從點、線、面論余蔭山房中的形式美

吳嘉驥 （廣州大學 510006）

一、“點線面”的概念淺析

何為點、線、面？于西方美學中，點線面為造型之基礎，為構成之要素。亦是美學當中必不可少的基本形態與元素。而點是最簡單明了的，是所有形態的基礎，是一種力度，一種最強主張。在園林設計中，點為空間轉折的角點，又是其他面的起點，由點出發向外延伸。而線在幾何學上是一個看不見的實體，它是點移動的軌跡。也是繪畫和造園當中一個重要的形態。線由點組成，直線、曲線、線段，不同的形式代表不同的力度與情感。在造園當中，線比點也更容易表現出自然界的特征。面為平面，是點和線擴展當中所構成的。在形態與構成當中面的構成與分割極為重要，其效果與點、線相較其來更為突出。也更有力度。面分很多種具有代表形的有，方形、圓形、三角形、梯形、不規則（圓、方）形。這些簡單的幾何形態，不斷組合，交叉，重疊，組成各種形態，形成各種景觀，通過不同的造型來闡述美。

園林本是一門造型藝術，具有長遠的歷史，也是體現生活水平的象征，其更具有美的形象特征。在中式園林設計當中講究的是屏、曲、借、寄。屏（屏風、屏障）：極目所致，裕（遠大）則屏，嘉則收。曲（幽靜的道路、蜿蜒的橋梁）：景貴手深，不曲不深。借（借景）：巧于因借（客觀條件、環境），精不體宜。（體宜：尺度是否合適）。寄：寄情于物。換種方式來理解，屏為面，曲為先，借景則為借面，如框景則是把景攝于畫框中為畫，立體平面化，寄則為感受，一個主觀性，也是線條，點，畫面所帶來的一種力感受。本文從西式美學出發分析中式園林中的美，如：園林當中的亭臺樓閣，可看做是不規則的面，在園中常見的樹、假山、湖中船、湖心島，都可從整個布局來當作點的運用。景觀中的線可從兩個方面來理解，一為園林道路，其為整個園林當中的結構，也是其游園交通趣味之所在。二為邊界，如湖面與岸上的邊界，起一個框住范圍的作用。在整個園林設計當中這些點，貫穿與先當中，形成的面使得整個景觀變得井然有序，其交織變化與碰撞營造出豐富的層次與空間美。

二、“點線面”在余蔭山房中的運用

余蔭山房，又叫做余蔭園，在廣州市番禺區南村。曾是清朝末年舉人鄔彬的私家園子。其品相保存完好，玲瓏小巧，精致高雅，為嶺南四大園林之首。其園林面積約1600平方米。距今已有140多年的歷史。本文亦用其為典型加以分析。

番禺的余蔭山房與順德的清暉園、東莞的可園、佛山的梁園一起，稱之為清代廣東四大名園，而且余蔭山房是四大名園中保存最好的古典園林，是典型的嶺南園林建筑。

從整個園林來看，大家隨處可看到花草樹木，假山怪石等，也許這些看似普遍，其實則不然，這些就可以看做園林當中的點。而這些點的運用，排序，連續性可以給人以視覺上線的沖擊，就好似一條虛線，這些點的線性化更具有律動感，也豐富了造園的層次。就拿玲瓏水榭周圍的黃石假山來講，它們層層疊疊，自然而又有序，大小不一，排列有序。它即運用了點的特性之一，使得加深了空間的縱深感。也具有古典園林設計中屏的特點，即能開門見山又起了一個障景的作用，阻擋游園人的視線，引導空間，給人以更加想繼續探索的好奇心。繞過假山則慢慢顯露出假山后的美景。而臨水建造的，大小不一，形態各異的亭、臺、樓、榭，如果把其頂端看做點，從立面上看則是高低錯落，起伏有致，其更豐富了嶺南特色建筑的層次與節奏之美。大小不等，連續排列的花草樹木則對園林起到了點綴作用，其寧靜的氣氛中裝飾著點點生機增添了園林中的形式美。

余蔭山房與一般園林不同，其重在平面構圖的創新運用幾何形式組織景物，非迂回曲折，靠空靈巧妙見勝。全園分東和西兩個庭園，東部庭園為水庭，為一方水塘，所有岸邊建筑與景物都與水塘平行，形成一個方形構圖。西部庭園為八角形水庭，水塘亦是八角形的，八角形亭子位于水塘中央，庭院內橋梁、廊道、路徑皆與八角形周邊平行或垂直方向。園內東西兩個庭院并列，縱貫軸線，構成整齊的幾何形布局，這在中國古代宅園中比較罕見。余蔭山房地段面積小，過多的迂回轉折會造成空間的繁瑣彌塞。為求景觀的統一開朗，采用了縱橫兩條軸線垂直相交的手法組織平面空間格體，一條以深柳堂、方池、臨池別館為主軸，另一條以玲瓏小榭、畫橋、方池、山石為次軸，兩軸線相較于方池正中，因而把園中琳瑯滿目的景物組織成有秩序有韻律的整體，取得視角的平衡與安定感，余蔭山房之所以有不同凡響之風趣，乃不構泥于一般園林形式的因襲。它重在平面構圖的創新與別開生面空間組合，非迂回曲折取勝，而靠疏空靈巧見長，透朗輕盈而見勝。

余蔭山房坐北向南，以廊橋為界，將園林分為東、西兩個部分。通過迂回曲線與直線的游廊使其彼此連接，而又相互分離。具有前進的視覺效果，使空間富有節奏感。不僅讓雜亂無章的院內景色融為一體，同時還賦予了這種傳統園林的動感美，使得院內生機盎然。余蔭山房吸取了蘇州園林的建筑風格，整座園林布局規整，靈巧精致，以“藏而不漏”和“縮地成寸”的設計手法，在有限的設計空間內加以細節設計，內部空間分別有，廊橋、深柳堂、臨池別館、水榭玲瓏等。麻雀雖小卻肝膽俱全。在園林面積不大的山林中，濃縮了其主要的休閑場所設施與景觀，在有限的空間中注入了無限的佳景。其幽深廣闊更值得游客留戀。

園中因水多而橋多，有石板橋、石拱橋等，其中名叫浣紅跨綠的拱橋，這座拱橋是橋、亭、廊三合一的代表作，橋代表“短線”、廊代表“長線”，亭代表“面”，把平面中的線和面的構成運用在圓內，顯示了造園者的別出心裁的技巧和審美。橋兩頭與直線廊道相連接，讓空間更有延續性和延伸性，給人以豐富自然而又充滿韻味。兩旁樹立的長柱亦給人一種厚重和安定之感。如從平面上看柱子頂端可看為一個“點”，長廊上的柱子猶如點與直線的交織，自由而不失奔放，整齊而不失活潑。

漁舟傍晚，流水廊橋代表了嶺南園林的水鄉風情，自然在余蔭山房中定不可少之物水為重中之重，如八角亭（玲瓏水榭）水榭東北點綴著挺秀的孔雀亭和半邊亭（來薰亭）。左右兩邊與水相鄰，各式的石拱橋、長橋、游廊臨水而上，游玩之處必能見水，大小不一，形狀各異的湖面在陽光的照耀下給人一種波光凌凌、連綿不絕之感。把動與靜的結合恰如其當，而八角亭的倒影映照于湖水之中，形成一種虛的畫面，更增加一種游園情趣。這也是設計當中所運用的實面與虛面（湖面映射）的對比。

三、“點線面”映射出嶺南傳統園林的形式美

假如一個園林設計沒有從點線面出發而全面從布局考慮，只是一個個對其單個物體進行設計，則無法在形式與功能上形成統一。而園林之美也無法體現充分。園林中采用的是對比手法，高低對比，遠近對比，深淺對比，如假山和水面的對比，植物的大小對比，形態的各異也是對比，但是，在以上對比當中，卻要形成色調的和諧，整體統一，這樣才能給游客一個良好的視覺效果。另外，對稱也是平面中的關鍵，它能使整個園林達到一種均衡，這也是美的體現。在中國傳統園林與住宅當中，一般都是以對稱來設計的，中間有中軸線，一般都是以廳堂為中軸。兩邊廂房或者園子對稱。這也使得園林有一種規整之感。但在這穩定之感之余又有些沉悶與單調。因此在其中則布置了假山，樹木，小亭，用以增加游園之趣。而其卻又是不規整不對稱的，使得整個園林形成了一步一景之美。使形式更加靈活多變。除此之外，點、線、面所構成的節奏與韻律，讓園林猶如一篇華美樂章，跌宕起伏，節奏鮮明。水岸線的進與退，樹梢的高低起伏，亭臺的錯落有致，給人以視覺上的享受。這些點線面讓我們感受到了嶺南傳統園林的形式之美。

四、結語

現今為止，人們談論到的園林要么是中式的傳統園林，要么強調“天人合一”的和諧之美，要么是西方園林的規矩幾何劃分之美。而余蔭山房則為中西合璧，以西方的設計理念，中式的造園意境。通過對余蔭山房的格局、組景和空間意趣分析，我們發現其造園手法不僅吸取了西方美學的特征也融入了中方園林的特性。更加入了嶺南的地方特色。值得我們細細品味其帶來的美的真諦。本文綜合論述一些嶺南庭園的造景手法，希望為今后園林的設計有所啟迪。

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