電視劇影像語言的美學功能

王春杰

（承德廣播電視臺，河北 承德 067000）

電視劇影像語言的美學功能

王春杰

（承德廣播電視臺，河北 承德 067000）

電視劇作為廣受歡迎的一種娛樂休閑方式，為大眾所接受。電視劇是一種以攝影機作為中心進行敘事的一門藝術形式，大眾化特征十分明顯，在傳播傳統(tǒng)文化過程中發(fā)揮重要的作用。筆者主要闡述電視劇當中影像語言具有的美學功能，旨在為促進電視劇發(fā)展和擴展語言的美學功能提供幫助。

電視劇；影像語言；美學功能

隨著科學技術和人們對于電視劇品質要求的提升，近年來，我國的電視劇制作不斷走向精品化發(fā)展道路，出現了大批的精良作品。從劇本創(chuàng)作一直到表演完成，最后呈現在大眾面前，完全是一種藝術形式的展現，結合大量人力的經歷，以故事引入的形式吸引觀眾的注意力，顯示電視劇的美學功能。以下為筆者對電視劇中影像語言美學功能的詳細分析。

一、以意識流為切入點

當代電影發(fā)展主要集中在內在方面的紀實，對于劇中人物的內心世界進行紀實性展示，運用特寫鏡頭逼近人物，從面部肌肉以及肢體動作等方面有效捕捉細節(jié)，對角色中人物較為隱秘的情感變化進行闡述，進而展現很多其他類型舞臺藝術所無法達到的藝術表現境地。除此之外，大多數影視作品都能夠從視覺語言體現人物本身內心復雜的意識。其中，意識流鏡頭能夠運用大量的閃回以及閃進等不同的畫面進行組合，進而構成結構性的意識流鏡頭感，憑借不同類型的鏡頭在作品當中反復閃現，體現人物深層次的潛意識。

例如，2009年有一個電視劇能夠作為意識流鏡頭的典型代表，就是《人間正道是滄桑》。在第一集中，楊立仁和周世濃兩個人物暗中密謀謀殺事件，而楊立仁內心被革命理想所感染，當時鏡頭直接切換到他想象當中的黑白畫面，運用攝像機進行仰拍，以慢鏡頭方式展現楊立仁穿著黑色風衣手持手槍在黑白畫面當中行走的畫面，該畫面形式充分展現英雄主義情懷。但是，其中又隱含著過于沖動的形象，行動中注定會失敗。該電視劇黑白畫面感不僅展現人物當時的心理狀態(tài)，還在一定程度上為后面劇情發(fā)展埋下鋪墊。

二、以抽象色彩為切入點

色彩在影像的造就過程中屬于一種語言類型，意味深長。但是，影視作品當中關于藝術的色彩和現實生活中的色彩有著截然不同的特點，前者通過巧妙的藝術形式加工形成，并在表現該劇特點和人物性格塑造等方面提供重要幫助。經過長時間的拍攝實踐表明，攝像機實際記錄下來的天然性色彩和需要表達的思想相反，可能還在一定程度上減弱黑白片本身所能夠帶來的一些逼真效果。因此，抽象類型的色彩在一定程度上成為逼近藝術真實提供的基礎。抽象的色彩在電視劇中具有一定的突出作用。

第一，強化劇中情感。所謂強化情感指的是運用抽象性色彩將畫面進行轉換，以此表現人物情感變化特點，達到強化情感的特色。例如，在電視劇《人間正道是滄桑》中，其結尾處有一畫面為立青誦讀瞿霞的遺書，在開始讀的過程中，其聲音開始轉變成為旁白，畫面采用大量的閃回以及想象當中與瞿霞有關的彩色影像，其色彩極為飽和，且比較濃郁，充分展現濃烈的情感，完美展現其青春的美好以及對理想的激情。

第二，時空的轉換。結構性的閃回和閃進等畫面在一定程度上能夠構成意識流有關鏡頭使用的黑白不同畫面。黑白影像和彩色影像的不斷交替不僅能夠作為角色人物在生理和心理世界的有效轉換標志，還是創(chuàng)作人員對于其中影片內部核心內容的一些獨特性解讀。例如，同樣在《人間正道是滄桑》的電視劇當中，立青寫信給瞿霞，這時瞿霞已經去世。在寫信的過程中，逐漸出現這兩個人物以往交流的畫面，該畫面出現的方式為黑白和閃回，能夠有效營造出較為凝重的情感背景。除此之外，劇中還有許多其他關于重大歷史事件的場景都運用紀錄片等黑白畫面的形式進行展現，在真實感程度上有一定程度的加強。

第三，節(jié)奏感的增強。通過大量結構性的黑白閃回以及閃進畫面的反復性出現，能夠為整部劇作品增添韻律性極強的節(jié)奏感以及一些明顯的心理和生理方面的時空性結構，能夠有效提升其戲劇當中具有沖突性的張力。

三、以鏡頭為切入點

這里的鏡頭指的是景深鏡頭所能夠為空間營造的有效美感。在很多影視作品當中，景深鏡頭和構圖以及攝像機的布置等方面的有效結合在一定程度上能夠為觀眾帶來極為豐富的視覺性變化以及不同層次的影像效果。相關學者提出，景深在被發(fā)現之后才能使得空間重新進入到畫面當。因此，景深也屬于一種極為重要的影像造型語言，且在國內很多電視劇的創(chuàng)作當中逐漸受到重視。

運用大光圈以及長段焦距能夠有效創(chuàng)造淺景深鏡頭的感覺，不但在簡化影像以及主體的突出上提供幫助，還能快速形成較為和諧的一種色彩等，促使其周圍場景和人物特點的有效結合，進而創(chuàng)造敘事劇需要具備的戲劇性氣氛，為畫面賦予較為強烈的歷史性空間感。例如，在電視劇《暗算》當中，代主任是一個老謀深算的形象，其中有一個場景是他躲在百葉窗的后面監(jiān)視其他人，他在前景景深處，而它的屬下在后景景深的外界，該畫面完整傳遞著代主任掌握全部信息的場景，在強化其空間的美感上提供了幫助。

另外，鏡頭景深的有效變化和調整結合場面中調度的配合，能夠在相對比較完整的時間段之內促使影像更加具有多義性，在極大程度上拓展劇中畫面表意以及敘事之間的深層次空間。例如，在《人間正道是滄桑》電視劇中，在瞿恩犧牲了之后，其中有一個場景是瞿霞在監(jiān)獄當中想象的一些超現實主義和哥哥進行告別的畫面，運用焦點的遠近變化等調整，有效改變其制造的一些淺景深變化相關畫面和一些大景深畫之間的對比，其主要意義在于有效指導觀眾的視點轉移，運用一個鏡頭完成需要兩個鏡頭才能夠達到的敘事目的。

四、結語

電視劇作為一種重要的藝術形式，其創(chuàng)作過程的展現應不僅僅局限于概念方面的灌輸，而應在更深層次上以主動且傳神的影像進行藝術的傳遞。深層次領域內對作品的題材和主題等進行詳細探討才能夠真正體現該藝術作品的價值，而不局限于表面形式。筆者從三個方面對電視劇影像語言的美學功能進行針對性分析，旨在深層次分析電視劇作為一種藝術表現形式的內在意義，為促進電視劇價值的體現提供建議。

［1］ 潘可武.論電視劇視覺傳播中觀眾的主體性［J］.現代傳播（中國傳媒大學學報），2014（08）：79-83.

［2］ 房偉.論山東新世紀電視劇的宏大敘事策略［J］.山東師范大學學報（人文社會科學版），2013（05）：153-160.

J906

A

1674-8883（2015）23-0036-01

王春杰，河北承德人，漢語言文學本科畢業(yè)，中職，研究方向：電影電視劇的拍攝，制片人管理。