論《欲望號街車》的同性戀主題與電影改編

吳兵東 晏微微

論《欲望號街車》的同性戀主題與電影改編

吳兵東 晏微微

戲劇舞臺上《欲望號街車》的輝煌

1947年12月3日在百老匯首演的舞臺劇《欲望號街車》(以下簡稱《街車》)大獲成功，成為美國戲劇史上第一部同時獲得普利策獎、紐約劇評界獎和道諾森獎這三項主要戲劇獎的劇作。此劇奠定了田納西·威廉斯在美國戲劇界的泰斗地位。

本劇主人公南方美人布蘭琪出身貴族家庭，受過良好教育，在她十六歲時嫁給年輕英俊的詩人艾倫。然而婚后她發現艾倫竟然是同性戀者，在一次舞會上她當眾揭發丈夫而導致其自殺。丈夫及其他親人相繼死去、家道中落，不堪重負的布蘭琪開始酗酒縱欲，在南方家鄉聲名狼藉而無法立足，只好投奔住在工業城市新奧爾良的妹妹斯黛拉。然而野蠻粗俗的妹夫斯坦利與布蘭琪水火不容，他暗中調查了布蘭琪的過去，并在其追求者密奇面前揭穿了她，導致布蘭琪遭受沉重打擊。最終斯坦利強奸了布蘭琪，并將精神徹底崩潰的她送進了瘋人院。

《欲望號街車》的電影改編

盡管舞臺劇《街車》大受歡迎，但純凈、健康的家庭娛樂劇是20世紀40年代標準的好萊塢電影的范本，而充斥著大膽、直白的性主題的《街車》并不符合這一要求。因此除了威廉·惠勒之外，《街車》上演之后的頭兩年并未引起其他電影人將它搬上銀幕的興趣。作為當時好萊塢最具商業價值的導演之一，威廉·惠勒認為該劇具有取得票房佳績的潛能，然而由于審查制度等原因，他放棄了拍攝電影《街車》的計劃。

20世紀40年代末至50年代末，由麥卡錫等人發起的反共運動中，同性戀被認為是性格缺陷而容易被蘇聯、中國的特務利用，進而被認為是對美國安全的威脅。大批政府部門的同性戀者被逮捕，對電影、戲劇(尤其是電影)中相關內容的檢查因此也非常嚴格。50年代以來，《欲望號街車》被先后三次改編成電影。由于50年代的美國電影受麥卡錫主義影響以及電影審查制度的制約，1984年和1995年的兩次改編更加忠實于威廉斯的舞臺原作。然而1951年由費雯麗和白蘭度主演、伊利亞·卡贊導演的版本是觀眾心中不可超越的經典。本文將探討的是發行于麥卡錫主義盛行時期的1951年版電影改編對舞臺原作之同性戀主題的處理。

同性戀主題在電影版本中的舍棄

多數研究將“靈與肉的沖突”、“北方現代文化與舊南方文化的沖突與對立”歸結為《欲望號街車》的主題，然而近年來的研究發現，同性戀是包括《街車》在內的威廉斯多部主要劇作的重要題旨。電影審查制度的製肘，教會監督的制衡，使同性戀內容根本無法進入電影表達。

1951年發行的影片《欲望號街車》的劇本由田納西·威廉斯與伊利亞·卡贊共同執筆，盡量忠實于原作。往往親自挑選演員和指導排演的威廉斯表示，除了伊利亞·卡贊外，他不接受任何人導演這個劇本?？紤]到自己執導過戲劇《街車》，卡贊起初并不想執導這部同名電影，他對威廉斯說:“這就好比兩次娶同一個女人，我想我很難再現《街車》的輝煌。”但威廉斯勸告他說電影《街車》需要卡贊的執導，他擔心別人執導會使影片效果大打折扣，甚至會加上喜劇性的結局。威廉斯的堅持，加上175，000美元的酬勞，終使卡贊接下了這部影片。而對于女主角費雯麗的出色表演，威廉斯大加贊賞，他認為費雯麗帶給角色“所有我所希望的東西，還有更多我從沒奢望的?！?/p>

1951年9月，電影《欲望號街車》上映，一炮而紅。但是美國的電影審查機構審查官正風會要求刪剪部分片斷，卡贊表示堅決反對，經過卡贊和威廉斯與PCA的艱苦協商，最后以剪掉四分鐘的片長換來了PCA的核準，威廉斯還對電影劇本的語言做了些修改。盡管如此，電影審查機構仍然堅持要再修改影片中的三處情節:布蘭琪的丈夫是同性戀；布蘭琪的淫亂行為以及劇中的強奸場面。

卡贊并不介意頭兩處情節的修改，電影劇本的定稿中所作的相應處理如下:一、去除了布蘭琪無意間發現丈夫與一位年長的男性進行同性戀活動的情節，布蘭琪只是說她的丈夫多愁善感、生性懦弱；二、并非僅僅出于身體欲望的驅使，而是對于浪漫愛情的渴求促使布蘭琪引誘男性。而對于第三處情節，即強奸這場戲的去留問題成為威廉斯和卡贊與審查機關爭論的焦點。威廉斯堅持認為必須保留，因為“強奸”與本劇的主題息息相關，即“現代社會里各種野蠻的勢力強奸了那些溫柔、敏感而優雅的人”。這場戲在卡贊和威廉斯的一再堅持下得以保留。影片中，布蘭琪無力反抗撲向她的斯坦利，她跪倒在地繼而被斯坦利抱起的這一系列活動從破碎的大鏡子中映照出來，這一畫面的處理使強奸場面的呈現更隱約含蓄，也更能突顯布蘭琪命運的悲劇色彩，從而給觀眾留下了難以磨滅的印象。

上述三處修改的情節中，第一處是本文所關注的重點，即布蘭琪丈夫自殺的原因。對于布蘭琪年輕的丈夫艾倫的死因，戲劇和電影《街車》中的描述大相徑庭。

戲劇《街車》的第六場中，從游樂場歸來的布蘭琪對密奇道出了年輕丈夫的死亡之謎:

那個小伙子有點與眾不同，他神經質、軟弱、溫順，不像男人應該有的性格，雖然看上去他一點也不女人氣——不過——那種東西還是存在……我并不知道那個事。我什么情況都不了解……后來我發現了，那是在最壞的情況下發現的，我突然闖進一間我原以為是空的屋子——可它不空，里面有兩個人……那個跟我結婚的小伙子和一個年紀大些的男人，他多年的老朋友……

后來我們假裝沒事一樣。對了，我們三人一起驅車上月光湖游樂場，一路喝得醉醺醺，嘻嘻哈哈。我們和著“瓦索維爾納”跳舞。在跳舞中間，跟我結婚的那個小伙子突然甩開我，跑出游樂場。不一會兒——聽見一聲槍響!……艾倫!艾倫!憂郁的小伙子!他是把手槍捅進嘴里開的槍——因此，他的后腦勺——給打跑了!這是因為——在舞池里——我克制不了自己——我忽然說:“我看見了!我知道了!你真讓我惡心……”

而在1951年版電影《欲望號街車》中，只是簡單地提到艾倫多愁善感、性格懦弱，布蘭琪發現丈夫除寫詩之外別無所長，一次兩人跳舞時，她直言責備丈夫無能，導致艾倫開槍自殺。電影中布蘭琪對密奇談到已逝的年輕丈夫艾倫時說:

那小伙子身上有種神經質的、軟弱的、猶豫不決的東西。我不理解。我不理解這個小伙子為什么除了寫詩之外，好像什么都不會做。他丟了所有的工作，跑來求我幫忙?！夷菚r年輕。我害死了他!……一天晚上，我們開車到一個叫“月亮湖游樂場”的地方……我們和著“瓦索維爾納”跳舞。在舞場中央，同我結了婚的那個小伙子突然甩開我，跑出游樂場!幾分鐘后——一聲槍響!……他把左輪槍放在嘴里，開了槍!那是因為——在舞場上——我沒能管住自己——我說——“你懦弱。我失去了對你的敬意。我鄙視你...”

布蘭琪的揭發使她無意中成為殺害艾倫的幫兇，而美國主流社會對同性戀的歧視和壓迫是導致艾倫自殺的根本原因，也是《街車》的重要題旨。同性戀主題是威廉斯在戲劇《街車》和他的許多作品中表現的重要主題之一，可在1951年電影改編中卻被舍棄，其原因除上文所述的來自政治和社會制度的制約之外，電影導演的影響亦不容忽視。

劇作家巴德·舒爾伯格曾經說過，卡贊屬于少數幾個對電影劇本像對舞臺劇本一樣尊重的電影導演?？ㄙ澅救艘猜暦Q，“我按照劇本拍電影。因為沒有什么需要改動……《欲望號街車》是個完美的劇本。”但是卡贊對同性戀的排斥無疑是影片《街車》去除同性戀主題的原因之一。影片大獲成功之后卡贊回憶說:“即使電影法規在影片上映前一天晚上得以修改而允許表現同性戀，我也不會將它放回劇中……我寧愿描寫殘疾或者脆弱，也不想在影片中觸及變態?！笨梢?，卡贊與威廉斯的審美趣味和藝術創作的旨歸是有差異的。威廉斯的作品核心是反映孤獨敏感的個體靈魂面對粗糲現實時的精神痛苦，他的藝術創作是在高壓政策下曲折表現同性戀主題的戴著鐐銬的舞蹈。而卡贊認為，讓主題模糊一點比讓它像水晶那樣晶瑩透亮要強得多，這樣，在大幕落下以后，會給觀眾帶來更多的思考。也許這也是他在電影《街車》中模糊處理艾倫死因的緣由吧，當然，他將同性戀視為“變態”而拒絕納入其作品之中是更重要的原因。

本文講述了1951年電影《欲望號街車》幕后鮮為人知的故事，說明了社會政治背景和電影審查制度的制約是影片中舍棄威廉斯原劇作中同性戀內容的最主要原因。同性戀是威廉斯劇作的重要主題之一，不應因其表達的曲折隱匿而被忽視。盡管同性戀主題被去除，威廉斯對1951年影片《街車》改編的親身參與，使劇作家獨特的藝術個性和原作悲劇性的審美特質得以保留。威廉斯與卡贊的密切合作、兩位主演的精彩表演，使1951年電影《欲望號街車》成為世界電影史上的經典。

[1]1909年3月，紐約的人民學會自由改革派成立了電影審查委員會PCA(the Production Code Administration).

[2]參見李尚宏.悲劇并不發生在舞臺上—《欲望號街車》主題辨析[J].外國文學評論，2008，(03):113；張新穎.邊緣上的變奏——田納西·威廉斯劇作中同性戀維度的精神分析[J].英美文學研究論叢，2010，(02):380.

[3]見'AStreetcar Named Desire':25 Things You Didn't Know About The Marlon Brando MovieDB/OL.http://news.moviefone.com/2012/04/ 09/a－streetcar－named－desire－blu－ray－60th－anniversary/

[4] http://baike.baidu.com/link·url＝QKBh3NUsjFM5c_ kN2xZNH7ZYsCtSxuPvGlg06Yt2fIoJ4IWkJQlT4NXgPu9E2w4G

[5]田納西·威廉斯著.外國當代劇作選(3)[M].東秀等譯.中國戲劇出版社，1992:178－180.

[6]田納西·威廉斯.欲望號街車[M].楊慎生主編，馮永紅譯.清華大學出版社，2001:133－135.

[7]蓋·菲利普，高駿千.卡贊的《欲望號街車》[M].世界電影，1988，(04):231－244.

[8] http://www.sj33.cn/ys/whys/xjys/gwxj/200704/11395.html

[9]塞繆爾·雷特，王紹軍.當代美國大導演伊利亞·卡贊[J].中國戲劇，2002，03:61－64.

[10] Ruas，Charles.Conversation with American Writers ?M.New York: Knopf:Distributed by Random House，1985.

[11]王群.田納西·威廉斯《玻璃動物園》的女性主義解讀[J].安徽文學，2012(1).

[12]李尚宏.“錯覺”與“真相”—重讀《玻璃動物園》[J].外國文學評論，2007(4).

[13]張新穎.田納西·威廉斯劇作中同性戀維度的美國研究綜述[J].河北聯合大學學報(社會科學版)，2012(5).

[14]張辛.從劇本到電影—試論《欲望號街車》的現實主義傾向[A].全國美國文學研究會.當代美國戲劇研究——第14屆全國美國戲劇研討會論文集[C].全國美國文學研究會，2009:(7).

[15]喬恩·劉易斯，池修凹.關于美國的電影法規和分級制度[J].世界電影，2009，(01):4.

湖北省教育廳人文項目（項目編號14Q114）；湖北省教育廳人文項目（項目編號15Q229）；黃岡師范學院校級科研項目（項目編號2014017403）；黃岡師范學院校級科研項目（項目編號2014014403）；湖北省高等學校大學生創新訓練計劃項目（項目編號zx201455）。

吳兵東(1975—)，男，湖北紅安人，碩士，黃岡師范學院外國語學院講師，武漢大學博士生，研究方向為跨文化交際。

晏微微(1978—)，女，湖北羅田人，黃岡師范學院外國語學院副教授，武漢大學博士研究生，研究方向為英美文學。