宜興紫砂素身圓器功能賞析

王朝紅

（宜興 214221）

1 引言

素身圓器是紫砂類型中的最基本造型，它一般不經過任何裝飾點綴，除了采用一些線型裝飾外，全靠簡潔的形態來表達作品自身的生命力，最能表現藝人的基本功力、藝人的文學修養、審美觀點以及藝術家的胸懷。如“掇球”、“仿古”、“石瓢”等，都是傳統紫砂光貨作品的代表作。這類作品非常講究器形側面的線條和形體組合以及身筒和嘴、把、蓋、的等附件的和諧統一，講究壺體各部分的優美比例，精湛的制作技巧和優良的實用功能。所謂壺身，應與整體的比例相協調，蓋與壺身必須和諧，合則為一整體；壺蓋與的子的大小形體的吻合，壺把與的子所形成的空間比例；嘴的長短，力度的大小，質感量感的變化對比，實體與空間的對比，形體豐滿，象欲欲流動的一顆玉珠或靈巧像翩翩起舞的少女。

2 宜興紫砂素身圓器的功能

優良的實用功能是紫砂圓器的一個重要的因素。過去的藝人講究嘴的出水流暢，紐的大小是否符合手的拿用方便，把與的子的合適度，手感是否省力等，現代人講究的是人體工學。優質的紫砂泥的透氣性能，歷代制壺名家都有傳世的圓器精品，如時大彬的《扁壺》，扁版的身簡、流暢的嘴巴讓人無懈可擊。纖巧的形體似少女般的神秘，小嘴、小把顯得那么靈巧。民初的程壽珍制作的《掇球壺》，氣勢胸傳，幾何球形的搭配恰如其分，豐滿道勁，別致而又充滿活力，洋溢著大將的風度。咀把柔中有剛，顯出無限的力量。當代顧景舟的《提璧壺》則是紫砂圓器的杰出代表。其壺蓋面似一古雅玉璧而得名。壺體扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提梁，微曲線造型，結構嚴謹，剛中帶柔，和諧勻稱，虛實節奏協調。是當代紫砂茗壺之一，也是顧氏畢生的經典之作，曾經多次制作，修改壺器造型，有“壺不驚人誓不休”之感慨。1956年，中央工藝美術學院教授，著名國微浮雕定型設計者高莊從北京到宜興與顧景舟交友，他們以紫砂陶優民土質及適用功能，精心合作設計提璧壺。為達到器型點，顧氏自制十余種制作工具，使其壺坯輪廓造型端莊周正，結構嚴謹，比例和諧勻稱，線面簡潔明快，節奏變化大度，制作一絲不茍。提璧壺氣度健偉，色澤紫中泛紅，深沉樸茂，置放各種環境中品茗觀賞，都能顯其神采。此作品顯示了簡樸大方的氣度。其紫砂的功力、形體的優美、藝術的價值讓世人贊嘆不已?！爸怯鋱A、行欲其方，剛柔相濟”。七藝人之一的裴石民《串頂秦鐘壺》則是另一個經典。此壺以秦鐘之形為基礎，而稍加改動，壺體腰以弦編譯裝飾，壺開簡潔、高雅超逸，以超凡入圣的構思，將嚴峻肅穆的秦代鐘形，化為清秀不俗的紫砂茗壺，把二者凝重渾厚的共同點，按功能的需求加以裝飾，遂成就了一件紫砂茗壺的作品。此壺色澤呈鐵栗色，沉著、清靜，極富高雅之氣。壺身似鐘，壓截蓋與壺身渾然一體，圓柱橋形鈕，呈活動串環，與壺身渾圓協調。長圓把手，直嘴用暗接處理，嘴流口部亦渾圓，整體傾注敦厚渾樸的藝趣韻味，味有余甘，令人回味無窮。

3 結語

真正優秀的素身圓器往往是“多一分有余，少一分不足”，而想要達到這個境界，我們作為紫砂從藝人員就必須經常多借鑒前人的成功經驗，與同道之人探討創作理念，多思考，多實踐，反復權衡，充分運用所掌握的技能，創作出更多能讓人感到心靈慰藉的紫砂素身圓器作品來。