我國真人秀節目的本土化改造研究——以《中國好聲音》為例

盧勝南

（作者單位：西北民族大學新聞傳播學院）

我國真人秀節目的本土化改造研究——以《中國好聲音》為例

盧勝南

（作者單位：西北民族大學新聞傳播學院）

摘 要：近年來，真人秀節目廣泛的活躍于各大衛視的熒屏上，《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》《中國好聲音》等深受觀眾的喜愛，這其中，有一大部分真人秀節目來源于國外引進，我國各大衛視在引進的過程中，必然要進行本土化的改造，以便于適應我國觀眾的需求。本文以中國好聲音為例，淺析我國真人秀節目的本土化改造。

關鍵詞：真人秀節目；本土化改造；中國好聲音

真人秀節目是近年來電視界的新寵，已經成為各大衛視吸引觀眾的重要手段，在原創動力不足的情況，國外真人秀節目版權的引進成為一種成功的好辦法。中國好聲音是浙江衛視一檔音樂真人秀節目，通過導師的盲選，來成就學員的音樂夢想。中國好聲音引進的是荷蘭相同節目的版權，浙江衛視引進之后，對中國好聲音進行了本土化的改造，從而取得了巨大的成功。

1 中國好聲音的原版簡介

浙江衛視中國好聲音的原版為荷蘭的《The voice》，制作人是馬克·德文克，屬于音樂選秀節目，2010年正式在荷蘭推出，《The voice》的宗旨是“聲音就是節目的靈魂”，從開播開始，發現了大量的好聲音。在《The voice》第一季里，導師總共有四位，四位導致之間互相爭奪好聲音選手，同時，也會互相逗樂。導師在選擇學員時，是背對著學員，只聽聲音的盲選，在后來其他國家版本的好聲音中，基本全部照搬荷蘭《The voice》的節目模式，包括節目中的細節，全部都模仿荷蘭的好聲音。對于引進版權的國家，荷蘭會專門派一位專業人員在現場進行指導，對整個節目的制作進行全程跟蹤。各個國家在購買了《The voice》的版權之后，都會進行相應的本土化改造，但是在本土化改造的措施中，盲選這一規則是必須要保留的，這樣一來，節目的質量就可以得到有效的保證[1]。

2 中國好聲音的本土化改造

2.1 符合中國觀眾的收視習慣

浙江衛視在引進好聲音之后，進行了本土化改造，并將其命名為“中國好聲音”，節目所堅持的核心是在平凡中塑造奇跡，成就小人物的大夢想。在《The voice》中，更多注重的是音樂，不過在好聲音中，除了音樂之外，還對音樂背后的故事同樣關注。對于中國好聲音舞臺上的學員來說，如果滿分是五分，那么音樂和故事之間比例為3∶2，這一特色模式吸引了大量的觀眾，同時，荷蘭也是認可這一節目模式的。在進行節目錄制之前，編導都會對節目有一定的構想，并盡量控制節目按照構想的方向來進行，不過，卻總是會有意外驚喜發生，比如那英沖上臺與學員一起光腳合唱，就是編導意想不到的情況，而這恰恰是與中國觀眾的收視習慣相吻合[2]。從節目時長來看，學員講述音樂背后故事的時間只有兩三分鐘，首先，學員要唱得好，然后才能講述情感故事，從而實現才藝與情感故事兼得。通過音樂才能的演繹，情感故事的講述，中國好聲音吸引了大量的觀眾。

2.2 廣泛的包容性

中國好聲音的觀眾年齡段比較廣泛，對于不同年齡段的觀眾來說，都可以在節目中發現自己喜歡的選手和歌曲，這是因為選手們所選擇的歌曲范圍非常廣，既包含時下流行的歌曲，也包含年代金曲，同時，還包含民族歌曲，具有廣泛的包容性。至今，中國好聲音已經舉辦了三季，每季中的包容性都比較強，比如在第三季中，有一位來自新疆的選手帕爾哈提，那英和楊坤聽完他的歌聲之后，當場就流下了淚水。另外，從節目的名字來看，“中國”二字就具備廣泛的包容性，同時，重點突出“好聲音”，無論何種樣貌、何種背景的選手，在中國好聲音的舞臺上，只注重選手的聲音，由此，也在一定程度上實現了平等。在導師的選擇方面，也具備一定的包容性，中國好聲音三季的導師也出現了變化，不同的導師選擇學員的標準不同，這也很好地體現了包容性，同時，也吸引了大量觀眾的目光，使節目不再是單純的選秀節目，更多的是通過節目來實現夢想。

2.3 優秀的主持人

對于中國好聲音的觀眾來說，除了選手和導師留下了深刻的印象之外，主持人華少也讓觀眾記憶猶新。在中國好聲音第一季第一期中，華少以非快的語速、流利的話語播報廣告詞與介紹詞，將觀眾帶入了歡快與激情的氛圍當中。如今，中國好聲音已經播出了三季，主持人始終是華少，這也說明，華少已經成為節目必不可少的一個特色 [3]。除此之外，華少在節目中中間人的作用也是十分重要的。

3 結論

在引進真人秀節目版權成為我國綜藝節目的流行趨勢時，我國必須要對引進來的節目進行本土化改造，以便于更加符合我國觀眾的收視習慣，從而收獲良好的收視效果。

參考文獻：

[1]田榮娟.淺析音樂選秀類真人秀節目的本土化嘗試與創新——以《中國好聲音》為例[J].新聞研究導刊,2014, （10）：17-19.

[2]吳妍彥,劉珺.國外模式中國設計，電視真人秀節目的本土化改造研究——以《爸爸去哪兒》熱播為例[J].科教文匯（中旬刊）,2014,（8）：152+154.

[3]張小馳.模板類真人秀電視節目的本土化策略[J].中國電視,2013,（11）：74-76.