淺談莫扎特創(chuàng)作歌劇的藝術(shù)特征

董曉

【摘 要】要想深入了解莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格及歌劇特點(diǎn)，需要剖析其詠嘆調(diào)片段，并結(jié)合人物角色及劇情，進(jìn)一步深入了解歌劇的內(nèi)涵特征。本文試圖從人物角色及詠嘆調(diào)的演唱入手，對(duì)莫扎特歌劇的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行探析。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；歌劇；《唐璜》；矛盾

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）01-0029-01

一、文化思想背景及歌劇的創(chuàng)作

在莫扎特所處的年代，隨著社會(huì)階層的不斷發(fā)展變化，中產(chǎn)階級(jí)的地位顯著提高，中產(chǎn)階級(jí)對(duì)音樂(lè)文化的保護(hù)能力逐漸增強(qiáng)，最初由宮廷和教會(huì)壟斷的音樂(lè)事業(yè)也逐漸請(qǐng)求中產(chǎn)階級(jí)的幫助，他們請(qǐng)求作曲家譜寫(xiě)作品或請(qǐng)作曲家為他們來(lái)演奏各類(lèi)音樂(lè)作品。1785年，維也納民族劇院逐漸在倒閉中得到恢復(fù)，因此莫扎特有了從事歌劇創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。隨后他寫(xiě)了自己的第一部滑稽戲《劇院經(jīng)理》，隨后又寫(xiě)了《唐璜》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《蒂托的仁慈》、《女人心》、《魔笛》等。在他短暫的35年生命中，歌劇是莫扎特成就最突出的創(chuàng)作領(lǐng)域。他強(qiáng)調(diào)歌劇中的重要角色是音樂(lè)，他曾說(shuō)：“在一出歌劇中間，詩(shī)必須絕對(duì)服從音樂(lè)。”18世紀(jì)下半葉文化界的思想觀(guān)念與當(dāng)時(shí)的音樂(lè)有密切的關(guān)系，在啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響下，人們十分看重道德的法規(guī)，在許多人的觀(guān)念中，人際間的關(guān)系是靠道德法建立的。此外，愛(ài)、寬容、個(gè)性解放和人的尊嚴(yán)等，也是當(dāng)時(shí)所顯示的時(shí)代精神。因此莫扎特的音樂(lè)中對(duì)人的尊嚴(yán)、個(gè)性的道德思想及他強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的感情要適度，不能有勉強(qiáng)之感，前后連接要自然流暢等，都是這一時(shí)期美學(xué)觀(guān)念的反映。

二、歌劇《唐璜》及其詠嘆調(diào)片段分析

（一）1786年，莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在維也納上演后，同年下半年到布拉格上演，莫扎特看完后十分滿(mǎn)意，應(yīng)這個(gè)劇團(tuán)請(qǐng)求，為他們?cè)賹?xiě)一部新的歌劇，即《唐璜》，其腳本由意大利詩(shī)人L·達(dá)·蓬泰改編，1787年首演，它是一部二幕歌劇，取材于西班牙的一個(gè)傳說(shuō)。那時(shí)，該傳說(shuō)有各種各樣的版本流傳在歐洲各國(guó)，并已有話(huà)劇、芭蕾舞等藝術(shù)形式。莫扎特在劇情和人物表演方面做了很大的改動(dòng)。通過(guò)劇中唐璜這個(gè)極度矛盾的人物，及他各種可鄙的行為，揭露了封建貴族的奢靡腐爛的生活狀態(tài)，同時(shí)將唐璜塑造成一個(gè)反叛權(quán)威、藐視封建禮教的人物。莫扎特的音樂(lè)處理對(duì)這部歌劇發(fā)揮了很大的作用，其創(chuàng)作加強(qiáng)了對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)，加入了戲劇化的重唱，加強(qiáng)了歌劇的矛盾沖突，使人物形象更為真實(shí)、復(fù)雜，更有思想性。

（二）全劇唯一的男高音是安娜的未婚夫也是唐璜的朋友——奧塔維奧，他是一個(gè)抒情的人物形象，透露出一種貴族的儒雅，這就要求角色要由抒情男高音來(lái)飾演。對(duì)愛(ài)渴望的奧塔維奧，為了自己的愛(ài)可以不惜一切，他沒(méi)有唐璜那樣逍遙快活，當(dāng)然也沒(méi)有唐璜的勇氣、膽量，對(duì)愛(ài)情的向往是同為貴族的奧塔維奧與唐璜最大的區(qū)別，奧塔維奧對(duì)愛(ài)的表達(dá)方式是恬靜、舒緩的。詠嘆調(diào)《她心情平靜》是慢行的行板，奧塔維奧舒緩地唱道“她悲傷痛苦我也傷心，痛苦折磨心靈……”詠嘆調(diào)字句中充滿(mǎn)著愛(ài)情的甜蜜，證明了自己對(duì)心愛(ài)的人的憐憫和愛(ài)。在布拉格首演時(shí)原本并沒(méi)有此片段，因?yàn)轱椦輮W塔維奧的男高音無(wú)法完成詠嘆調(diào)《我心愛(ài)的寶貝》而臨時(shí)插入《她心情平靜》，但并沒(méi)有割裂劇情的連貫、統(tǒng)一，這與之前安娜充滿(mǎn)悲痛的心情形成鮮明的對(duì)比，氣氛完全被奧塔維奧的深情所包圍，對(duì)愛(ài)的忠貞讓奧塔維奧成為一個(gè)正面的角色，舒緩的抒情格調(diào)成為了奧塔維奧的主要音樂(lè)形象，演唱此片段時(shí)音色必須柔和、舒緩。而莫扎特又賦予了此角色更多的因素，保守和謹(jǐn)慎造成了他最大的弱點(diǎn)，在他甜美的音色里，同樣也夾雜著些優(yōu)柔寡斷等復(fù)雜的性格特征，也與同為抒情形象的唐璜的本性形成了鮮明的對(duì)比。《她心情平靜》是緩慢的2拍子，全曲開(kāi)始第一部分由G大調(diào)構(gòu)成，速度較舒緩，旋律比較密集，音域跨度在g1-g2之間。中間部分由d和聲小調(diào)和G大調(diào)構(gòu)成，旋律跳進(jìn)較大。接著第三部分又回到開(kāi)始的部分內(nèi)容，最后由較原速稍快一點(diǎn)的音樂(lè)旋律結(jié)束全曲。此段適合抒情男高音進(jìn)行演唱，要求聲音必須柔和、悠揚(yáng)、動(dòng)聽(tīng)，同時(shí)必須有很好的氣息支持。（見(jiàn)曲譜）

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作者簡(jiǎn)介：

董 曉，女，漢族，教授，鄭州師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院。