淺析《征服》的敘事線索和導演個人風格

丁 可

（河北師范大學 新聞傳播學院，河北 石家莊 050000）

淺析《征服》的敘事線索和導演個人風格

丁 可

（河北師范大學 新聞傳播學院，河北 石家莊 050000）

本文從敘事線索和導演的個人風格兩個方面對公安刑偵題材電視劇《征服》進行了分析，研究出了該電視劇受到觀眾歡迎、取得社會效益和經濟效益雙豐收的原因。

《征服》電視劇；敘事線索；導演；個人風格

《征服》是一部2003首播的公安刑偵題材電視劇，雖然只有20集，但是卻為中國熒屏上的涉案題材電視劇畫下了濃墨重彩的一筆。當時高群書尚未涉足電影，孫紅雷還未成名。然而他們以低成本的商業制作在全國各地迅速掀起收視狂潮。

一、敘事線索

本劇以真實案件為藍本，加以藝術虛構，構成內容豐富、脈絡分明的敘事內容。劇作一開篇，就營造了一種緊張、懸疑的氣氛。某經貿公司總經理吳天在家門口被人槍擊，當場死亡。剛剛上任的公安局副局長徐國慶立下軍令狀：7月1日之前未能破案，就地辭職。由此，警方追查槍殺事件的真兇就成了該劇的敘述主線之一。

（一）觀眾已知真兇，雙條敘事主線，偵查與反偵察的過程懸念迭出、環環相扣

與以往的公安刑偵題材電視劇不同的是，片中一開始就為觀眾展現了劉華強作案的過程，讓觀眾明白故事最終的結局是正義必將戰勝邪惡?！罢l是兇手”已然不是懸念，但由“動機”構成的懸念更加誘人，因為動機涉及了更深處的人的心靈世界。為此影片具有了更加深刻的社會內涵。

推進劇情發展的兩條敘事主線是劉華強的屢屢作案，以及警方大規模排查犯罪嫌疑人和案情分析。觀眾在觀看過程中，一邊為警察的嚴密推理而驚嘆，又為嫌疑人劉華強的反偵察能力而感到驚奇；一邊為警方圍堵行動過程中的失利而可惜，又為劉華強一伙的反圍堵行動而捏了一把汗。警方縝密的推理、錯失的圍堵、偵查與反偵察的交鋒成為了當時公安刑偵題材敘事的一大創新，為當時的觀眾帶來了全新的觀賞體驗。

劇中，一個個嫌疑人物不斷出現，逮捕審訊后，警方的假設又被屢屢推翻，一次次追到有價值的線索又突然中斷，嫌疑人從李剛、周國權到封飆，讓警方逐步鎖定劉華強。期間，劇中還穿插了張鵬、高二林、白小超、何老六等人的口供，使得多年前衡州市各個黑道勢力的恩怨逐漸浮出水面。

借助層層懸念，劇作的情節波瀾起伏，案件復雜迷離。富有張力的偵查與反偵察，為敘事增添了不少光彩。

（二）李麗作為女性元素在劇中情感線索的鋪墊

李麗的情感線索在這部片子中有著不可忽視的豐富劇情的作用。在片中前16集，警方已經逐步了解了各個黑幫勢力的恩怨糾葛，槍殺案的動機也有了明晰的解釋。然而，在逮捕了李麗之后，李麗的口供則又為劇情豐富了一層內容，將劉華強、吳天、封飆、劉華文等勢力長達近10年的恩怨斗爭的源頭揭示出來。劇情發展至此，可以說，李麗才是整個槍殺慘案悲劇的源頭。

二、導演個人紀實風格

這是一部紀實性題材的公安刑偵劇，劇中多采用現實的場景建筑、現場光源。具有較強的紀實色彩，生活化十足。

（一）主客觀視角的有機轉換

追求紀實風格并不等同于粗糙的生活感，劇中第14集在北國商城周圍埋伏和追捕橋段堪稱精彩，鏡頭調度準確，剪輯流暢，節奏感強，一改電視劇緩慢拖沓的慣有弊病。導演運用長鏡頭和手持拍攝的技法，對鏡頭的調度，演員走位的布置，進行了幾種層次的設計，真實感隨著情緒累積，使觀眾和被追捕的對象感受著相同的緊張氣氛。

一輛紅色出租緩緩駛來停在路邊，韓躍平下車，駐步點煙，確認環境后謹慎前行。在車流熙攘的馬路上，鏡頭一直平穩地鎖定目標，觀眾此時化身為盯梢的警察，以第一視角監視著韓躍平，一舉一動盡收眼底。兩撥警察分別在兩個鏡頭中充當了前后景，僅以三個連貫的鏡頭就清楚展示了人物的位置關系，手法熟練得當。

進入商城后，導演大量使用了的手持攝影，在主觀視角和客觀視角中有機轉換。近十分鐘的接頭段落中，全部運用手持拍攝，主觀視角和客觀視角基本上一直交替使用，始終保持著運動狀態，探尋周圍環境。韓躍平的行動、視線；金寶的行動、視線；各個警察的行動、視線不停地切換，空間展示不再拘泥于穩定的景框中，人物之間的復雜關系形成了照應。片中采用了較為流暢的背景音掩蓋了畫面頻繁跳接的突兀。剪輯切換的節奏極大程度上調動了觀眾的情緒，使觀眾自覺置身于緊張的氣氛之中。

（二）風格化的手持攝影

這種使用手持拍攝，主觀視角和客觀視角的適時適當的變化使用，既符合了心理視覺的邏輯，又具有了高群書導演個人作品的風格。高群書導演曾經表示：“我善于手持攝影，也喜歡手持攝影。……斯坦尼康會有一種飄的感覺，它缺少呼吸感，而手持攝影的結構感和氣氛的制造都特別好。”［1］

手持攝像機具有人的運動特征，即便是在模擬固定機位的視點，也會因為攝影師的呼吸和肌肉不自覺地抖動而產生細微晃動。這使得拍攝畫面更符合日常生活的體驗，觀眾更具有代入感和認同感。手持攝影因其靈活便捷捕捉影像的特點，拍攝內容更具有主觀性。攝影師的任務就是把所有人拍下來，像眼睛一樣，捕捉這場戲中的整體變化。從某種意義上來說，攝影師亦是表演者。

（三）電視劇中的“抽煙”符號

“煙”是導演高群書的創作中頻繁出現的符號。電影《風聲》，被控煙協會評為中國抽煙鏡頭最多的電影?！墩鞣分校瑤缀跛械哪行越巧紩闊?，且頻繁地抽煙。

警察由于長時間的追捕和盯梢，缺乏睡眠，頻繁的點煙提神；在審訊室內，警方與嫌疑人的沉默對峙，往往以嫌疑人忍受不了煙癮的煩躁不安而打破；警方攻破罪犯的心理防線往往是嚴厲教育后，沿著桌面劃來一包香煙，讓罪犯自己冷靜片刻，借此吐露真相；各種黑道上的小人物，依靠相互借煙借火而相識相熟，稱兄道弟、打探虛實；黑道上的大人物，則靠一支香煙搖搖晃晃的煙霧營造神秘的氣氛，隱蔽自己的神色與內心……

“抽煙鏡頭的演出，很多時候出于有意，因為它有助于演員去表演，有時候演員需要一個支點，聊天的時候抽煙，是談話的時候最方便的一種方式。吃飯、喝酒什么的，不好拍，而煙可以讓演員進入某種情境。它可以造點氣氛，有煙晃晃悠悠的那種感覺，能產生多種功能?！保?］高群書導演在一次訪談中如是說。

［1］ 吳冠平.局與刑——高群書訪談［J］ .電影藝術，2009（6）：56.

［2］ 翁燕然，胡龍華，孫丹丹，王歡.導演高群書正傳［J］.電影，2009：24.

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1674-8883（2015）18-0065-01

丁可，女，河北師范大學新聞傳播學院廣播電視編導專業本科生。