大兵小將，全新啟程——關于《大兵小將》節目的創新與成長

方 瓊 潘靜博

（作者單位：河北電視臺）

大兵小將，全新啟程——關于《大兵小將》節目的創新與成長

方 瓊 潘靜博

（作者單位：河北電視臺）

2014年4月，河北電視臺推出了《大兵小將》節目，這是一檔全新的綜藝娛樂節目，集互動性、娛樂性和知識性于一身，節目融合了成人、孩子多方位的角度構成，獨具特色。對于這樣一種全新的節目模式，觀眾能否接受；對于《激情久久》充滿懷舊情結的觀眾會不會有心理落差；全新的節目會給觀眾帶來怎樣全新的視覺體驗，《激情久久》之后再聚首還會擦出什么樣的火花；觀眾的懷舊情結如何有效嫁接在《大兵小將》上等，都是我們所考慮的內容。而節目播出之后取得了不錯的收視成績，這與節目本身的創新是分不開的。

1 節目形式新穎，看點眾多

《大兵小將》運用小將守關、大兵闖關的首創模式，突破目前“親子類”節目的概念，由完全陌生的素人大兵和孩子小將構成，在形式上實現了“新”。“大兵”是闖關的主線，“小將”守關是看點，節目在娛樂氛圍塑造的同時，展示孩子們的童言無忌、多才多藝；對成人選手來說，以闖關的形式出現，贏取夢想基金。這樣一種形式，其實是讓主持人在兩個不同的話語空間進行轉換，有很大的挑戰，當然也有很大的發揮空間。

簡單來說，《大兵小將》的節目進程，不同于常規益智類節目的機械答題。成人選手要面對“小將”的百般阻擋，在與小將“斗智斗勇”以及通力合作中進行闖關。主持人與“大兵”“小將”的互動貫穿全場，因此營造出很多意想不到的效果，整個過程，也讓節目笑點不斷。對于主持人來說，要把握兩個不同話語空間的轉變，其實是一件比較困難的事情，以往的節目內容構成方面，主持人與成人嘉賓之間的溝通互動，角度相對單一，而這種全新的節目模式就要求主持人隨時在成人與孩子的不同話語角度之間進行轉換，對我們來說也是在磨合中不斷成長。

全新的形式可以說帶來全新的體驗與享受。從收視上來看，穩定的收視體現出觀眾對于這一全新的節目形式的認可。

2 “大兵”“小將”出彩，挑戰不斷

《大兵小將》除了形式新穎，各具特色的大兵和古靈精怪的小將都是節目的看點，每次都會帶給觀眾不一樣的驚喜。自開播以來，《大兵小將》的舞臺上出現過很多令我們印象深刻的“大兵”，他們精彩的表現，也讓節目變得好玩兒又刺激。例如節目中，我們請到過“快嘴村花”趙美容，大明湖畔的“容嬤嬤”，“世界記憶大師”鄭才千，少兒主持人“小鹿姐姐”、“彩虹姐姐”，“瘦不了”哥哥，“葫蘆娃爺爺”吳云初，農民歌手“朱之文”，卡通人物“菜菜”原創者蔡華華，法國美女“中國通”金小魚，“半噸舞王”王迪，世界環球小姐冠軍靳燁等，他們或妙語連珠，或才藝出眾，贏得觀眾好評如潮！他們的出現每次都會帶給我們不一樣的新鮮感。對于主持人來說，在舞臺上把握各類嘉賓，充分調動他們與主持人、小將、觀眾互動，也成為這個節目一大特色。用攝像師的評價來說，這個節目的訪談部分就像《天天向上》。當然，我們努力使自身風格融入其中，在內容行進過程中，突顯娛樂特色，最大程度地突出互動點。

節目里，“小將”更是抓人眼球。首先孩子一直是《大兵小將》著力表現的重點。孩子是天真無邪的，有孩子的地方就有快樂。其次，節目中也塑造了一些典型的小將，例如憨態可掬的“小胖”耿康皓、聰明伶俐的“話癆”張嘉柔、舞技超群的“小老畢”畢維嘉、模仿達人侯寶寶、黃金搭檔“圣斗士”組合、廣場舞小明星張峻豪、“武林高手”王芊千、可愛萌寶妞妞、國內最火跆拳道團體“龍拳小子”都是觀眾津津樂道的明星小將。每一個孩子都是身懷絕技，從節目開始，不僅他們的才藝是一大看點，越見成熟的脫口秀部分，同樣成為節目的亮點。

再次聯手做孩子的脫口秀，可以說驚喜不斷。這部分內容按以往的經驗來說是我們兩位主持人擅長的部分，很多人說，這部分對方瓊、程成來說駕輕就熟。其實不然，首先以往的《超級寶寶秀》中面對的孩子是3~6歲的幼齡兒童，而《大兵小將》面臨的則是4~9歲的小朋友。以往的《超級寶寶秀》里主持人和編導常使用的問題，在這個節目里很多無法使用。因為對于3~6歲的孩子，更多的是開發他們童言無忌、天真無邪的天性；而4~9歲的孩子已逐步有了自我意識，很多言語會有表演的成分和設計的痕跡。再者，《大兵小將》是根據孩子的才藝脫口秀出題，這意味著對孩子的要求更加嚴格，而對于主持人來說，如何引導成了更重要的課題。

節目的前期準備也至關重要，一方面要求編導主持人了解4~9歲孩子的生活習慣、興趣愛好、性格特點；另一方面，要及時針對不同孩子的個性進行調整。

在每次錄制的彩排階段，我們隨時根據孩子的狀態進行調整。例如，在一次錄制中，在前期設計中，節目所塑造的“趙老師”趙一子歆繼續延續以往風格，教大兵跳肚皮舞，但在當天彩排和對詞之后，根據當期成人大兵“世界環球小姐”的特點，覺得讓大兵教小將微笑和走秀，更適合節目形態，于是立即進行調整，使得整體節目無論從談話點和視覺上都更為協調，取得了不錯的效果。另外，由于《大兵小將》中小將相對固定，是“鐵打的營盤”，而成人則是“流水的兵”。所以，在節目的推進過程中，我們刻意塑造小將的明星符號。比如把小將塑造成“百變大咖”，趙一子歆塑造成“趙老師”，丁乃鈺塑造成“哲學丁”，讓這些小將成為《大兵小將》獨有的符號，也把小將塑造成了“連續劇”，而大兵成為精彩的“單本劇”。

在這樣一種節目形態中，主持人需要巧妙地結合兩個不同的話語空間，時刻轉變身份，這讓主持工作變得更有趣味性和挑戰性。在節目中，我們和“大兵”“小將”緊密結合，碰撞出很多火花，妙趣橫生，精彩不斷！

3 深入滲透節目理念，全力打造娛樂點

一檔優秀的節目，跟整體節目理念有直接關系。在《大兵小將》的節目操作過程中，首先我們要求互動是節目的第一要素。節目里要不斷充滿互動，主持人與大兵之間，主持人與小將之間，大兵和小將之間，包括和觀眾之間，都要有互動在其中。其次，我們堅持把節目“玩”起來，無論是主持人、大兵、小將，甚至是工作人員都要“玩起來”。在節目執行過程中，主持人和導演要充分讀懂節目設計，把娛樂點、意外點貫穿節目始終。例如，在主持人的塑造過程中，利用多期節目的意外點，把方瓊打造成“魔術女王”，把程成塑造為“江湖賣藝”高手，把導演團隊打造為有個性的“被砸”群，在整體節目的展開過程中，工作人員有設計地隨時亂入，制造意外點和娛樂效果。

4 總結不足，展望未來

4.1 內容應常變常新

在一定模式的基礎上，成功的節目背后都需要內容的不斷更新和探索，欄目組也針對這一問題進行了分析總結。例如在錄制過程中，根據節目的特色，調整了關卡設計，第一關設置為百科題，猜詞被調整為第二關，第三關則加入了文化題。在題目的設置上，突出了成人的特質，節目更加具有節奏感。另外，在成人的選擇上，注重選手素質，并且為每一位選手設計與孩子貼近的談話點，不僅突出孩子特色，也突出每一位大兵的性格特色，使節目突破寶寶秀的范疇。秉承孩子最真一面，但又不失大兵闖關特色，使二者相得益彰，大兵小將完美結合，才能整體提升欄目特色，也是節目的創新之本。

4.2 題目設置，要提升互動性

作為一檔成人闖關的綜藝節目，題目是必不可少的。題目如果設置得生動靈活也是節目出彩的一部分。根據孩子的才藝出題，要有創造性，并且增加互動感，貼近生活卻不失趣味。如“啤酒瓶蓋有多少個齒？”“以下一段繞口令中出現多少聲母”等，或貼近生活，或充滿趣味，讓孩子的參與度更高，具有較好的效果。當然，這也需要大量的知識儲備和生活閱歷。不得不承認，在節目中，有些題目出得略顯生硬，不夠靈活，知識性過強，跟生活有些脫節。比如，《沁園春·雪》中“唐宗宋祖”，唐宗指的是誰。類似的題目比較適合純粹的益智闖關節目，不大適合《大兵小將》這樣的綜藝娛樂節目，主持人沒有什么可以發揮的地方，不能引申說明，娛樂感也不強，這應是欄目組著力改善的一個方面。

4.3 進一步探索游戲方式

游戲規則的制定和實施是做好節目的關鍵，而對于其中一些游戲方式，也需要不斷探索和改進。例如，猜詞環節要多選擇一些適于肢體表達的詞匯，如“青蛙跳”“蹺二郎腿”“撒嬌”等，這些詞一定程度上可以增加環節的趣味性，而互動感不是很強的詞語要少用。另外，對于第四關的開發也要常變常新。

5 形式的再突破

“立意高遠，操作簡單”是一檔節目成功的不二法門。這兩個詞在一起看似矛盾，實則關系微妙。因為一檔好節目一定要讓觀眾看得懂，看得投入，執行上還要相對單一。所以，《大兵小將》這樣一檔節目，雖然簡單來說就是“大兵挑戰，小將守關”，但是在環節的構成上，還略顯復雜，如何化繁為簡，又是需要在節目成長過程中，不斷探討的課題。

另外，在新媒體高速發展的今天，電視媒體所受到的沖擊顯而易見。傳統電視節目，在內容精細化的基礎上，也要時刻重視與新媒體的結合。目前，節目有網站、微博、微信的融合，但如何打通其與節目內容的結合，還需要再下功夫。當然目前也在探討新媒體的其他表現形式，多角度的融合等。

總之，面對《大兵小將》這一全新的節目形式，作為主持人，我們收獲了驚喜，也承擔了更多的壓力，壓力來自于如何帶給大家更多全新的視覺體驗。驚喜來自于新的蛻變，我們會用最飽滿的熱情去迎接每一次挑戰，全新的啟程，我們一直在路上。