出鏡記者的聲音控制問題

鄭珊珊

（作者單位：中國傳媒大學播音主持藝術(shù)學院）

出鏡記者的聲音控制問題

鄭珊珊

（作者單位：中國傳媒大學播音主持藝術(shù)學院）

摘 要：出鏡記者同播音員主持人一樣，主要是通過“聲音”進行傳情達意。“聲音”是出鏡記者有聲語言表達的形成點和落腳點，基本上所有的信息都是由聲音進行傳遞和反饋。特別是因為現(xiàn)場報道的現(xiàn)場環(huán)境差異變化很大，出鏡記者的有聲語言表達受到語境的強烈牽制。像戰(zhàn)機起飛、高原風聲猛烈、演習中的炮聲轟鳴，各種語境下，出鏡記者的聲音出現(xiàn)了嘶吼和如蚊鳴兩個極端。筆者總結(jié)關注了央視的各類出鏡記者的報道，并從中發(fā)現(xiàn)，“聲音控制”是當下出現(xiàn)的較為頻繁和嚴重的一個問題。出鏡記者的用聲與語境不符合、與報道內(nèi)容不相匹配、用聲不合理以至于影響傳情達意等，需要引起我們的關注和研究分析。

關鍵詞：出鏡記者；現(xiàn)場報道；聲音控制

1 出鏡記者聲音控制的問題分析

1.1 用聲過高、過強

出鏡記者均是“我”在現(xiàn)場發(fā)回的報道，那么就難免在報道時會受到現(xiàn)場影響：在嘈雜的氣氛中情緒易激動、緊張或興奮，許多出鏡記者都會發(fā)出超出自己聲音能力限度的高強音。音高過高，音量過大，讓聲音變得很尖銳刺耳，有時給人以嘶啞感，出現(xiàn)就是我們常說的“破音”情況。特別是在一些慶典活動和體育賽事的報道過程中，出鏡記者在熱鬧的環(huán)境下無形中提高了音量，又為了表達出自己的語氣和重音，還試圖有自己的聲音環(huán)境聲，就出現(xiàn)了一種可謂嘶喊的狀態(tài)。

例如央視某記者在報道臺風“桑美”時，通過畫面我們確實可以看到臺風使記者都站不穩(wěn)衣服也被吹起。該記者的當時報道時說：“我整個人都快崩潰了，暴雨從四面八方不斷砸到我的臉上，非常的痛，我的眼睛已經(jīng)睜不開了。”單從文字內(nèi)容上看很貼切的說出了現(xiàn)場感受，但就這四句話該記者全是聲嘶力竭的喊出來的，已經(jīng)不在說話、高聲說話的范圍之內(nèi)。“崩潰、臉上、痛”特別是最后的“睜不開了”這些詞，該記者出現(xiàn)高強的“破音”，而且受眾在看報道時只聽到他在喊卻根本聽不清楚他說的是什么。相關聯(lián)的語調(diào)、輕重、感情色彩更無從談起了，受眾即使理解他所處的環(huán)境，但也很難接受這樣的報道。

1.2 用聲過低、過弱

與高、強音相對的，一些出鏡記者在進行現(xiàn)場報道時音量小，聲音單薄灰暗，很容易被周圍環(huán)境聲覆蓋或呈現(xiàn)一種無現(xiàn)場感、與現(xiàn)場不符的情況，這樣就令受眾無法聽清楚報道內(nèi)容。在我們?nèi)粘５慕涣髦校舾咭魪娙绻疾蛔悖覀兟犚粋€人說話就會感到“費勁”，還會產(chǎn)生疲倦和祥林嫂的那種“絮絮叨叨”的感覺。同樣的道理換到出鏡記者現(xiàn)場報道中，聲音低弱聽不出感情色彩，聽不出輕重緩急，也會讓受眾如同嚼蠟。

央視某位女出鏡記者，在迪拜報道賽馬世界杯中時尚帽子評比活動，而該女出鏡記者的聲音本身較弱，手持的話筒又遠離出聲的口腔，整體音量都很小，同樣讓人聽起來比較吃力。報道的內(nèi)容是：“據(jù)說有不少姑娘為了參加比賽，從半年前就開始做準備了，下面就讓我們一起去看看這綠茵場上的時尚盛宴吧！”這樣一句話，又是在熱鬧興奮的環(huán)境下進行表達，雖然該出鏡記者用甜美的笑容表現(xiàn)了她的心情，但由于聲音低弱，氣息淺而形成的語氣、語調(diào)帶給受眾的感覺是過于曖昧、說服力小，也報道不出這樣一場盛大、開心賽事快樂、積極向上的態(tài)度。

1.3 虛實不鮮明、節(jié)奏過快或過緩

出鏡記者的鏡前興奮是指：“為了追求鏡頭前積極的有聲語言表達狀態(tài)，過于表現(xiàn)出興奮、驚訝、憤怒等夸張行為的有聲語言表達現(xiàn)象，此類表達可以稱之為臺詞表演型。”呈現(xiàn)在聲音上，會出現(xiàn)音色變化夸張、節(jié)奏雜亂、語氣大起大落的現(xiàn)象。除此之外還會表現(xiàn)在出鏡記者的音色沒有表現(xiàn)力、缺少感染力，語氣的感情色彩不能展現(xiàn)感情變化的多樣性，分寸感把握欠缺，語氣轉(zhuǎn)換出現(xiàn)偏差。總體給人感覺是一個“調(diào)”，對聽者而言會產(chǎn)生“聽覺疲勞”，還會影響受眾對新聞的關注度

例如央視在報道2012年中國男籃CBA職業(yè)聯(lián)賽中北京金隅隊奪冠時，出鏡記者對北京隊的教練閔鹿蕾進行了采訪：“觀眾朋友們好，我們已經(jīng)邀請到了新科總冠軍北京金隅隊的總教練閔鹿蕾指導，來到了我們身邊進行一個短暫的專訪。”這段內(nèi)容不過49個字，該出鏡記者一口氣只用了8秒鐘時間就說完了，其中許多字音都發(fā)得含糊不清，也很難辨別音色攜帶的情感。

2013年央視在報道十八大期間中東對中國政策未來走向的關注時，駐外出鏡記者舉起了當?shù)氐囊环輬蠹垼骸霸谝恍r之前，我剛拿到了這份∕阿聯(lián)酋∕半官方報紙，阿聯(lián)酋國民∕報，在頭版頭條刊登了，中共十八大∕順利開幕的∕這樣的∕一條新聞。”這樣的一句話，該記者斷斷續(xù)續(xù)、慢慢悠悠地好不容易才說完，受眾第一反應就是對她所傳遞的信息的真實性產(chǎn)生懷疑或不認可。由

于她的任意停頓造成了語言表達的節(jié)奏混亂，更容易因停頓錯誤而對新聞事實形成誤解，產(chǎn)生一系列傳播后果。

2 影響出鏡記者聲音控制的因素

2.1 現(xiàn)場環(huán)境聲的影響

不同的新聞事件具有不同的新聞現(xiàn)場，即使同一新聞事件也會因時間、地理等因素的變化使報道現(xiàn)場的環(huán)境聲不同，出鏡記者在聲音控制上出現(xiàn)問題，離不開現(xiàn)場環(huán)境聲的影響和作用。比如，報道現(xiàn)場平靜，出鏡記者聲音高亢；現(xiàn)場激烈興奮，出鏡記者細聲細氣；現(xiàn)場非常緊張，出鏡記者卻仿若自言自語；現(xiàn)場莊重嚴肅，出鏡記者聲音懶散；現(xiàn)場輕松活潑，出鏡記者聲如沉鐘一板一眼。這樣的情況下，出鏡記者的聲音形式同現(xiàn)場的環(huán)境聲就成了兩個對立面，報道的語言不能同語境融合，還會減少受眾對新聞的興趣。但這并不代表，現(xiàn)場環(huán)境聲越大越嘈雜，出鏡記者的聲音就要越高，這樣就會出現(xiàn)了用聲過高過強的問題。

同樣是報道臺風，現(xiàn)場環(huán)境聲極大，前面舉例出鏡記者在報道臺風時聲嘶力竭的大喊，做了無用功的報道。但廣東臺的女出鏡記者崔文慧在報道臺風“燦都”時，可以聽到臺風刮的聲音很大，畫面上海水都被吹打上岸，該記者更是手抱著大樹，但她的音量較正常說話偏高，聲音干凈清晰地描述了堤壩現(xiàn)場的情況。在新聞播出后，同嘶喊報道的男記者相比，受眾對崔文慧一片好評。現(xiàn)場環(huán)境聲安靜，在報道像會議室、醫(yī)院、教室等安靜室內(nèi)現(xiàn)場時，出鏡記者在報道時的聲音相應受到影響，是相應的隨之變“小”，還是對立的隨之變“大”也是調(diào)控聲音尺度的關鍵所在。

2.2 敘事內(nèi)容對聲音的作用

出鏡記者在現(xiàn)場的報道多為即興口語表達，需要邏輯思維清晰地考慮先說什么、后說什么、怎么說，如果在這一環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，那么聲音體現(xiàn)上就是在上文中提到的“磕巴”或口頭語“這個、那個、什么”的重復，嚴重影響報道質(zhì)量。還是央視報道中東對中共十八大的關注時，該出鏡記者：“專家業(yè)表示說，呃，中國，中國人民對于，呃，中國人民對于中國領導人，呃，行使其職權(quán)的，呃，呃，的狀況是表示滿意，中國，呃，呃，中國而，而，呃，呃”，這時主持人郎永淳不得不尷尬救場，因為斷裂的思維鏈條導致聲音上的斷斷續(xù)續(xù)，根本無法傳達信息，還會讓受眾感到焦躁不安。出鏡記者還會出現(xiàn)在報道時背誦事先準備好的稿子，聲音僵硬沒有起伏，就像學生念課文一樣，缺少了鮮活的思維，也就體現(xiàn)不出“我就在現(xiàn)場”的報道優(yōu)勢了。在這“背稿”中，還會用到一些抽象的詞匯、書面語、語句復雜，讓受眾不知所云。如果能夠?qū)?nèi)部的“思維”調(diào)理好，那么聲音控制上也會隨之豐富多彩，出現(xiàn)想象不到的好處。

2.3 畫面對聲音的要求

畫面是電視的特殊語境，需要它協(xié)同完成交際的語境。而且麥克盧漢在《媒介通論：人體的延伸》中說：“電視則是耳朵和眼睛的同時延伸。”聲音和畫面結(jié)合得好，報道就好，如果出現(xiàn)聲畫分離、聲畫對立那么就會直接影響新聞的報道。出鏡記者出現(xiàn)在受眾的電視畫面報道新聞事實，是一種直接化的人際交流，可以拉近其與受眾間的心理距離。他們將自己眼睛看到的轉(zhuǎn)化成聲音，仿若帶領受眾親臨現(xiàn)場，如果距離過遠會讓受眾感到陌生，如果過近會失去新聞的分寸感。所以出鏡記者的聲音控制，會因現(xiàn)場需要呈獻給受眾的畫面的情況而出現(xiàn)問題。一種情況是畫面熱鬧聲音冷漠，畫面平靜而聲音喧鬧，同“現(xiàn)場環(huán)境聲的影響”類似。另一種情況則是受眾在注重畫面時，出鏡記者的聲音卻略有“裝腔作勢”。舉這樣一個例子可以很好理解，在2013年12月份廣州市區(qū)爛尾樓火災的報道現(xiàn)場，受眾看到出鏡記者身后的大樓火燒情況很嚴重，大家的關注點在火燒的程度、樓上有沒有人被困等。在這么緊張的時刻，該出鏡記者是聲高氣提的一口氣說到底，讓受眾感覺這個聲音很“吵人”，已經(jīng)到了影響受眾關注新聞事件的程度了。原本聲音是出鏡記者傳輸信息的主體，畫面是協(xié)同語境中的要素，但如果忽略了畫面對聲音的影響，那么聲音這個主體的作用也就不復存在了。

3 結(jié)語

本文從我國出鏡記者有聲語言表達中的聲音控制方面出發(fā)，對目前出現(xiàn)的問題進行歸納分類，分析產(chǎn)生問題的原因，并尋求解決對策。主要對出鏡記者在聲音控制中的“音高、音強、音色、音長”以及“停連、重音、語氣、節(jié)奏”方面結(jié)合具體實例分析呈現(xiàn)的問題，語境中的現(xiàn)場環(huán)境聲、敘事內(nèi)容、畫面需求對聲音控制的影響等多方面因素進行論述。出鏡記者為傳播信息和提高節(jié)目質(zhì)量，都應注重提高自身在聲音控制方面的能力，由小到大提高整體有聲語言表達的專業(yè)能力，才能在現(xiàn)場報道當中發(fā)揮最大的能量。

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