影視鏡頭語言在地方臺民生新聞類節(jié)目中的運(yùn)用

劉 丹

（富錦廣播電視臺 黑龍江 156100）

一、民生新聞在地方臺的快速發(fā)展

“民生新聞”簡而言之就是反映民眾生活的新聞。目前，央視民生新聞主要觀點(diǎn)在于全國的新聞消息的綜述，覆蓋面廣泛，內(nèi)容有深度；而地方電視臺的民生新聞則偏重于日常生活中百姓的難題，柴米油鹽醬醋茶，家長里短，事件嚴(yán)重程度低，但是因?yàn)樯婕暗嚼习傩盏那猩砝娑斐傻胤矫裆侣劦年P(guān)注度很高。由于地方臺的新聞制作限制，民生新聞發(fā)展也十分緩慢，但是在“十八大”之后，全國掀起了“走基層”熱，這使得作者所在的縣級地方臺的民生新聞得到了飛躍式的發(fā)展，通過學(xué)習(xí)借鑒央視和上級臺的優(yōu)秀新聞報道，我們的民生新聞也涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀節(jié)目。

二、地方民生新聞的鏡頭語言特點(diǎn)

十八大以來，黨中央提出新聞報道實(shí)現(xiàn)“三貼近”原則，“走基層”成為各地方臺報道民生新聞的主流方向。就作者所在的地方臺民生新聞節(jié)目來說，民生新聞報道方式有了很大的改變，影視鏡頭語言的運(yùn)用更加嫻熟，新聞的可觀性也大大加強(qiáng)。以黑龍江電視臺播出的一則民生新聞《清江河上的擺渡老人》為例：和所有民生新聞的類型差不多，一開始就是記者出鏡介紹引出故事的人物。出鏡記者站在河邊邊走邊說（近景），鏡頭跟隨她的腳步記錄了記者身后的環(huán)境狀況。隨著記者拋出的問題，鏡頭搖到旁邊的擺渡船（全景）。這個連貫的鏡頭，是典型的長鏡頭。25秒不間斷的拍攝主要體現(xiàn)出了具有空間表現(xiàn)力的長鏡頭，給人連貫、順暢、自然的感覺。在這一個長鏡頭的時間內(nèi)，記者也介紹清楚了這則新聞要表達(dá)的背景，隨著科學(xué)發(fā)展、社會進(jìn)步，擺渡這一行業(yè)會淡出歷史舞臺，但是這里的這位老人從事擺渡行業(yè)已經(jīng)半輩子了，現(xiàn)在這位老人的生活怎樣是這則新聞報道的主要目的。船內(nèi)，老人面對著鏡頭搖動著身體擺渡著，畫面中，老人站在船上一側(cè)劃船（全景），右側(cè)是坐在船艙內(nèi)的乘客，構(gòu)圖上，左高右低、左大右小，也達(dá)到了一種均衡構(gòu)圖的感覺；畫面里靜中有動、動中有靜，給人以視覺的沖擊力。（近景），老人一手拿著木棒劃著鋼索，另一只手扶著鋼索滑動，整個人隨著擺渡船搖擺著；（特寫），一根前粗后細(xì)，前端有凹槽的木棒來回地在鋼索上滑動著。三個成組鏡頭依次排列起來，層層推進(jìn)的感覺，讓人們看到了擺渡船是怎樣工作運(yùn)行的。三個鏡頭當(dāng)中也都運(yùn)用了斜線構(gòu)圖的方式，動靜結(jié)合，視覺沖擊力和立體感明顯增強(qiáng)。一個江面的空鏡頭，使得接下來的畫面切換的非常自然，這是影視鏡頭語言中常用的蒙太奇剪切手法。記者采訪老人，老人只說了一句，“一天可能要跑四五十趟”。這是新聞作品當(dāng)中慣有的細(xì)節(jié)描寫，不用太多的話語，就知道老人每天的工作量，以及擺渡船的重要性。而正是因?yàn)楣ぷ鞯目嗬?，才有了后面的故事發(fā)展。

前面的鏡頭都是老人工作的正面，接下來的就是老人工作的背面了。（近景）老人和鋼索的位置發(fā)生了對調(diào)，老人在左，鋼索在右，因?yàn)榇旭偟姆较蜃兓耍丝桃岛搅?；然而與前一個相同的近景相比，前一個鏡頭拍攝的視角是平視的，而現(xiàn)在這個是略微有些仰視的，原因是知道了老人為江上兩岸的人們作出的貢獻(xiàn)后，老人的身軀仿佛突然間高大了許多、偉大了許多……

節(jié)目以運(yùn)動攝像為主，巧妙地運(yùn)用外部運(yùn)動和內(nèi)部運(yùn)動相結(jié)合的方式展現(xiàn)，推、拉、搖、移、跟、升降，幾乎每個動作都運(yùn)用到了，綜合運(yùn)用尤其的多。每一個鏡頭都表達(dá)了它本身特有的特點(diǎn)，有的突出主體人物，突出重點(diǎn)形象，有的突現(xiàn)細(xì)節(jié)，有的介紹整體與局部、環(huán)境與主體人物的關(guān)系，每一個畫面都有其獨(dú)特的作用，這也是新聞的特點(diǎn)，用最簡潔的話語，最豐富的鏡頭內(nèi)容，傳遞最迅速的消息。

民生新聞就是反映民眾生活的新聞，明顯具有現(xiàn)實(shí)性、故事性、監(jiān)督性和親切感。

（一）鏡頭語言的現(xiàn)實(shí)性

用影視鏡頭準(zhǔn)確地記錄民眾的真實(shí)生活，給予民眾更直觀的視覺感受，讓民眾一眼就知道新聞當(dāng)時發(fā)生的情境，感受身臨其境?！袄先恕敝校浾哂H身經(jīng)歷的記錄，運(yùn)用了較多的長鏡頭，并附以全景畫面展現(xiàn)記者當(dāng)時所在位置，更具立體感、直觀感，跟鏡頭的多次運(yùn)用也體現(xiàn)了片子拍攝的現(xiàn)實(shí)性。組合鏡頭非常豐富，通過不同方向、不同視角，達(dá)到一定的視覺享受。由此可以看出，合理地運(yùn)用鏡頭語言，可以使同樣的電視新聞報道體現(xiàn)出不同的新聞感受。

（二）鏡頭語言的故事性

新聞不同于電影，新聞消息強(qiáng)調(diào)在最短的時間內(nèi)傳遞最大量的信息；而影視則注重于故事情節(jié)發(fā)展。有別于時政新聞的民生新聞則具備了兩者的全部，不但具有新聞性還具有故事性。蒙太奇語言的運(yùn)用就是最好的表現(xiàn)手法。每一個新聞事件很有可能發(fā)生的時間很長，空間廣泛，但是要在最短的時間內(nèi)表達(dá)清楚則需要大量的蒙太奇手法進(jìn)行敘事。上面的片子中采用了記者身歷其境跟拍的手法，現(xiàn)實(shí)生活中不可能在幾分鐘之內(nèi)完成的拍攝，蒙太奇語言的運(yùn)用彌補(bǔ)了這一不足，鏡頭的換、畫面的剪切、流暢的敘事方法，畫面短小、精簡，用十幾秒的時間把幾十分鐘甚至幾天時間的故事講述出來，畫面不斷的切換，豐富內(nèi)容同時也具有強(qiáng)大的敘事性。

（三）鏡頭語言的親切感

貼近民生、民意、民情的民生新聞受廣大老百姓的喜愛，因?yàn)樗f的就是老百姓身邊每天發(fā)生的事情，百姓關(guān)注程度高，收視率也隨之而漲。地方新聞畫面語言多關(guān)注于百姓感受，體現(xiàn)了更好的親切性。中景、遠(yuǎn)景畫面的連續(xù)應(yīng)用給人身臨其境的感覺，例如《擺渡老人》中船內(nèi)，老人面對著鏡頭搖動著身體擺渡著，老人站在船上一側(cè)劃船，右側(cè)是坐在船艙內(nèi)的乘客（全景）；老人一手拿著木棒劃著鋼索，另一只手扶著鋼索滑動，整個人隨著擺渡船搖擺著（近景）；一根前粗后細(xì)，前端有凹槽的木棒來回地在鋼索上滑動著（特寫）。三個成組鏡頭依次排列起來，層層推進(jìn)的感覺，橫向視角讓人們從鏡頭中看到了擺渡船是怎樣工作運(yùn)行的。三個鏡頭當(dāng)中也都運(yùn)用了斜線構(gòu)圖的方式，動靜結(jié)合，視覺沖擊力和立體感明顯增強(qiáng)，仿佛就是觀眾自己站在船內(nèi)看到的情景，十分的親切。

三、運(yùn)用好鏡頭語言使新聞畫面更加美觀、內(nèi)容更加豐富

電視新聞區(qū)別于廣播、報紙的最基本特征是“視聽兼?zhèn)?、圖文并茂”，這也是電視新聞的獨(dú)特優(yōu)勢。準(zhǔn)確、合理地運(yùn)用好鏡頭語言，使電視新聞更具觀賞性、現(xiàn)場感。如果說新聞畫外解說文字由字、詞、句、篇、章組成，那么鏡頭是由全景、中景、近景、特寫、推、拉、搖、移鏡頭組成。有經(jīng)驗(yàn)的記者很會用鏡頭語言，讓觀眾身臨其境，明辨是非。當(dāng)然，一條好的電視新聞，應(yīng)該是聲音和畫面的有機(jī)結(jié)合，鏡頭語言的運(yùn)用與畫外語言不是分割開來的。電視是視聽結(jié)合的藝術(shù)，而視覺感知更是人們看電視的主要形式。在過去，影視和新聞是兩種對立的，影視更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)感，特技、渲染等等使得影視劇抽離了現(xiàn)實(shí)，給人無限遐想。而新聞則強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)性，對新近事實(shí)的報道，它不主張使用特技、渲染等特效手法，它更加注重還原現(xiàn)實(shí)，給人事件的真相。然而，現(xiàn)在的民生新聞卻是將二者合一，在互相融合的同時精簡畫面和內(nèi)容，在給人們還原事件真相的同時也能欣賞到藝術(shù)的視覺沖擊。

鏡頭的拍攝方法很多，記者只有具備扎實(shí)的攝影功底和良好的鏡頭意識，才能拍出具有視覺沖擊力和表現(xiàn)性的鏡頭，更好地讓電視表情達(dá)意、傳遞信息。這也是本篇論文的初衷，良好的運(yùn)用影視鏡頭語言可以盡可能地展示給觀眾更形象的畫面和更生動準(zhǔn)確的訊息，使得新聞畫面更加美觀、內(nèi)容更加豐富。■

[1]李稚田《電影語言：理論與技術(shù)》北京師范大學(xué)出版社2005年版

[2]王志敏《電影語言學(xué)》北京大學(xué)出版社2007年版

[3][美]R·漢弗萊《現(xiàn)代小說中的意識流》劉坤尊譯廣西師范大學(xué)出版社1992年版

[4]朱壽桐《民生新聞概論》中國社會科學(xué)出版社2006年版

[5]徐彬《聲屏世界——電視新聞的鏡頭語言運(yùn)用要點(diǎn)》2009年7月刊

[6]魯濤《影視語言》陜西人民出版社2003年版

[7]http://jingji.cntv.cn/20100403/101241.shtml

[8]http://221.212.177.104/play.htm?play=/20100208/201 0020806.wmv

[9]考夫卡著傅統(tǒng)先譯《格式塔心理學(xué)原理》（上冊）商務(wù)印書館