論動(dòng)畫師在角色性格的表現(xiàn)中應(yīng)具備的要素

摘 要：動(dòng)畫作品日益增多的當(dāng)下，好作品并不多見，其主要原因就是角色性格不夠明顯，作為動(dòng)畫師——一個(gè)角色的塑造者而言，他到底具備哪些要素，是本文研究和討論的主旨。

近些年中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了不少優(yōu)秀的作品。例如2012年1月22日除夕夜的央視少兒頻道，播放的深圳華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司出品的104集動(dòng)畫片《熊出沒(méi)》，一夜之間成了家喻戶曉的動(dòng)畫。那個(gè)頭頂光光的光頭強(qiáng)，做著發(fā)財(cái)夢(mèng)，陰險(xiǎn)、詭計(jì)多端的猥瑣樣，深深地印刻在觀眾的腦海中。就連筆者一歲半還說(shuō)不清話的女兒，還時(shí)不時(shí)地喊著“強(qiáng)”。由此可見，他已經(jīng)成為目前國(guó)內(nèi)非常成功的一部動(dòng)畫。而這一切的成功，除了劇本之外，還需要鮮明的人物性格。

這部動(dòng)畫，之所以能夠這么成功，其中最為主要的一個(gè)原因，就是動(dòng)畫師筆下的角色性格鮮明，這對(duì)動(dòng)畫師而言可以說(shuō)要求很高，需要有許多的綜合素質(zhì)。

1 故事背景下角色性格的分析能力

動(dòng)畫中每個(gè)角色人物性格都不一樣，他們的情緒、心態(tài)、愛(ài)好、環(huán)境、說(shuō)話方式、價(jià)值取向等，都有自己的特點(diǎn)，不能想怎么樣就怎么樣的，毫無(wú)根據(jù)地任意捏造，而要和當(dāng)前歷史條件下的背景相吻合，同時(shí)更應(yīng)該符合劇情安排。《熊出沒(méi)》就是具有典型代表的作品，這是一部環(huán)保題材的影片，講述了一對(duì)聰明勇敢、個(gè)性鮮明的熊兄弟，為了保護(hù)森林、保護(hù)環(huán)境、保護(hù)生態(tài)，與破壞者之間上演的一幕幕搞笑對(duì)決。動(dòng)畫片是給兒童觀看的，所以整部片子從頭至尾都充滿喜感，輕松搞笑，幽默詼諧的元素。片中主角“光頭強(qiáng)”“熊大”“熊二”這些看似簡(jiǎn)單的名字，雖然不起眼，但卻朗朗上口，同時(shí)具有很強(qiáng)的親和力，讓小朋友們牢牢記在心中。

在角色性格設(shè)計(jì)上，更是著重參考了故事背景，以“熊二”這個(gè)角色為例，在表現(xiàn)吃東西的時(shí)候，為了體現(xiàn)出美味的感覺(jué)，通常以“人”角度來(lái)說(shuō)，會(huì)采用張著大嘴留著口水，雙手握于胸前的模樣，并且時(shí)不時(shí)地用舌頭抿抿嘴，然后說(shuō)著“好吃”“美味”的詞語(yǔ)，儼然一副陶醉的感覺(jué)。而這里的角色“熊”，與人有著很大的區(qū)別，通常卡通形象都會(huì)采用擬人的手法，依舊采用留著口水、舌頭抿抿嘴等表情進(jìn)行表演，但這會(huì)讓“熊”這一動(dòng)物的特點(diǎn)不復(fù)存在，缺乏個(gè)性化的肢體表演。為了讓動(dòng)作更加貼切劇情和動(dòng)物的特征，動(dòng)畫師可以說(shuō)是費(fèi)勁了心思，在吃東西的表達(dá)方式上沒(méi)有用“咬”，而是采用了“舔”。兩個(gè)看似微不足道的動(dòng)作，但在個(gè)性表演上卻是天差地別，充分體現(xiàn)出“熊”這一動(dòng)物的感覺(jué)。

由此可以看出，這些細(xì)節(jié)不是憑空捏造的，而是時(shí)刻地、緊密地與故事背景和劇情向吻合的，所以動(dòng)畫師應(yīng)當(dāng)具有很好的分析能力。

2 動(dòng)畫師自身與角色之間的性格處理能力

一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫人物，必然有著鮮明的人物性格，除了動(dòng)畫師在創(chuàng)作中，充分分析了故事背景和劇情的能力外，還和動(dòng)畫師本人的性格特征有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在表演的理論體系中就分析說(shuō)明過(guò)，演員與角色之間的關(guān)系——兩個(gè)自我，一方面是角色，另一方面角色的創(chuàng)作者。演員是動(dòng)畫角色的表演者，因此一切表演都要參考故事背景、依附于劇情線索。要將演員完全融入到角色中，進(jìn)入規(guī)定情境中，過(guò)著角色的精神生活。但這并不意味著角色個(gè)性的表演就必須按照程式化的模式進(jìn)行。所謂個(gè)性表演就是角色自身獨(dú)有特征，而這些特有的個(gè)性不是角色天然存在的，是由創(chuàng)作者的性格無(wú)形地演變出來(lái)的。動(dòng)畫師作為動(dòng)畫角色的塑造者，其自身的特點(diǎn)也會(huì)在動(dòng)畫中得到體現(xiàn)。

比如東西方人的文化差異，中國(guó)人的眉目傳情、蘭花指等，都是含蓄的動(dòng)作變現(xiàn)，歐洲人則更直白，說(shuō)什么就做什么，從不謙讓。《精靈世紀(jì)》中鋼筆“王子”莫菲奧·博拉多克里斯滕·亞歷山大的造型，就具有強(qiáng)烈的西方特色。鋼筆莫菲奧手握權(quán)杖，配合著不緊不慢的優(yōu)雅動(dòng)作，加上沙啞的嗓音，充分彰顯出歐洲皇家貴族血統(tǒng)的男爵身份。在第一集中，莫菲奧說(shuō)到“嗯、對(duì)，幫助你這樣弱小的人，是我這樣的男爵義不容辭的責(zé)任”這句話的時(shí)候。特別是當(dāng)提到“責(zé)任”二字的時(shí)候，角色雙手充分地展開，身體重心下壓并且兩腳交叉，頭微微前傾的這個(gè)Pose，充分將“直白”的西方文化準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)。但動(dòng)作的表述中，不難看出還有些拘謹(jǐn)，不敢使用更為夸張、變形的動(dòng)作，這都體現(xiàn)出了東方文化的特點(diǎn)。

又比如說(shuō)男人和女人，由于身體和思維意識(shí)的差別，想法就不一樣；還有人的性格不同，如開放的、浪漫的、活躍的、冷淡的、自私的、懶惰的等。這些因素都會(huì)讓動(dòng)畫師在創(chuàng)作中，出現(xiàn)細(xì)微的變化，一般男性動(dòng)畫師，會(huì)粗狂一些，而女性動(dòng)畫師對(duì)細(xì)微的東西則表達(dá)得更到位。

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