從明星真人秀看大眾文化——以《奔跑吧兄弟》為例

江穎杰樂(lè)玢瑤

（作者單位：1.南京師范大學(xué)社會(huì)發(fā)展學(xué)院；2.南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

從明星真人秀看大眾文化——以《奔跑吧兄弟》為例

江穎杰1樂(lè)玢瑤2

（作者單位：1.南京師范大學(xué)社會(huì)發(fā)展學(xué)院；2.南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

摘 要：《奔跑吧兄弟》等戶外明星真人秀的大熱，打破了前后臺(tái)制約的節(jié)目形式讓參與的明星脫冕，逐漸形成一種新興的文化現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：明星真人秀；大眾文化；戲劇沖突

近年來(lái)，明星戶外真人秀打破了業(yè)內(nèi)多年來(lái)不敢輕易涉足的外景節(jié)目，以其多樣化的錄制環(huán)節(jié)、多機(jī)位的拍攝手法和多手法的綜藝環(huán)節(jié)，成為最炙手可熱的熒屏新寵。《奔跑吧兄弟》在高漲的明星參與的熱情氛圍下，引發(fā)了新一輪收視熱潮。筆者通過(guò)分析節(jié)目制作的元素、大眾文化的特征和受眾心理，從明星真人秀探討大眾文化。

1 強(qiáng)烈的戲劇沖突

1.1 戲劇沖突預(yù)設(shè)

游戲規(guī)則的弱化，不代表不需要游戲規(guī)則。相反的，節(jié)目正是通過(guò)游戲規(guī)則里的“戲劇沖突預(yù)設(shè)”來(lái)表現(xiàn)角色的性格，才能達(dá)到觀眾的預(yù)期。

在第一季《奔跑吧兄弟》的撕名牌游戲中，多樣化的游戲規(guī)則明顯都是碰撞出角色間沖突的劇情所需要的要素，如攻守交替規(guī)則的設(shè)定、超能力身份的設(shè)定、間諜的埋伏、秘密合伙人的存在。導(dǎo)演事先根據(jù)對(duì)每個(gè)藝人的了解，經(jīng)過(guò)非常周密的考慮和安排事先進(jìn)行設(shè)定每個(gè)藝人的角色身份，間諜是誰(shuí)、超能力者是誰(shuí)。對(duì)于請(qǐng)來(lái)的嘉賓，一般會(huì)有出乎意料的安排，形成看點(diǎn)。

在拍攝過(guò)程中，也從來(lái)不會(huì)把劇本提前給藝人，所以藝人在錄節(jié)目時(shí)始終不知等著自己的是什么。在這樣的情境規(guī)定和身份設(shè)定下，藝人方能進(jìn)行完美的真人秀表現(xiàn)。

1.2 觀眾的替代性滿足

《奔跑吧兄弟》是一個(gè)競(jìng)技感極強(qiáng)的節(jié)目，無(wú)論是游戲中的偷襲與冒犯，還是不甘就范的激情和公開(kāi)挑戰(zhàn)的勇氣，都留下了大眾文化周而復(fù)始、永不臣服的烙印。

大眾對(duì)于文化工業(yè)產(chǎn)品的期待和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與官方的標(biāo)準(zhǔn)是不一致的。一個(gè)文化工業(yè)的產(chǎn)品“要成為大眾文化的一部分，就必須包含大眾的利益”。倘若某種特定的商品，即將成為大眾文化的一部分，它就必須創(chuàng)造出抵抗式或規(guī)避式用途或讀法的機(jī)會(huì)，而且這些機(jī)會(huì)必須獲得承認(rèn)。

觀眾在日常生活中難以有機(jī)會(huì)參與這種刺激的戶外競(jìng)技項(xiàng)目。大眾文化的批評(píng)是由觀眾完成的，他們借助媒體提供的文化產(chǎn)品，對(duì)其進(jìn)行合乎自身要求的解讀，在產(chǎn)生快感的同時(shí)，表達(dá)自身的觀念和訴求。《奔跑吧兄弟》每一場(chǎng)都設(shè)定了規(guī)則。在日常生活中，規(guī)則被打破或是雙方分別在私下商討。通過(guò)或利用游戲規(guī)則的過(guò)程是隱秘的，但在這個(gè)節(jié)目中，這樣的情境被放大了，觀眾由此獲得了替代性滿足。

2 從明星消費(fèi)形式的轉(zhuǎn)變看受眾地位的改變

2.1 不像明星的明星

《奔跑吧兄弟》節(jié)目為“虐”明星無(wú)所不用其極。楊穎躺地打滾、王祖藍(lán)被人肉折疊，各種挑戰(zhàn)極限的高強(qiáng)度游戲、每天長(zhǎng)達(dá)18小時(shí)的錄制，明星們?yōu)榱斯?jié)目真的拼了。制片人俞杭英在接受采訪時(shí)說(shuō)：“說(shuō)實(shí)話，一開(kāi)始我們也沒(méi)底，但還是希望從這個(gè)節(jié)目開(kāi)始，能創(chuàng)造一種明星敢于放下架子，用真實(shí)的自我去挑戰(zhàn)、去釋放的娛樂(lè)精神。”

節(jié)目一開(kāi)始，固定六人組成員以明星身份亮相，獲得粉絲們的追捧。但當(dāng)嘉賓，尤其是男神女神駕到時(shí)，固定嘉賓就會(huì)瞬間化身捧哏。當(dāng)比賽正式開(kāi)始后，面對(duì)各種考驗(yàn)，各種懲罰，有時(shí)甚至要求助于現(xiàn)場(chǎng)觀眾時(shí)，明星就脫下明星光環(huán)成了“小丑”。明星與觀眾，明星之間的前后輩關(guān)系，都被暫時(shí)忽略了。所有人構(gòu)成了一幅狂歡的場(chǎng)景，人與人之間的關(guān)系是親近而平等的。

2.2 前臺(tái)化的后臺(tái)行動(dòng)

明星的職業(yè)是表演。“前臺(tái)”則是表演者的表達(dá)性裝備。明星平時(shí)在片場(chǎng)、在被采訪時(shí)面對(duì)鏡頭和話筒，他們嚴(yán)格遵循身份的規(guī)范，在觀眾面前塑造自己的形象。明星平時(shí)的“前臺(tái)”，一般指的是舞臺(tái)：只有置身于舞臺(tái)設(shè)置時(shí)他們才開(kāi)始表演，而離開(kāi)了舞臺(tái)設(shè)置，表演也就隨之結(jié)束了。

前臺(tái)制約了表演者的行為，在前臺(tái)大眾看到的是理想化、社會(huì)化的表演者，而后臺(tái)則是表演者相對(duì)真實(shí)的一面。為什么說(shuō)相對(duì)真實(shí)，因?yàn)檎嫒诵愎?jié)目只是從觀眾的角度來(lái)看打破了前臺(tái)和后臺(tái)的界限，滿足了觀眾一窺究竟的需求。

在《奔跑吧兄弟》節(jié)目中，盡管明星的舞臺(tái)發(fā)生了改變，但是麥克風(fēng)、攝像機(jī)這些舞臺(tái)設(shè)置并沒(méi)有消失。他們記錄了明星們?cè)谲?chē)上、在操控室、在大街小巷的一舉一動(dòng)。其實(shí)，戶外真人秀的機(jī)位數(shù)絕對(duì)超乎觀眾的想象。《奔跑吧兄弟》在節(jié)目錄影中的固定機(jī)位量就多達(dá)數(shù)十個(gè)，而設(shè)備上則采用一種運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)品牌、遙控?cái)z像機(jī)、航拍等“海陸空”多兵團(tuán)作戰(zhàn)的陣勢(shì)，還有一對(duì)一跟拍藝

人的攝像，全方位記錄藝人的一舉一動(dòng)。

與其說(shuō)“前臺(tái)化的后臺(tái)行動(dòng)”，也不如稱之為“后臺(tái)化的前臺(tái)”更為恰當(dāng)。明星們依然受到了表演規(guī)則的約束，即便他們?cè)谟螒蛑行袨椴⒉蝗康皿w而文雅，有時(shí)甚至不與明星身份相符。但他們?cè)谟螒蜻^(guò)程中有時(shí)會(huì)突然停下來(lái)，看看攝像大哥又沒(méi)有跟上，或者對(duì)著鏡頭向觀眾說(shuō)話。即便做足準(zhǔn)備，現(xiàn)場(chǎng)還是會(huì)發(fā)生攝像、導(dǎo)演跟不上藝人的狀況，掉了鏈子怎么辦？沒(méi)辦法，絕對(duì)沒(méi)有再拍一次的機(jī)會(huì)。俞杭英說(shuō)：“韓版中也有這個(gè)情況。跟不上，他（藝人）就拿著DV自己拍自己。”這些都表明，明星們非常清楚自己處于前臺(tái)的位置，藝人跟真人秀本身是個(gè)相輔相存的關(guān)系，走的是“還原”，不過(guò)度包裝，拉近跟觀眾的距離感。他們樂(lè)于展現(xiàn)更為接地氣、親民的形象，來(lái)賺得更多的人氣。鄧超憑借《奔跑吧兄弟》贏得了廣大觀眾的親睞，一直備受爭(zhēng)議的楊穎因節(jié)目成為許多人心目中的女神。

舞臺(tái)設(shè)置與外表、舉止的一致性代表了一種理想類(lèi)型，但同時(shí)也為我們提供了一種促使我們注意和關(guān)心例外情況的手段。因此，與預(yù)期的舞臺(tái)設(shè)置、外表、舉止之間一致性相悖的情形，反而帶來(lái)更多的趣味和魅力。比如，明星搞笑瘋癲的一面，游戲過(guò)程中反映出的軟弱、善良或其他個(gè)性上的弱點(diǎn)等。在大眾文化中，觀眾們期待著憑借后臺(tái)的個(gè)體性的行為對(duì)前臺(tái)的社會(huì)規(guī)則形成沖擊。

2.3 角色關(guān)系的復(fù)雜化構(gòu)建

《奔跑吧兄弟》固定成員中有隊(duì)長(zhǎng)鄧超、大黑牛李晨、女神經(jīng)楊穎、開(kāi)心果王祖藍(lán)、存在感比較低的陳赫和偶爾能力者鄭愷，這些標(biāo)簽都是節(jié)目組事先制定的。從節(jié)目的策劃一直到播出，節(jié)目給六位固定成員精準(zhǔn)的定位就是為了給觀眾對(duì)每個(gè)藝人有一個(gè)先入為主的標(biāo)簽化印象。這樣節(jié)目組在導(dǎo)演后續(xù)的劇本時(shí)，才能把控全場(chǎng)。

除了個(gè)人的定位，節(jié)目組還把幾個(gè)藝人捆綁在一起定位，最常見(jiàn)的就是“情侶”和“弱者聯(lián)盟”。

明星的感情生活一直是觀眾所好奇和希望一窺的方面。《奔跑吧兄弟》中的楊穎和鄭愷在第二集《尋找前世情侶》飾演《甜蜜蜜》黎小軍和方小婷這對(duì)熒幕經(jīng)典情侶后，迅速成為“周五情侶”；還有經(jīng)常屈服在李晨的威嚴(yán)之下，雖偶爾反抗，但還是乖乖依照李晨的指示的陳赫，被稱為“陳赫母子”等。更有網(wǎng)友自發(fā)組成的CP，錯(cuò)置的性別和裝扮成為了最吸睛的亮點(diǎn)。

19世紀(jì)德國(guó)戲劇理論家古斯塔夫·弗萊塔克曾指出：“在我們?nèi)宋锉姸嗟膽騽±铮舆M(jìn)一個(gè)次要人物便很可能帶來(lái)一種對(duì)全劇頗有好處的色彩。”弱者總是最早被淘汰，被丟進(jìn)水里，掙扎在強(qiáng)者之間又不甘失敗，有時(shí)撿漏成功或是與其他弱者組成背叛聯(lián)盟，在節(jié)目中產(chǎn)生連續(xù)不斷的刺激點(diǎn)。這些角色設(shè)定不符合現(xiàn)實(shí)生活中的人際關(guān)系，但在游戲環(huán)節(jié)卻能碰撞出激烈的火花。

2.4 觀眾地位的改變

隨著審美趣味的提高，觀眾渴望依托電視節(jié)目來(lái)感觸真實(shí)，渴望本性的回歸，“真人秀”節(jié)目應(yīng)運(yùn)而火。盡管這種真實(shí)是虛擬規(guī)則下的真實(shí)，但觀眾仍然能從90分鐘一期的節(jié)目中看到一些明星的另一面，看到一些人性的本質(zhì)。

從《奔跑吧兄弟》中就能窺視到明星生活化的一面，使他們脫離平時(shí)的光環(huán)，回到一種狼狽、素顏、緊張、落水、失敗甚至落魄的氣氛中，對(duì)于電視觀眾來(lái)說(shuō)，這是一種極大的權(quán)力和心理的滿足。

《奔跑吧兄弟》有進(jìn)高校專(zhuān)場(chǎng)，在大學(xué)生的帶領(lǐng)下完成任務(wù)，大學(xué)生也能在現(xiàn)場(chǎng)選擇支持的隊(duì)伍。對(duì)于電視機(jī)前的觀眾來(lái)說(shuō)，他們體驗(yàn)到不同于其他綜藝節(jié)目的快感來(lái)自于觀眾不再是單純的旁觀者，他們會(huì)成為節(jié)目的參與者，甚至節(jié)目會(huì)因?yàn)樗麄兊膮⑴c而發(fā)生改變。

3 體育運(yùn)動(dòng)中的綜藝效果

《奔跑吧兄弟》中不可缺少也是最有看點(diǎn)的環(huán)節(jié)當(dāng)屬“撕名牌”。“撕名牌”是對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的一種戲仿，它夸大了體育運(yùn)動(dòng)的某些要素。強(qiáng)者往往擁有發(fā)達(dá)的身體，通過(guò)用前臂摔、砸、蠻力捶打、扳對(duì)手身體等充滿沖突性的肢體語(yǔ)言沖撞對(duì)手。這些動(dòng)作的意義就是肌肉與肌肉的沖撞。這是儀式中真正強(qiáng)調(diào)的對(duì)象，是肉體的力量，而不是是否能贏。被擒拿的人僵持不動(dòng)，成了“受苦的奇觀”。

“撕名牌”游戲現(xiàn)在已經(jīng)流行在日常交友、素質(zhì)拓展、趣味運(yùn)動(dòng)會(huì)等各種活動(dòng)之中了，網(wǎng)上也有了煞有介事的“技術(shù)攻略”，比如快準(zhǔn)狠：出手快，力量狠，角度準(zhǔn)；聲東擊西；時(shí)刻自保；聯(lián)合幾個(gè)人先一起“干掉”最強(qiáng)的那個(gè)人，甚至還有“撕得過(guò)就撕，撕不過(guò)就躺”的耍賴戰(zhàn)術(shù)。

體育運(yùn)動(dòng)頑強(qiáng)地保留著允許搗亂的特質(zhì)，而這樣的娛樂(lè)行為激烈、帶有冒犯性、不加節(jié)制，并保留一般意義上的“趣味”。《奔跑吧兄弟》正需要這種激烈的沖突和綜藝效果。在節(jié)目錄制過(guò)程中，最讓節(jié)目組意外的是楊穎，平時(shí)女神范兒十足的她，生活中竟是個(gè)女漢子，玩起游戲也是百無(wú)禁忌。第二集節(jié)目中的“撕名牌”環(huán)節(jié)，她竟然直接躺在水泥地上和國(guó)家跆拳道冠軍張藍(lán)心“扭打”起來(lái)。明星們拼盡全力地參與到節(jié)目設(shè)置的競(jìng)技環(huán)節(jié)中，帶來(lái)了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊和綜藝效果。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張萌萌.綜藝真人秀角色化探析——以《running man》《奔跑吧兄弟》為例[J].品牌,2015,（8）.

作者簡(jiǎn)介：江穎杰（1993-），男，江蘇海門(mén)人，南京師范大學(xué)本科生。研究方向：文化產(chǎn)業(yè)。樂(lè)玢瑤（1994-），女，浙江舟山人，南京師范大學(xué)本科生。研究方向：新聞傳播。