電視人的剪輯思維與技巧

摘 要:自媒體時(shí)代，傳統(tǒng)媒體如何充分發(fā)掘自身優(yōu)勢(shì)并在競(jìng)爭(zhēng)中立有一席之地已成為生存所需。作為電視節(jié)目創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的重要一環(huán)，豐富電視剪輯技巧，以及樹(shù)立明晰的剪輯思維，越來(lái)越受到電視人的重視。提升科技表現(xiàn)手段也好，豐富鏡頭運(yùn)用也好，只有用心體會(huì)，反復(fù)實(shí)踐，方能制作更多更好的電視節(jié)目，站穩(wěn)媒體市場(chǎng)。

1　電視剪輯的作用

當(dāng)代社會(huì)，傳統(tǒng)電視媒體與新媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)非常激烈。從目前的電視節(jié)目市場(chǎng)來(lái)看，電視臺(tái)的節(jié)目與網(wǎng)絡(luò)公司的自制節(jié)目各占一席之地。隨著各種新節(jié)目的出現(xiàn)，媒體的制作水平和觀眾的欣賞水平也在不斷提高，一檔大型文藝節(jié)目的成功播出與后期人員良好的剪輯思維是密不可分的。

電視剪輯是電視節(jié)目創(chuàng)作最重要的環(huán)節(jié)之一。從電視表現(xiàn)能力上說(shuō)，它體現(xiàn)了電視后期編輯的綜合技巧；從電視呈現(xiàn)的角度上說(shuō)，它隸屬于電視美學(xué)的范疇。每一部電視文藝作品都由若干個(gè)構(gòu)圖精巧的電視畫(huà)面組成。電視片中若干個(gè)不同內(nèi)容的畫(huà)面，通過(guò)合理組接，構(gòu)成一個(gè)個(gè)完整的蒙太奇段落，最終形成具有一定藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的電視作品。

現(xiàn)在，各大電視頻道都在精心打造絢麗多彩、瞬息萬(wàn)變的新節(jié)目，面對(duì)廣闊的電視節(jié)目市場(chǎng)，應(yīng)當(dāng)不斷豐富后期編輯能力，學(xué)習(xí)如何用更多、更先進(jìn)的后期編輯技巧去提升節(jié)目的創(chuàng)作思維，以期達(dá)到精彩性、節(jié)奏性和藝術(shù)性的高度融合。

“畫(huà)無(wú)定法，物有常理，物理有常，而動(dòng)靜變化，機(jī)趣無(wú)窮”，這是古人論畫(huà)的一句話，它道出一個(gè)簡(jiǎn)單的藝術(shù)邏輯，就是技巧的運(yùn)用雖無(wú)固定的模式，但總要有一定的規(guī)律可循，雖然技巧受到一定規(guī)律的制約，但是它的變化又是多種多樣的。這個(gè)理論同樣適用于大型文藝節(jié)目的剪輯思維。剪輯作為一種視覺(jué)表意規(guī)范，有著某種規(guī)則，但是這些規(guī)則，也只是一種可能性，同樣的材料可以有多種剪輯選擇。

2　剪輯思維的要求

筆者是有多年電視后期剪輯工作經(jīng)驗(yàn)的從業(yè)者，深知，具有清晰明確的剪輯思維，能夠通過(guò)獨(dú)有的剪輯方式，實(shí)現(xiàn)大型文藝節(jié)目創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路很重要。因此，后期編導(dǎo)們應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)并理解蒙太奇，良好的理論基礎(chǔ)有助于提高創(chuàng)編人員的構(gòu)思水平，而后期編輯的聲畫(huà)合成既是一個(gè)思考認(rèn)識(shí)過(guò)程，也是思維物化的技術(shù)過(guò)程。要知道不同的鏡頭排列組合的語(yǔ)匯能夠表達(dá)出豐富而多變的藝術(shù)內(nèi)容。在常規(guī)電視文藝節(jié)目的制作中，需要后期剪輯人員先認(rèn)真看素材，并做必要的剪輯方案，然后與導(dǎo)演進(jìn)行溝通，達(dá)成內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。在剪輯過(guò)程中，不僅需從剪輯方法考慮，同時(shí)也要站在電視導(dǎo)演的角度考慮問(wèn)題，更重要的是要站在觀眾的角度去思考他們真正想要看的是什么，只有這樣才能剪輯出絢麗多彩的電視節(jié)目。

電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法，是電視制作的最后環(huán)節(jié)。任何和電視作品的形成都離不開(kāi)電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。許多時(shí)候，前期制作是一種感情創(chuàng)作，而后期編輯則是理智的思維創(chuàng)造。如果說(shuō)攝像機(jī)是感情的機(jī)器，那么編輯則是理智的工具。由此也可看出思維在編輯階段的重要作用

除了上述基本的剪輯思維的要求，一個(gè)成熟的后期剪輯人員還要面對(duì)電視技術(shù)不斷革新帶來(lái)的剪輯新考驗(yàn)。特別是近年來(lái)，大型文藝節(jié)目的舞臺(tái)，越來(lái)越多地提升科技技術(shù)的表現(xiàn)手段，如3D立體效果、全屏幕LED立體舞美制作，3D界模技術(shù)以及實(shí)時(shí)3D跟蹤包裝技術(shù)等，這也給后期剪輯帶來(lái)更多的挑戰(zhàn)。比如一場(chǎng)大型歌舞節(jié)目，不再是以往單一的歌舞秀，而是多種藝術(shù)形式混搭的震撼視聽(tīng)盛宴。這種處理和展現(xiàn)，給觀眾帶來(lái)全新的視聽(tīng)享受。此外綜藝節(jié)目對(duì)信息量也有更高要求，它包含了臺(tái)前幕后的全景展示。隨著舞臺(tái)變得絢麗多彩，節(jié)目的節(jié)奏也變得更加緊湊，這些都給后期剪輯再現(xiàn)增加了前所未有的挑戰(zhàn)。這要求后期剪輯人員的三度創(chuàng)作，從而讓電視機(jī)前的觀眾有身臨其境的感受。

3　錄制與編輯中的注意事項(xiàng)

首先，在錄制重大的晚會(huì)和大型娛樂(lè)節(jié)目時(shí)，為了避免丟鏡頭、抓拍不到位或者出現(xiàn)越軸等問(wèn)題，會(huì)在錄制切換好正常的節(jié)目素材帶的同時(shí)，兼顧錄制全景和主機(jī)特寫機(jī)位的信號(hào)，形成PGM切換版與機(jī)位掛帶同時(shí)進(jìn)行的局面。如《遼視春晚》《本山選誰(shuí)上春晚》等節(jié)目，正是利用這樣的方式使后期的視頻畫(huà)面得到豐富，可選擇的方案增多，剪輯也就變得得心應(yīng)手了。雖然增加了節(jié)目上載的時(shí)長(zhǎng)，延長(zhǎng)了制作周期，但視頻全方位記錄的結(jié)果就是保證節(jié)目在各個(gè)機(jī)位的畫(huà)面不丟失，從而保證了節(jié)目的整體質(zhì)量。

其次，對(duì)于多種藝術(shù)混搭的大型舞臺(tái)節(jié)目，為使節(jié)目變得流暢，在剪輯方案的設(shè)計(jì)上應(yīng)該多運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭和交錯(cuò)剪輯的辦法，盡可能增加鏡頭的信息量。運(yùn)動(dòng)鏡頭能更多展現(xiàn)舞臺(tái)內(nèi)容，特別是現(xiàn)在舞臺(tái)運(yùn)用的移動(dòng)軌道跟蹤和地貓、飛貓技術(shù)等。這種新的攝像方式，豐富了后期剪輯的語(yǔ)言，使畫(huà)面活躍起來(lái)，從而使觀眾感覺(jué)現(xiàn)場(chǎng)流暢、明快、生動(dòng)而不呆板。

最后，剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿整個(gè)剪輯過(guò)程。如跨年晚會(huì)的整體快節(jié)奏、快頻率的剪輯切換，以及頒獎(jiǎng)晚會(huì)重煽情、慢渲染的視覺(jué)處理，都是以從始至終的剪輯風(fēng)格達(dá)到令觀眾滿意的效果。