木版畫在陶瓷裝飾藝術中的創新運用

聶鑫

（廣西藝術學院美術學院，南寧 530007）

1 前言

隨著社會文明的進步，人們生活水平的不斷提高，人們對事物的審美情趣不斷地提出新的要求，審美正發生著日新月異的變化，多元化的裝飾元素不斷地被提起并創新地運用到陶瓷裝飾藝術中，賦予了陶瓷裝飾的時代新鮮感。木版畫在中國有著上千年的歷史，早在隋代(581—618)便已流行雕版印刷。雕刻是木刻的重要技法，黑白對比與黑白節奏是木刻的重要藝術語言。木版畫對我們的視覺感受造成具有純粹美感的視覺沖擊力，豐富著陶瓷裝飾的藝術效果。木版畫元素與現代陶瓷裝飾的融合拓展了陶瓷裝飾的手法與技巧，豐富現代陶瓷裝飾藝術形式，為現代陶瓷裝飾藝術的創新發展增添了活力。

2 木版畫的藝術特點

版畫是一種古老的畫種，有著輝煌的歷史。版畫的平，凹、凸、漏、印痕、印版、復數性、間接性等是區別于其他畫種所獨有的特點，這些特點決定了版畫家在創作時，除了考慮繪畫的基本因素以外，更要考慮手工印刷和技術技巧等精湛性表達，在創作版畫時既要注重技術，迷戀技巧、制作工藝，又要重視作品的精神內涵、意境和內在情感的表達。創作者應將版畫本體語言以最具感染力的形式充分發揮出來，恰如其分地表達藝術家對所處時代、社會、文化的審視和思考，創作出具有精神內涵，文化力量的作品。

木版畫是版畫的一個種類，是以刀代筆，使版面上的刀刻痕跡和木版質地具有類似國畫筆墨那樣的藝術韻味，稱之為“刀味”、“木味”。對于木刻而言，即能夠纖細如發，制作精工，也能用簡約的刀法刻畫出人物事件的風神，更強調刻畫的力度，黑白的對比，立體黑色的濃淡關系有和雕塑、碑刻相近的韻味，格外的生動有力，尤其重視神的刻畫，讓人有精力四射之感，留下極深的印象。

木版畫藝術表現形式上，體現為盡可能利用對象的本色，顯出“木味”；巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術效果；發揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產生強烈的藝術效果；通過巧妙構圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯托表現主題。正是這些木刻畫的藝術魅力，使得木版畫在科學技術、經濟文化迅猛發展的當代，仍能保持旺盛的生命力。獨特的刀味與木味、強烈的黑白對比使得它在中國文化藝術史上具有獨立的藝術價值與地位。

3 木版畫藝術的裝飾表現

3.1 木版畫雕刻的裝飾意味

一副木版畫從構思、繪畫、制版時的刻、雕到最后的印制都由版畫家一人來完成，版畫家得以充份發揮自己的藝術創造性。充滿親切感的木版自身紋理、雕刻的技巧、蘊藏在畫中的藝術修養融合在一起，就構成了木版畫雕刻的裝飾意味。木版畫雕刻的裝飾意味就是材質的紋理、雕刻構思、肌理體現作者的思想性和審美藝術性的高度統一。木版畫中與生俱來的“刀味”“木味”痕跡，以不可掩飾的刀、版相觸的直接性美感見長。這種美感的裝飾韻味更多地體現在木刻造型的整體性及運用一定的技巧雕刻出特有的效果。

3.2 木版畫的黑白色的裝飾語言

黑白語言是版畫語言概括性的典型表現之一。黑白木版畫由于所使用的繪畫工具與材質具有特殊性，體現在這種特殊性上所內蘊的表現力是黑白的藝術魅力的不竭源泉。黑白木版畫的裝飾語言的表達，就是作者怎樣運用黑白圖形符號構成一幅完整的畫面，來表達自己的創作語意；也就是“非實在性”和“異在性”的一種體現，就是“有意味的形式”中的一種表現形式與意境。作為“有意味的形式”的黑白木刻在繪畫視覺藝術中同樣具有最直接的、最簡潔和最獨特的符號力量，能夠震撼人心。這種非實在性和異在性，在藝術中具體表現為虛構與審美形象，“沒有虛構就沒有審美形象的存在”，也就沒有藝術的存在。

4 陶瓷裝飾中的木版畫藝術

陶瓷裝飾就是在陶瓷器物上通過藝術加工的各種方式、技法進行修飾。它是在陶瓷滿足使用功能之后的一段時間里，隨著人們對陶瓷產生審美意識后產生和發展起來的，是一種獨特的藝術形式，是通過物質生產手段對材料進行審美加工的一種美的創造，從而達到美化生活用品和生活環境的美術。

4.1 木版畫雕刻元素在現代陶瓷裝飾中的創新運用

木版畫雕刻元素在現代陶瓷中的運用主要表現在陶瓷器皿的畫面上、陶瓷裝飾器皿造型上以及陶瓷材質與技藝的結合方面。木版畫的刀法剛勁有力，黑白相間的特征，顯示出作品極有力度，具有鮮明的個性，給人視覺上的強大的沖擊。木板自身的“木紋”和各種刻刀在木板上碰撞產生轉而印制呈現的特殊痕跡，構成了木刻版畫的獨特的藝術語言和魅力。木刻版畫屬凸版范疇，刀法展現的力之美及材質的自然美相依相襯融為一體，更為直接和純粹，體現出富有力度的剛陽之美。

圖1

圖2

如圖1、圖2所示的日用陶瓷器皿上的痕跡就是借鑒木刻版畫中的頗具“刀味”、“木味”和“金石味”刀刻痕跡裝飾手法。同是充滿剛陽之氣的泥料，以刀觸之產生的異曲同工之妙，時代感和古樸感同在。這種手法將木版畫雕刻元素中的“刀味”、“木味”通過陶瓷媒質展現出來，與陶瓷的質感交融在一起，相互碰撞，相互交映，相得益彰，使人產生柔和舒適的情感，不知不覺把人帶入一種神秘、恬靜、美好的翩翩聯想之中，使產品更加具有藝術性、裝飾性。

圖3

圖4

如圖3所示的陶瓷雕刻作品、如圖4所示的雕刻中的陶瓷泥坯就是借鑒木刻刀雕刻技法，在陶瓷泥坯體表面上直接下刀進行雕刻，之后再施以陶瓷釉料，將陶瓷釉色自身紋理肌理與木刻刀雕刻肌理融合，通過高溫燒成后，顯示出木版畫的肌理、平面、立體等不同特點，同時也最明顯、直觀地保留了在陶瓷裝飾過程中留下的痕跡,并加以發揮和利用,成為當代陶瓷綜合裝飾中一種獨具風格的表達形式。這種通過點、線的疏密組織構成適于器形的裝飾圖案，美妙虛幻的陶瓷釉色肌理和力量感極強的“刀刻”肌理交織在一起，形成如木刻肌理股純粹的、干凈的“痕跡”，仿佛在人們講述一段美女與野獸的故事，襯托出產品的高貴、淡雅的品質。科技發達的今天，隨著數控精雕機在陶瓷裝飾領域中的應用，這種“手工痕跡”和肌理也具有了可復制性。

4.2 木版畫中的黑白語言在陶瓷裝飾中的創新運用

木版畫中的黑白語言在陶瓷裝飾中的創新運用主要表現在陶瓷裝飾畫面的處理上。黑白木版畫在色彩上，沒有金碧輝煌，沒有艷麗奪目，比較單一，所以樸實、純正，更具有原始性、久遠性、古樸性、鮮明性、耐看性等。以油墨、水火油經過一定程度上的技術處理再印刷到紙面的過程，它的本身的效果是黑白木版畫不同于一般繪畫的本質特點之一。通常情況下，要印制一幅精美且具有最強裝飾性的黑白版畫作品，在印制過程中要做到“勻”“噴”“幔”。“勻”：油墨在稀釋后滾在版面上要均勻：“噴”：利用一定的工具如噴壺裝滿水火油在畫面上來回噴灑，使油墨和水火油再進行最后一次的融合；“快”：當畫面在印刷過程中要結束時，就得考慮畫面的藝術裝飾性效果，在最短時間內提起畫面.提的速度要均勻，要快。只有做到“勻”“噴”“快”，這樣印刷的作品才能達到視覺沖擊力強，畫面的內容豐富和具有耐看性。它與喧囂、繁華、時尚、現代、絢麗的這個時代對比，單一得與世無爭，更顯鈍綽，純樸。借鑒黑白木版畫元素在陶瓷坯體上進行圖案設計，并將陶瓷色釉、泥坯巧妙地結合，使畫面產生黑白強烈對比。強烈的黑白對比使得“黑色”黑得更加深沉、神秘、穩重.“白色”白得更加亮麗、單純、樸實。另外，通過灰色調的過渡，對黑色分散，白色肢解，使得黑白木刻版畫更加協調、豐富、均衡。黑白兩色的單純與木版印制出來的木味相互融合，使得黑白木版畫顯得更加鮮明、淳樸、活躍，充滿自然之美。

圖5

圖6

如圖5所示的陶瓷裝飾盤、圖6所示陶瓷圓盤就是通過強烈的黑白相間的節奏（或與色釉肌理結合）的巧妙構思，使畫面表現出一種寧靜、干凈。它與喧囂、繁華、時尚、絢麗的這個時代對比，仿佛顯得與世無爭，更顯鈍綽，純樸。不僅使畫面主體突出,而且使畫面有一種立體的真實之感,觀者仿佛置身于畫中,平靜美好的畫面,使作品充滿著醉人的魅力，具有強烈的現代裝飾意味。

5 結語

隨著科學技術的發展，數碼技術的介入、4D設計的應用等，木版畫技藝必將更趨多元和不斷創新，其特有的魅力和鮮明的特點必定更加得到完美彰顯和富有表現力。作為藝術實踐，把木版畫元素和現代陶瓷裝飾藝術創作中的藝術思想，內在情感、審美情趣恰到好處地結合起來并表現出來，在立足傳統的同時吸收各種新觀念、新表現、新材料、新技法，創作出具有意味的新陶瓷裝飾語境，是創新現代陶瓷裝飾藝術的永恒的話題。

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