一“玩”法將顛覆業內傳統的“評論、點贊”模式，勢必讓網友身臨其境般體驗“陪伴式”偶像養成過程，將“互動”式體驗發揮的淋漓盡致。

節目的成功也充分說明了獲得關注和粉絲的訣竅，唯有加強觀眾、粉絲互動，不斷制造話題和新的參與方式，增強選手和真人秀的粘度，才能將認識變成熟知，將熟知變成支持。真人秀節目以其獨特的節目形態和真實性的魅力，再加上易獲得、好參與、能實現的多方位互動，才能使一時的關心成為長久的行為。

2　國內真人秀存在的問題

此后，國內真人秀模式進入到一個新階段，重視互動，突出沖突，不忘真實，為真人秀的發展起到了良好示范作用，相對的，也將國內真人秀節目存在的問題對比出來。

2.1原創力低下

購買國外成功真人秀版權，借助已形成市場和口碑，順利打開局面和獲得收視率固然是較為穩妥的方法。但各大電視臺皆如此，不僅讓觀眾產生審美疲倦，也讓人懷疑制作方的能力，顯然不是長久之策。更何況中西方、國內外的文化差異和環境差別，即使是已成功的節目模式仍然要受到國內觀眾和市場的嚴苛考驗。一窩蜂的借鑒模仿也導致節目同類化和競爭的無序。

2.2忽視產業化運作

《叮咯嚨咚嗆》是中央電視臺2015年打造的原創中韓明星體驗類真人秀節目，節目將戲曲文化與娛樂相結合，讓各式各樣的任務的加入，讓節目有趣有益，在增加可看性的同時，也具有弘揚中國傳統文化的深刻含義。這種節目較為創新，尋求改變的嘗試獲得了觀眾的認可，但可惜的是這檔節目后勁不足。真人秀節目產業化的商業運作模式尚處于起步階段，并非所有的制作者都有這種全局運作的能力及意識，后期產業鏈的開發需要專業創作團隊的推敲打磨，與節目內容的契合度也需要認真考量。

2.3社會價值和道德問題的質疑

部分真人秀節目內容過度娛樂化、戲謔化，偏執地追求經濟效益，傳播低俗、媚俗、庸俗的價值理念，加上“水土不服”的洋文化的生搬硬套，讓真人秀的負面評論越演越烈。

3　國內真人秀的發展之路

3.1創新精神

創新必有風險，卻也是節目生命力的靈魂。早期階段的借鑒模仿是必然的，發展到新階段后，符合本土環境，涵蓋自己價值的節目才能更適應市場的需求和趨勢的變化。新的事物會有更多質疑和批評，但任何成功范例都是從無到有，都需要創新。

3.2專業團隊

一味地猛進不是老成之道，創新的背后是對全局的把控和系統的規劃。這就需要一支專業的團隊來全方位掌控護航，無論是各種創意的落地實施，還是產業鏈的打造維護，都需要各個領域的專業人才一同奮斗。只學習他人是一時之策，形成自己的力量才是長久之道。

3.3觀眾導向

觀眾是節目的衣食父母，培養以觀眾為導向的理念非常重要。關注度不是觀眾的所有代表，應該更深刻細致的分析觀眾的需求和心理。追求片面利益的欺騙和敷衍，終究被觀眾放棄，符合觀眾審美，普世價值的節目才能真正得到認同，而更加優秀的節目則進一步追求對觀眾需求的挖掘的培養。

4　結語

擁有創新精神而產生生命力，用專業團隊精雕細琢，正確理解觀眾獲得廣泛支持，這三者缺一不可，互為支撐。當前，國內真人秀的發展已經到了一個瓶頸期，尋求改變已是必然要求，《燃燒吧少年！》的出現，為國內真人秀節目奠定了良好的開始。

［1］黃生暉.電視真人秀研究綜述［J］.新聞大學，2010（3）.

［2］尹鴻，陸虹，冉儒學.電視真人秀的節目元素分析［J］.現代傳播：中國傳媒大學學報，2005（5）.

［3］劉小丹.淺析真實電視的"真實"［J］.浙江傳媒學院學報，2009（4）.

［4］尹鴻，冉儒學，陸虹.娛樂旋風——認識電視真人秀［M］.北京：中國廣播電視出版社，2006.