憶那些與“范例集”有關的人和事

顧兆琳

昆曲的制譜作曲是一門被前輩老師稱之為“絕學”的技藝，它包含了文字和作曲等大量內容，承載了中國古代文化詩詞賦的內涵，也積淀了很多代昆曲音樂大家的成就，形成了一些傳統的規律和應有的規范。

日積月累、徘徊摸索

從學生時代起，我就對音樂很感興趣，常常看著傳字輩老師們作曲，于是心里癢癢地嘗試寫一些小令。我還常到學校的圖書館學習，對音樂開始了有意識的探索。雖然中間因為“文革”中斷了，但是1978年上海昆劇團成立后，我就參加了以辛清華老師為首的作曲小組，對我們當時排演的《孫悟空三打白骨精》、《白蛇傳》等劇目中很多唱段進行了譜曲，并受到了認可，大家都說我的譜曲和角色非常近，情感表達也比較準。但現在回想起來，其實當時自己對昆曲曲牌的了解還是淺薄的，僅憑自己多年對昆曲的唱腔積累和創作熱情來創作，雖然寫的曲子反響較好，但是格律很差，對昆曲曲牌系統了解也不夠。于是在接下來的三到四年中我加倍努力、不斷學習，包括出去巡回演出時，也會擠出時間對幾百支昆曲曲牌進行摸索、梳理，當時一共記了四大本黑色硬抄本。1983年起，上海昆劇團推薦、俞振飛先生寫信，讓我去上海音樂學院戲曲音樂作曲班進行了兩年脫產的學習，在連波、劉如曾教授的幫助下，使我對昆曲、特別是在樂理方面的知識和特點，有了較為清晰的了解。但古人留下的很多昆曲曲牌方面的學習書籍中，真正在制曲方面關于“依牌譜曲”的書卻沒有。……