淺談張艾嘉電影中的別樣女性視角

宋亞輝

（南京師范大學文學院，江蘇南京210097）

淺談張艾嘉電影中的別樣女性視角

宋亞輝

（南京師范大學文學院，江蘇南京210097）

張艾嘉作為80年代以來屈指可數的著名女性導演，她輾轉于中國港臺兩地，為香港新浪潮電影運動和臺灣新電影運動的發展起到了推動作用。張艾嘉為數不多的電影中都是以女性為表現對象，她總是以女性細膩的視角來表現女性復雜多變的心理和迷茫糾結的生存狀況，從而塑造出不同的女性形象，她對于女性形象的塑造既感性又理智。在張艾嘉導演的電影中，她所選擇的電影題材都是在表現現代都市女性的愛情、友情、婚姻以及夢想。透過張艾嘉感性的女性視角，她影片中的女性形象是不同于男性導演作品中或輕浮或卑微的女性形象，她影片中的女性形象都是雖處于糾結的困境，但最終都自己學會成長。在張艾嘉的作品中，沒有令人激動緊張的情節沖突，她總是用最樸素自然的手法來表現女性日常生活中的情感和經歷。她導演的電影作品中的女性形象都具有獨立性和自己獨特的氣質。

張艾嘉別樣女性視角電影

張艾嘉作為80年代以來屈指可數的著名女性導演，她輾轉于中國港臺兩地，為香港新浪潮電影運動和臺灣新電影運動的發展起到了推動作用。張艾嘉為數不多的電影中都是以女性為表現對象，她總是以女性細膩的視角來表現女性復雜多變的心理和迷茫糾結的生存狀況，從而塑造出不同的女性形象，她對于女性形象的塑造既感性又理智。在張艾嘉導演的電影中，她所選擇的電影題材都是在表現現代都市女性的愛情、友情、婚姻以及夢想。透過張艾嘉感性的女性視角，她影片中的女性形象是不同于男性導演作品中或輕浮或卑微的女性形象，她影片中的女性形象都是雖處于糾結的困境，但最終都自己學會成長。在張艾嘉的作品中，沒有令人激動緊張的情節沖突，她總是用最樸素自然的手法來表現女性日常生活中的情感和經歷。她導演的電影作品中的女性形象都具有獨立性和自己獨特的氣質。

一、別樣女性視角下對電影題材的選擇表現

張艾嘉的電影中都是以女性為表現對象，她對于女性形象的塑造既感性又理智。張艾嘉的電影題材選擇都是表現都市女性的愛情、婚姻、夢想。由于她的生活教育背景的中西結合，張艾嘉的電影語言地域模糊，講述跨文化間永恒的女性話題。電影《最愛》是張艾嘉編導兼主演的愛情代表作，描述兩個閨中的好友，表面上相親相愛二十多年，實際上卻為了一個男人而暗中鬧心計。二十年后，這一對好友重聚，埋藏在心底多年的矛盾被逐一揭開，但是，這一切終只能是回憶中的一部分了。全片對感情的處理相當細膩，回憶片段雖多，卻不會讓人混淆不清，反而有一種不堪回首的惆悵之感。這部電影涉及的題材還是比較常見的，愛情的背叛、友情的背叛，這種題材非常容易拍的世俗普通，但是張艾嘉卻把劇情處理的讓人意想不到，兩個閨蜜不僅沒有反目成仇而是最終選擇原諒對方，體現了人性的美。正是張艾嘉別樣的女性視角的選擇，讓本來可能俗套的題材在這種別樣視角的呈現下變得與眾不同。

張艾嘉執導的《心動》，說的是一個簡簡單單的初戀故事：香港，樂器行外，17歲的小柔不小心碰在了落地玻璃上。樂器行內，年輕的浩君正在試吉他?！班獭钡囊宦?，小柔撞進了浩君的心里。又是最普通的題材，但是張艾嘉的才華使整部片子讓觀者心動，不管是對浩君和小柔的心動，還是對舊日時光和恒久記憶的牽動。女性導演對于細節的處理，有著柔軟的女性別樣視角。

《20 30 40》是張艾嘉自編、自導、自演的一部浪漫輕喜劇。影片主要講述了20歲的小潔、30歲的想想、40歲的Lily3個處于人生不同階段的女性的感情故事。20歲的女孩青春有朝氣，對于未來充滿期待，但是因為心智還不成熟，對于未來還很迷茫。30歲的女人“卻充滿了矛盾和復雜性”［1］，不懂得珍惜現在的感情生活。40歲被拋棄的女人的復雜心理狀態。張艾嘉將不同年齡段女性的不同煩惱在影片中展現出來。盡顯現代都市女性的情感心里路程。描繪現代都會里既時髦又復雜的人際關系，呈現了三個不同年齡層的當代女性，如何從愛情的失落和獲得中，去面對變動中的人生。

張艾嘉喜歡在電影中表現關于女性愛與夢想的題材，從傳統家庭和平等的理念出發，以女性的視角描寫女性的心事，描寫女性在親情、愛情、友情的取舍，對于同性的題材也有所涉及，但是表現的不鋒芒，充滿人文關懷。張艾嘉作為一個女性導演，她認為現在電影表現女性的故事太少，所以她用她的方式關心著當代女性，相較于同時期的女性導演，她的風格清新雋永，有自己的影像風格，在她這種視角下呈現出來的題材都有著自己的生命力。

二、別樣女性視角下塑造的女性形象

在張艾嘉的電影中女性的形象永遠是她維護和表現的主體，在她電影中的女性形象都是在感情中受傷但是依然堅強的形象。這些女性形象在感情上面臨背叛、在工作上不如意，甚至迷失自己，但是在影片的結尾，問題總會解決，人物總會讓自己變的寬容，散發著人性的光輝。在張艾嘉的影片中女性往往是主動的一方，男性是被動的一方。在影片《心動》中，男主角有自己喜歡的人但是卻不敢說出自己內心的想法，而電影中的女性形象卻與之相反。

正是由于張艾嘉自信、剛強的個性，她電影中的女性形象大體可以分為四類：一是賢良淑德的傳統女性形象，比如《20 30 40》中的施亦梅，她擁有良好的身段，生意很好的花店，幸福的家庭，原本生活這般美好。卻無意中發現變得頗不耐煩的老公居然家外有家，于是果斷分手。但是她不曾自暴自棄，勇敢地追逐自己所愛，雖然最終未果，可是她依舊很努力地工作，去當義工，盡心照料一個從來不曾有家人探訪的植物人，她對她訴說自己的百般心事，溫柔而孤獨的傾訴；二是擺脫依附的獨立女性形象，《少女小漁》中的小漁為了男友背井離鄉來到美國，為了綠卡和美國老男人馬里奧假結婚，但最后因為長期與馬里奧的相處生出好感，于是最后決定離開男友，照顧中風的馬里奧，開始自己新的生活；三是陷入多重感情的尷尬女性形象，比如《20 30 40》中30歲的想想是個空姐。她有兩部手機，兩個男朋友，一個結婚，一個未婚，她與兩個男人周旋，身心俱疲，卻還是沒有安全感。就像她的職業般，她的感情也總是飄在云端，從來不曾踏實過。她極端缺乏安全感，很孤獨，特別的神經質。四是個性鮮明的單身母親形象，比如《心動》中李心潔扮演的母親，為了追求自己想要的，果斷帶著女兒偷偷離開小島，開始新的生活。這些女性形象在電影中都是敢愛敢恨，敢于表達自己最真實的情感。即使在感情中受傷，最后總會選擇繼續自己的生活，敢于面對自己的內心，面對事實。

張艾嘉的電影中的女性有弱勢群體，但是卻沒有弱者。張艾嘉電影中的女性形象都是生活在男性角色缺失的環境中，有一定的知識背景和獨立經濟基礎，或是最終自己可以獨自撫養孩子，或是經過自我的洗禮最終獲得自信和勇氣，繼續好好生活?！霸噲D描摹女性真實復雜的情感脈絡，探索女性追求和選擇情感的主動程度，敏銳透視精確性主體意識”［2］。這些女性形象都不會把希望寄托在男性的身上，而是堅信自己的努力可以得到自己想要的，這也是張艾嘉電影的特別之處。

三、別樣女性視角下展現的風格特色

（一）圓滿的結局

張艾嘉電影中會有矛盾糾結，但是不會一直都充滿了怨恨，每一個受傷迷茫的女性總會隨著時間的流逝，感情的掙扎在時間的平復下變得緩和，變得淡然?！渡倥O》最后，小漁第一次違背江偉的想法，雖然失去了愛情，但是收獲了尊嚴，這對于小漁來說也是一個好的開始。《心動》中男女主人公雖然最終沒有在一起，但是卻給對方的生命中留下了最美好的回憶。《20 30 40》中20歲的小潔雖未實現夢想，但是卻收獲了友情。30歲的想想，雖未收獲愛情但是卻發現了自己真正的幸福就在身邊。40歲的施亦梅雖然尋愛失敗，但是卻幡然醒悟迎接新生活。張艾嘉的不同之處就在于她從不抨擊男權主義，她也不鼓勵女權主義，她鼓勵女性的自我救贖，通過自己的反思讓自己變得更好，都是以一種積極的心態面對生活，所以結局大多是圓滿結局。

（二）敘事風格幽默

《少女小漁》的題材雖然沉重，但是張艾嘉用她獨特的生活哲學將電影中的生活細節描摹的生動有趣，如馬里奧問中國話中罵人的話如何講，通過這些小細節使得馬里奧的形象變得越來越可愛?！?0 30 40》中施亦梅的幾次甩都很有趣味性，這些細節的設計讓施亦梅這個悲劇性的人物變得不那么讓觀眾同情，讓她變得主動，敢于追求自己想要的，即使生活不如意，自己也要樂觀的面對生活。

四、結語

現實生活中的張艾嘉自信、堅強，她電影中的人物形象也都有這種品質，擺脫困境最后找到屬于自己的生活。張艾嘉的別樣視角就是柔性表現都市女性細膩情感變化和生活狀態，在這種視角下的女性不僅僅有細膩多變的感情，還有相信自我救贖的獨立精神。正因如此，張艾嘉的電影總是有一種獨特的氣質。張艾嘉自信、堅強的性格讓她在電影中表現的女性形象不是飽受磨難的形象，而是面對愛情、婚姻、夢想迷茫和失落的女性形象。她擅長觀察女性形象，可以細膩地在電影中表現出女性情感的微妙變化，在她的電影中她總是用女性表達方式，展現出都市女性在各個階段所遇到的感情問題，剖析女性情感心路，這些都是導演在自我經歷生活的起伏和感情的挫折后的人生沉淀。

［1］沈國芳.影視寫作教程.高等教育出版社，2010：107.

［2］陳吉德，沈國芳，蔣俊，伏容.影視視聽語言.國防大學出版社，2012：275.

［3］參考百度百科.