淺析色彩藝術在電影人物場景中的構成：以電影《英雄》為例

李曉克

電影藝術是電影導演發揮自己的想象力和創新能力，通過場景畫面表達一種對某件事物的看法或自己的主觀情感的藝術，所以色彩藝術在畫面中占有很重要的地位。張藝謀導演的電影《英雄》在色彩藝術的運用上可謂達到了爐火純青的地步，對色彩在場景中的構成可以說既大膽奇妙又給人一種震撼力?！队⑿邸方柚仕囆g，完美地實現了對影片故事的敘述和人物情感的表達，給觀眾帶來了一場豐富的視覺盛宴，使觀眾在觀看的過程中產生共鳴。

一、電影的概念和色彩藝術的定義

（一）電影的概念

電影是一種綜合性很強的藝術形式，它是多種藝術形式的展現和融合。在現代漢語中，電影的概念是：它是一種綜合性的藝術，運用先進的設備把拍攝的畫面放映到屏幕上，使之看起來具有真實性。電影萌芽于19世紀70年代，并在此之后不斷進步和發展，成為一種一發不可收拾的藝術形式。電影發展到今天，已經有143個年頭了，在這143年中，電影的藝術形式和內涵也不斷得到發展。

電影《英雄》劇照

（二）色彩藝術的定義

色彩藝術是色彩的搭配藝術。在這個大千世界中，具有很多五彩繽紛，復雜絢麗的顏色，而色彩藝術就是要把這些不同的顏色進行搭配，使搭配出來的顏色看著更加漂亮、完美。在進行色彩設計時，會有很多種千變萬化、千奇百怪的配色方式。但作為普通人而言，用眼睛去觀察這個世界時，首先映入眼簾的便是大自然的色彩。大自然像個鬼斧神工的魔術師，它能夠帶來各種的顏色，產生不同的視覺效果，同時也帶來的不一樣的視覺享受。色彩的合理搭配能夠調整我們的工作狀態和情緒變化，同時也影響著我們的審美能力。

二、《英雄》中色彩藝術在人物場景中的構成

電影的每一個場景都是由色彩組成的，色彩是表達電影感情的一個重要形式。張藝謀導演是我國第五代電影導演的領軍人，是北京奧運會開幕式的總導演，在國際上享有很高的聲譽。在他執導的電影中，色彩藝術的運用可以說達到了爐火純青的地步，用中國的一句古詩“淡妝濃抹總相宜”來形容他對色彩的運用真是一點也不為過。張藝謀導演的電影《紅高粱》《十面埋伏》《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《山楂樹之戀》等等，都獲得過國內外多項大獎，這些電影在色彩的運用上不得不說是場華麗的視覺盛宴。他運用了獨特的色彩藝術增強了影片的表達效果，對影片的整體效果發揮著重要作用。電影《英雄》可以說是張藝謀導演的電影在色彩運用方面的登峰造極之作。那么在這部電影中，張導是如何發揮自己的聰明才智的呢？在我看來主要是四個方面，一是影片中人物的服裝色彩搭配，二是故事情節的色彩搭配，三是場景片段的色彩搭配，四是時空的整體色彩搭配。

下面就對電影《英雄》的色彩藝術在人物場景中的應用方面作細致深入的分析?！队⑿邸分械纳仕囆g在人物場景中的應用和搭配展現在鏡頭上的主要有兩方面。一是人工建造的以供電影取景用的場景的色彩搭配，二是不加任何人為的行動，全靠純天然的大自然環境的鬼斧神工來搭配色彩。

（一）人工建造的供電影取景的場景的色彩搭配

在這部電影中有很多場面都是人工搭建以供電影取景用的。比較突出的是藏書閣、秦宮、殘劍房、書館、棋館等五個場景。色彩藝術的運用在這五個場景中大膽靈動，給人以震撼力。

秦宮是秦王嬴政的宮殿，它的色調以黑色為主，給人一種壓抑之感，它的象征寓意也很明顯。它代表著秦始皇至高位上的皇權，以及那種無法靠近的不可侵犯盛氣凌人的氣勢。同時秦始皇是一個殘暴的君主，這種黑色也代表著他權力的神圣和對待子民的兇惡。黑色調在很大程度上也暗示了這部影片主人公最后的悲慘結局以及對刺秦英雄的哀悼之情。除了這種讓人壓抑的黑色調，其中夾雜的還有星星點點的綠色，這種綠色又代表著一種希望，因為人們對秦始皇的殘暴統治深惡痛絕，繼殘劍、飛雪、無名這些刺客后，后繼者還將繼續反抗下去。

棋館的主要色調是黑色、灰色和白色，其實這也是為了突出整部電影的悲涼基調。棋館本身就是黑白相間的特征，因此這種黑白灰三色搭配的色彩應用在很大程度上也符合了棋館的特征。黑白相間，就像棋子的黑白兩色一樣，體現了浩浩乾坤的和諧統一之意，也給這部影片添加了悲劇色彩。在某種程度上來說，這種色彩搭配也體現了一種搏殺的意念。

書館與秦宮、棋館的色彩不同，它主要是以紅色為主。紅色在中國人的眼中，具有紅紅火火、生機勃勃之意，給人一種喜慶之感。但是整個書館的突兀的紅與整部影片的基本色調恰好相反。在周圍詮釋黑色灰色為主的色調時，這種紅色顯得一反常態。通過認真觀看此影片就能發現，這種紅色是一種更讓人壓抑的紅。它的寓意很清晰明了，鮮紅的熱血最后會灑滿整個書館，也預示著影片的悲涼結局。

藏書閣和殘劍室是人工建造的供電影取景用的場景中色彩最鮮艷的兩處場景。藏書閣以紅色、藍色和白色為主色調，殘劍室以紅色和綠色為主色調。在中國人眼中，紅色和綠色搭配是色彩搭配中的大忌，而在這部電影中，張藝謀卻偏偏要把這兩種顏色搭配在一起，勾勒純殘劍室的整體色彩，這種場景能讓我們很輕易地聯想到兩種顏色的不協調，而這種不協調也向觀眾傳達了一種水火不容的場面，一種對秦始皇殘暴統治的反抗。藏書閣是以紅藍黑三種顏色為主色調的人工搭建的供電影取景中最復雜的色彩搭配的體現。這三種三色的搭配在影片各個場景的顏色搭配中是最復雜的，這也暗示著在這個場景中人物那種復雜和矛盾的心理。黑色是一種國別的崇高象征，更重要的是影片利用黑色來強調秦始皇的專制殘暴的統治，以及那種恃強凌弱的和一統天下的勃勃雄心。而紅色、藍色、白色這三種顏色種，紅色主要是為了突出趙國刺客刺秦以保衛家園哪怕付出生命代價的決心，是一種一心刺殺秦王，鐵骨錚錚的決心和誓言。刺客無名用10年的時間練成了十步一殺的絕技，在直面秦王時毫無畏懼、視死如歸。殘劍、飛雪、長空等俠客也是俠肝義膽。為了幫助無名刺殺秦王，甘愿舍棄自身性命割去人頭來換取秦王對無名的信任。

《英雄》這部電影在室外場景色彩的運用上，采用的是單一的色彩配置，盡管單一卻一點不覺得單調。這種冷靜、縝密的設計體現了導演和影片中主人公的那種堅定的信念，以及他們心靈的純潔。再通過對影片中其他場景的觀察也能夠發現場景的基色基本是單一色調。這種單一的純色調代表的是一種導演對文化理念的理性和冷靜以及對藝術設計的升華。

（二）純天然的靠大自然環境的鬼斧神工的搭配

這種純天然的，完全依靠大自然的鬼斧神工來取景進行色彩搭配的主要是一些外部環境，如整片壯闊的胡楊林主要是金黃色和大紅色組成的，和青山綠水組成的高山瀑布，湛藍的天空下黃土組成的漠北景觀，還有整個翠色平湖在青山和藍天的映襯下顯得那樣迷人。

在中國人的傳統意識里，黃色是土地的顏色，而黃土地又一定程度上代表著我們的國家。電影《英雄》中，很多鏡頭中大面積地加入了黃土地。這使得影片在民族情感的基礎上又增加了一種民族文化和民族情結的性質。黃色是一種光芒四射的顏色，因此在影片中寓意著主人公的高尚情操。黃色這種顏色對于國家來講就像人體中最重要的器官心臟一樣。因此在影片中，黃色是一種至高無上的崇高色彩。

綠色在中國的傳統中是代表著希望和生機勃勃的頑強生命之意。影片中，殘劍和飛雪多著綠色衣服，這種巧妙的著裝與黃色代表的那種至高無上在某種程度上有一種異曲同工的默契。是對影片哲理層面上的思考，也是文化上的一種融合。

電影中的大多數室內場景色彩都是來源于大自然的，是對大自然的呈現。整個影片在色彩的應用上總體做到了寫實與寫意的結合，唯美的色彩為唯美畫面的拍攝特供了前提條件，也有利于人物情感的表達。

就這部電影而言，能夠從不同場景中色彩的變化里很清晰地看到導演張藝謀對色彩藝術的深諳。在室內場景中，多使用的是主觀性較強的純色調，而在外景表現上，則多利用大自然的手筆，是不添加任何人為改造的原始色調。從這個角度看，整部影片在色彩藝術的應用中確實是爐火純青、登峰造極。

結語

電影藝術主要以畫面為主要表達方式，因此一部優秀的電影，畫面感和視覺沖擊力一定要強，使觀眾觀看影片時有一種很享受的感覺。在張藝謀的電影中，我們總是能夠通過畫面色彩感知到影片的主題和情感，而《英雄》是他色彩應用最完美的一部電影。他通過對色彩的處理使人物形象更加豐滿，感情更加充沛，畫面也更加和諧。

電影《英雄》劇照