電視文藝編導應不斷強化觀眾意識經驗

陸林燕

（作者單位：衢州廣電傳媒集團）

電視文藝編導應不斷強化觀眾意識經驗

陸林燕

（作者單位：衢州廣電傳媒集團）

信息時代因其自身具備快速傳播的方式，使其深受人們的喜愛和追捧。而電視作為信息技術進步的產物，其表現出的藝術性、技術性給人們的生活帶來了視覺上的享受。如今的電視早已普及到千家萬戶，電視節目尤其是電視文藝節目的形式變化最為廣泛。豐富的內容使人有了獨特的聲光享受和視覺體驗。作為電視文藝節目的重要把關人員，電視文藝編導如何做出大眾喜歡的節目是需要探究的。本文主要對電視文藝編導在強化觀眾意識經驗中的相關內容進行探討。

電視編導；文藝節目；觀眾意識

當今，對電視文藝節目的選擇與20世紀50年代電視節目的選擇相比較，無疑更具有豐富又多樣的特點。20世紀50年代的電視文藝節目大多是電視編導做什么節目，大眾便看什么，很少能有自主選擇的機會。而當下的電視文藝節目尤為豐富多彩，其中包括音樂、曲藝、雜技和戲劇等，這些精彩的藝術通過電視平臺播出后，為人們的生產生活提供了許多精神上的享受。當下，隨著人們對藝術享受的不斷提高，大眾早已不滿足于被動性地接收信息，他們更希望主動地去觀看節目。為滿足大眾需求，電視文藝編導正在不斷地尋求自身突破。

1　電視文藝編導應不斷強化觀眾意識的必要性

1.1時代的需求

在物質文化逐步豐富的當下，人們對文化享受的要求也在不斷增大。尤其是選秀類節目的層出不窮，頗受大眾的追捧。當下，人們已經不再滿足于接受信息，他們更希望參與到節目中與節目形成互動。這從側面反映出人們更喜歡接地氣的電視節目，這對電視文藝編導來說是一個很好的促進，在制作節目時，首先要注重觀眾欣賞文藝節目時的意識，根據時代的要求，做出與時代相一致，人民喜聞樂見的文藝節目。

1.2人們生活和選擇的多樣性

人們生活和選擇的多樣性，促使人們對文藝節目的想法越來越多。在物質越來越豐富時代，人們對精神的需求同樣會增多。這就要求電視文藝編導汲取廣泛的知識，全面提高自身專業素質，與時代共同進步，及時發現自身不足，了解與時代相符的文藝節目。只有系統地了解一個時代文藝的趨向，在文藝節目的制作中，才能保持自身對觀眾需求變化有全面性的了解。

1.3緊抓觀眾意識的重要性

電視文藝編導在制作節目的過程中，要避免個人主義。大部分能夠負責一檔節目的電視編導，無論是在專業領域，還是藝術理論上的審美高度，都應該是行業內的佼佼者。但較高的專業素質和審美意識所帶來的弊端也是存在的。一些理論較強的文藝電視編導往往會站在自己對藝術高度的認識上編排節目。而大部分觀眾的藝術認知并沒有達到和編導一樣的高度，導致前期大量的投入，但收視效果慘淡的現狀。因此，編導一定要深刻認識到，文藝節目最終是服務老百姓的，要將觀眾意識貫穿到節目中，要在文案的寫作、節奏的設計、場景的轉換、燈光音效方面與觀眾產生共鳴，減少與觀眾之間的距離感，讓文藝節目有生活化的一面。電視文藝編導倘若難以認識到文藝作品生活化的一面，那么就沒有辦法做出深受大家喜愛的節目。

2　電視文藝編導需要遵守的原則

2.1還原生活的本質，讓節目符合社會價值取向

藝術來源于生活，又高于生活。可以從很多文藝節目中看出，一些經典的文藝節目素材都是從生活中發掘出來的，不能扼殺文藝的生命。一個合格的文藝編導，應該做到既可以遵守電視作為藝術美的一面，也可以真實地將現實呈現出來，還原文藝節目活的靈魂。

當前，中國傳媒在不斷創新。面對激烈的競爭，很多節目不斷走向低俗化，靠片面化的視覺沖擊吸引觀眾。電視文藝節目在發展的過程中，雖然需要保持觀眾意識，但不能為了收視率，被觀眾牽著鼻子走。文藝節目作為時代精神的體現，在形式上與內容上一定要有感情，這是電視文藝精神上的主脈絡，文藝節目的創作如果脫離了以感情為基礎的核心，那么就不能稱之為文藝。同樣，作為文藝編導，形式的體現是節目的重要環節，如雜技表演時所需要的場景，舞美表演時所需要的燈光。注重節目的形式可以使得有感情的文藝變得更加立體，將所要表達的情感完整地傳達給觀眾，為文藝節目的形象樹立美的一面。

2.2準確把握節目品質

對于電視文藝節目而言，口碑是其延續生命的重要標尺。電視文藝質量的好壞與編導的價值取向有著很大的關系。編導的個人素質對于整個節目團隊的工作能力總體水平有著決定性的關系。電視文藝編導在意識方面的認知，會影響電視文藝節目的整體效果。電視編導作為整個電視制作活動的把關人，不僅要對節目的拼接出的效果負責，更要對其質量口碑負責。

電視文藝節目編導對節目的編排，一定要保證其質量，這樣才能保證培養出一批對節目絕對忠誠的觀眾。這就需要節目的內容真實、真摯，在情感上不能存在曲意迎合胡編亂造。電視文藝編導需要不斷地加強專業的同時，深入基層，了解大眾真正需要的電視文藝節目，以求真務實的態度，在生活中不斷探索，堅持藝術來源于生活的創作理念。新世紀快速地發展趨勢，不斷傳送出多元化的知識量，要求電視文藝編導必須全方位、多層次地了解時代對文藝的要求，提高自己的專業嗅覺，做好迎接挑戰的心理準備。

3　電視文藝編導基本的人文情懷

人文情懷是可以超越國家、種族的，它是體現人類情感變化的核心。文藝之所以有它成長的土壤，就是在于文藝作為人們情感的最高表達，對人內心的震撼的形成是其它東西無法替代的。電視文藝編導要實現編導自身與觀眾心理的同步化，只有帶著人文情懷去做一檔節目，觀眾才能感受到電視文藝的魅力。

4　迎合觀眾的同時做好社會引導

我國是世界人口大國，一直以來以民族大發展為主要任務，共同走向繁榮。如今，豐富的生活給人們許多思維意識的形成帶來了很多改變，這其中有好有壞。作為人們精神導向的電視文藝節目，它是在現實生活與人們精神的基礎上孕育而成的。所以，電視文藝編導一定不能違背國家主流價值，堅持主旋律，弘揚社會優秀品質，關注百姓價值觀。電視文藝編導，要及時審視節目的導向與社會效益是否有所沖突，不能金錢至上，更不能為提高關注度，編出庸俗、諂媚破壞社會主流價值的節目。文藝電視編導們必須要在保證良好的社會效益下，獲得經濟上的效益。一定要守住底線，把握正確的價值觀，為社會的良好風氣做出好導向，為電視文藝守住一片凈土。

5　結語

一部完整又打動人心的電視文藝節目，不僅需要前期的策劃，更要在節目拍攝的過程中掌握鏡頭的拍攝進程，了解每一個環節。由于電視節目的錄制，很多優秀的文藝節目并非是一次性獲得成功，它需要在后期剪輯過程中，將所有藝術最美的一面展現給觀眾。所以，它的整個制作過程是一個需要不斷創作的過程，在這個創作過程中，需要電視文藝編導，不斷發現問題，不斷學習新的內容，不斷改正拍攝過程中出現的問題。尤其是對現代文藝方面的電視編導而言，只有讀懂眾所思所想，理解觀眾對節目的要求，強化編導的觀眾意識，才能創辦出接地氣、有情懷，受大眾喜愛的文藝節目。

［1］李曉軍.電視文藝編導應不斷強化觀眾意識［J］.神州，2014（4）.

［2］宗小晴.廣播電視編導素質研究［J］.中國傳媒科學，2013（6）.

［3］洪秋莉.電視文藝編導具備的意識［J］.新聞傳播，2013（7）.

陸林燕（1970-），女，浙江衢州人，編輯，活動策劃、文藝編輯方向。