“事實·真實·紀實”無限鋪展電視生命線

張慧芳

（吳江電視臺，江蘇 吳江 215200）

“事實·真實·紀實”無限鋪展電視生命線

張慧芳

（吳江電視臺，江蘇 吳江 215200）

面對新媒體的挑戰與競爭，電視新聞的出路，不是亦步亦趨，而是做強自身，在于放大新聞的第一性——事實、電視的第一特性——真實，通過紀實來承載最多的事實、真實，從而無限鋪展電視的生命線。電視新聞紀實，可以呈現最強現場感，提高節目可看性；制造觀眾代入感，提高節目的親近性；敘述最真實的故事，提高節目的生動性。電視新聞紀實，不僅僅是單一的記錄，它需要對話、場景、提問等多元的渠道實現。做好紀實這篇文章，任重而道遠！

電視新聞紀實；現場感；代入感；講故事

當傳統媒體競爭日趨白熱化，當新媒體發展風起云涌，我們的電視媒體如何在突圍中找到立錐之地，放大固有優勢，是很多電視人一直在思考的問題。依附依存、標新立異、嘩眾取寵……都不是長久之計，電視的出路，還是在于放大新聞的第一性——事實、電視的第一特性——真實，通過紀實來承載最多的事實、真實，從而無限鋪展電視的生命線。

綜觀如今電視的競爭，不外乎是把紀實做到極致的競爭，新聞紀實、專題紀實、娛樂紀實，紀實被引入了電視的各個業態，可以毫不夸張地說，誰做好了紀實這篇文章，誰就贏得關注、贏得市場、贏得主動！作為一名電視新聞人，我想首先來說說紀實與電視新聞的話題，通過幾個具體的案例來看看，凸出新聞紀實性給我們電視新聞帶來的變化與革新。

一、用紀實呈現最強現場感，提高節目可看性

最初的電視新聞紀實，更多的是指對事情或事件所作的現場報道，如“神州上天”、“蛟龍號深潛”、“汶川地震救災”等等大事件中。電視新聞都以無可比擬的聲畫記錄、即時傳輸，使觀眾可以在同一時刻關注到世界各地的事件。而時至今日，紀實性、現場感已經不再是大事件的專利，電視新聞紀實已經拓展到更多的新聞題材——時政新聞、經濟新聞、社會新聞、科技文化新聞等等。當然，目的只有一個，增加電視現場感，提高節目可看性。看央視《新聞聯播》今年6月以來推出的系列報道《縣委書記風采》就是用紀實的手法刻畫出了一位位執政為民、勤政務實的“一線指揮官”風采。其中《戴建平：不把“硬骨頭”留給下一任》，開篇是從浙江建德市“棚戶區”麻園巷的住戶采訪開始的，住戶對拆遷的渴望、對現有居住條件的抱怨、補償的期望，在同期聲中一一呈現。接著畫面一轉，記者來到了建德市委書記戴建平的辦公室，邊進辦公室邊提問，談拆遷的設想、預算資金等情況，通過兩個場景的對接，直接實現了一種對話。之后，戴建平又來到麻園巷住戶中間，面對面、肩并肩，有住戶的提問，有書記的耐心解答，展現了縣委書記愛民、親民的形象。在另外一篇《余學武：禁令即“紅線”誰也不能碰》，一開始就是湖北紅安縣民主生活會前現場，按照縣委書記余學武的要求，參會者一律接受酒精呼氣測試，盡管之前有午餐飲酒一律免職的禁令，但還是有當場碰“紅線”的，接余學武的采訪“觸碰紅線，沒有通融”。綜觀這些新聞片段，盡管包含了編導的苦心構思，卻都有十足的紀實風格，這是因為“電視紀實是指在電視節目拍攝中，創作主體有意識地對拍攝對象、生活流程、主客體關系進行控制，通過排除虛構、保持生活邏輯等努力，使記錄下的影像接近和還原現實生活的原始狀態，并使觀眾確信影像內容具有事實真實性的創作手法、風格與傾向。”［1］

在我們吳江電視臺的節目中，電視新聞紀實手法也是在逐步滲透，融入常態節目中。今年6月全國安全生產宣傳月，推出的子欄目《安全伴你行》，其中的《養老機構消防安全逐一“過堂”》《橫扇嚴查“三合一”場所》等報道，都著重展現了看現場、抓薄弱點、現場指導等場景，并剪輯具有說服力的現場同期聲。例如，【現場 管道煤氣這邊沒有 沒有管道煤氣 你就用電的 而且這個明火 你要跟這邊區域做防火分隔 要做防火門的 你這邊敞開怎么弄的 改成用電的 這邊不弄這個 煤氣瓶是不可以放在這里的 還有你那些泡沫夾芯板 把它拆掉 那頭的 這邊阿是 好的好的 我把它拆掉】通過豐富的紀實，變嚴肅的執法為生動的解說，提高了節目的傳播價值和可看程度。

二、用紀實制造觀眾代入感，提高節目的親近性

在我們的電視新聞采訪中，經常會碰到很多“高大上”的報道，諸如勞模風采、企業家創業故事、優秀教師等等。拿到此類題材經常是注重成果、弱化過程，更缺少必要的場景，于是很多時候“高大上”往往變成了“假大空”。其實，只要嘗試加一點紀實，節目就會變得好看。來看看央視《朝聞天下》6月6日播出的新聞《中國創時代：遷徙路 成長圖》，節目開頭對多名創客的采訪，是從同一個提問開始的，“搬幾次家了？”，這一下打開了創客的話匣子，36氪、Balabala、初出創業的一名名創業者道出了搬了五六、七八次家的經歷，切口很小，很生動。接著，記者又走入位于創業社區的法斗士聯合的創業空間，從記者敲門開始記錄，記錄各個房間布設、格局，再到創客們的創業狀態，于是《海歸博士的民宅創業路》向你展現了創客艱辛起步、不斷蛻變的過程，讓觀眾感覺這樣的人物就是身邊的人物，甚至與自己的艱辛奮斗是一致的，不產生共鳴才怪呢。

如何用紀實制造觀眾代入感，還有很多方面。例如，我們的記者出現場口播，記者在現場說，實現了與場景的融合。當然，除了說，記者還可以做，這在美食汽車類等節目中比較普遍，記者充當了試吃者、試駕者，把場景、道具的特性一一交代，與你身臨其境也沒有多大差別吧。其實，在電視新聞中，也完全可以更多利用紀實來制造觀眾的代入感，采訪“市民書房”的時候，記者可以充當讀者，展現整個挑選、閱讀、購書的過程，通過真實的過程展現，讓觀眾產生更多的親近感。

三、用紀實敘述最真實的故事，提高節目的生動性

紀實，離不開人和事，人和事就構成了故事。專題紀實、娛樂紀實，就是講“好故事”與講好“故事”的過程，而新聞紀實同樣需要講“好故事”與講好“故事”，只是它的故事需要短小精悍。［2］

全國新聞戰線在2011年下半年起拉開了“走轉改”的帷幕，更多鮮活、生動的基層一線的民情故事展現在觀眾面前。一篇篇生動的“蹲點日記”，一位位閃亮的“最美中國人”，通過記者的紀實鏡頭，成為了觀眾的收視亮點。如今，“走轉改”已經融入我們的常態節目中，新聞節目的紀實風也撲面而來。今年春節期間我臺推出的系列報道《新春走基層》，以《鄉廚張海法：把美味佳肴做到家》為例，從鄉廚張海法到廟港農家辦博倒廳（家宴）說起，記錄了搭灶臺、布菜、下鍋等過程，張海法現場講述10多年的鄉廚經歷：鄉廚團隊的逐步擴大、菜品從肉禽唱主角到龍蝦鮑魚等海鮮入席的變化，展現了農村生活的逐步富裕和傳統佳節的其樂融融。而今年上半年推出《行走吳江.精彩故事》，講述老百姓身邊的故事，發現社會生活中的真善美，傳遞真能量，以《平望“修理哥”唱上全國打工春晚》為例，從修車師傅周憲壽備戰全國打工春晚切入，記錄了“修理哥”15年打工生涯的心路歷程、不務正業愛上寫詩唱歌的理想追求，特別是節目最后編導加了一段周憲壽原創歌曲《打工兄弟把歌唱》：“淚別妻兒爹和娘 舉步維艱火車上 肩扛手提去南方 為了夢想闖一闖 六月酷暑汗水淌冬天寒風濕衣裳 咸菜饅頭一碗湯 時常想念爹和娘”，整段同期聲一上，唱出了多少打工者的心聲，扣動了觀眾的心弦。

新聞故事可以是新近發生的，也可以是追根溯源挖掘的。系列報道《吳江記憶》之《我的鄉愁 我的情》，把對黎里老字號的記錄，分解成了“二友軒茶館”、“家鄉的醬鵝”、“生祿齋傳統糕點”三個故事，通過老字號一路走來的發展故事、人情故事，傳遞濃濃的鄉情、家鄉的味道。

綜上所述，電視新聞紀實，可以呈現最強現場感，提高節目可看性；制造觀眾代入感，提高節目的親近性；敘述最真實的故事，提高節目的生動性。電視新聞紀實，不僅僅是單一的記錄，它需要對話、場景、提問等多元的渠道實現。做好紀實這篇文章，任重而道遠！

［1］ 雷蔚真.電視紀實論［M］.中國傳媒大學出版社.

［2］ 潘知常，孔德明.講“好故事”與“講好”故事：從電視敘事看電視節目的策劃［M］.中國廣播電視出版社.

G222.3

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1674-8883（2015）22-0046-01