試論希區柯克電影中的特寫鏡頭
——以《精神病患者》為例

李 迪

（曲阜師范大學，山東 日照 276826）

試論希區柯克電影中的特寫鏡頭
——以《精神病患者》為例

李 迪

（曲阜師范大學，山東 日照 276826）

特寫鏡頭具有獨特而廣泛的表現力，能將人物的細微表情和特定瞬間心理活動傳達給觀眾，還具有一種暗示的神秘力量。利用特寫鏡頭表現驚悚，增加驚悚的沖擊力，是希區柯克在其驚悚電影中普遍運用的原則。文章以影片《精神病患者》為主要分析對象，通過影片中人物面部特寫鏡頭、物的特寫鏡頭以及特寫鏡頭間的完美轉場三個方面來分析特寫鏡頭在驚悚電影中獨特的表現魅力，深層挖掘出特寫鏡頭是如何表現和渲染希區柯克驚悚電影中的懸疑感和驚悚感。

《精神病患者》；特寫鏡頭；希區柯克

美國著名影評人安德魯·薩里斯認為“有了特寫的手法，電影便進入了一個新的境界”。特寫鏡頭不僅能展示人物身體的某一部分，而且還能增強畫面感染力，吸引觀眾興趣。在希區柯克的驚悚電影《精神病患者》中，特寫鏡頭的運用也是可見一斑，特寫鏡頭在影片中的表現力為影片的驚悚色彩添加了濃重的一筆。

一、平靜的臉，暗藏的險

電影使人類的情感變成絕對可見的東西，只有電影能夠抓住情感產生或變化的那一瞬間，只有電影能夠向我們展示活生生的人的面容、人的眼睛，泄露出思想的誕生和情感的變化。希區柯克的電影《精神病患者》運用了大量的人物臉部的特寫鏡頭，達到一種面對面的交流和感應，給觀眾一種直達心臟的驚悚。在這些看似平靜的特寫臉上，暗藏了種種懸念，帶來了一種心理上的驚悚。

瑪麗恩開車逃跑途中，警察和瑪麗恩進行交談的這一段落中，是兩人面部特寫鏡頭的不斷變換。警察的特寫鏡頭戴著一個黑黑的墨鏡，將眼睛藏于鏡后，給人一種神秘、不可接近之感。警察的大特寫鏡頭，戴著墨鏡的臉正對著瑪麗恩，給人一種貼近瑪麗恩的感覺，給其造成逼近的壓迫感。瑪麗恩的大特寫中突出的是瞪得大大的眼睛，意在展現瑪麗恩在警察逼近下強裝鎮定，其實緊張至極，想要擺脫掉壓迫的急迫心情。在這個段落中，兩個人的對話用特寫鏡頭，很好地突出兩個人對峙的激烈。隨著對話進行，沖突更加強烈，大特寫鏡頭也顯得兩人距離更加貼近，給瑪麗恩造成逼近的壓迫感，突顯瑪麗恩緊張不自在的心情。

《精神病患者》里一些激動人心的面部特寫暗藏著種種心理的驚險，為驚悚影片添加了濃烈的驚險、神秘色彩。

二、特寫物的死亡暗示

特寫鏡頭按照對象來分，可以分為人物特寫和物體特寫。對于物體的描寫，特寫鏡頭下的表現韻味更是可圈可點的。在希區柯克電影《精神病患者》中，對于物體的特寫的運用非常具有深意，典型的是諾曼旅店辦公室里懸掛的鳥的標本。首先第一次，瑪麗恩進去他的辦公室時，看到了辦公室里的鳥，此時鳥標本的特寫鏡頭（以整個房間為參照物）出現。而后來的私家偵探第二次返回到旅店時，也進入到這個辦公室，也出現了鳥標本的特寫鏡頭。后來兩人都遭到了諾曼的謀殺。而后再來的瑪麗恩的男朋友和瑪麗恩的姐姐也同樣來到了這個旅店，但是卻沒有進入到那個房間，也沒有看到那些鳥標本，也沒有鳥標本的特寫鏡頭的出現。由此可以看出，這些特寫鏡頭并不是僅僅起到強調作用和渲染恐怖氛圍的作用，還有一個重要的暗示作用：鳥標本均為死去的鳥，在這里暗示著死亡的來臨。最后，看到鳥標本的二人都沒有逃得了死亡的魔掌。諾曼之前也說喜歡制作鳥標本，這也為其將自己母親的尸體一直存留，好似制作了人體標本一樣提供了合理的理由——神經質的變態。因此，鳥標本的特寫鏡頭是對死亡的一種暗示。

三、特寫鏡頭驚悚中完美轉場

在電影中，運用特寫鏡頭轉場是一種常見的手法。特寫鏡頭接特寫鏡頭往往令人產生流暢的感覺。在驚悚影片《精神病患者》中，希區柯克也運用了兩處特寫鏡頭的完美轉場，使影片不僅達到了一種技巧上的流暢感，也在驚悚片這一類型片的訴求中達到了完美渲染影片驚悚感的效果。

片中瑪麗恩開車逃跑段落中，一直開到深夜后。隨著夜色降臨，光線變暗了，我們看不清瑪麗恩的面部，為了仍然看清瑪麗恩的面部表情，這里運用了比白天開車時更近的大特寫。由于外部燈光的閃現，我們可以看到瑪麗恩面部也是一明一暗，給人一種不穩定、慌亂的感覺。這正好契合了瑪麗恩內心的緊張急迫感，使得觀眾更好地去體會瑪麗恩那份緊張，達到一種共鳴。黑暗中，瑪麗恩由于燈光的照射眼睛不時眨一下，睜開閉上，睜開慢慢閉上——黑場——車停在路上，利用特寫鏡頭中眼睛的閉合，影片進行了完美的轉場。

《精神病患者》中還有一次完美的轉場是在瑪麗恩被謀殺后，她倒在地上，順著水流，鏡頭移到排水口，水在排水口周圍旋轉的大特寫，水轉著轉著轉場為瑪麗恩睜得巨大的眼睛。流暢的無縫剪輯轉場，讓觀眾心頭一震，驚悚之感油然升起。鏡頭一轉，眼睛睜這么大瞪著的方向竟然是放在桌子上用報紙包好的四百萬。這幾個大特寫鏡頭的完美轉接，最后落到四百萬上，由此引出：一切因這四百萬而起。回想那雙巨大的眼睛這么瞪著四百萬，好像在向那四百萬控訴。其實之前瑪麗恩和諾曼吃飯時的談話已經表明瑪麗恩決定要挽回自己的過錯了，然而，命運沒有允許。總之，這三個大特寫的完美組接，層層逼近人的內心，直擊觀眾的心靈。

四、結語

特寫鏡頭在希區柯克的驚悚電影中的運用是具有獨到之處的。在《精神病患者》這部影片中，特寫鏡頭不同形式的綜合運用，使得影片在節奏上更顯緊湊。各種人物細節、物體細節在特寫鏡頭的放大鏡下，將影片驚悚的效果展現得淋漓盡致。在驚悚片這一類型電影中，特寫鏡頭的運用具有獨特的魅力，希望希區柯克在其電影《精神病患者》中對于特寫鏡頭的運用對今后驚悚電影的創作和發展有一個啟示作用，使得今后的驚悚電影有更高質量的發展。

［1］ 安德魯·薩里斯.關于特寫的表現作用［J］.世界電影，1983（3）.

［2］ 安景夫.希區柯克的敘事：焦慮——驚悚藝術元素構成［J］.當代電影，1991（6）.

J932

A

1674-8883（2015）20-0083-01

李迪（1991—），女，山東濟寧人，曲阜師范大學碩士研究生，研究方向：電影。