聲樂作品《望鄉(xiāng)詞》的藝術(shù)處理

王建峰

（赤峰學(xué)院音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古赤峰024000）

聲樂作品《望鄉(xiāng)詞》的藝術(shù)處理

王建峰

（赤峰學(xué)院音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古赤峰024000）

陸在易的聲樂作品《望鄉(xiāng)詞》不僅以精湛的技藝貼切地再現(xiàn)了于右任先生詩(shī)作的文學(xué)價(jià)值與思想內(nèi)涵，作者還將西方作曲技巧與中國(guó)傳統(tǒng)創(chuàng)作手法相結(jié)合，探索出一條中國(guó)化的、雅俗共賞類藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作新路。

《望鄉(xiāng)詞》；傳統(tǒng)文化；藝術(shù)處理

歌曲《望鄉(xiāng)詞》是近年來(lái)在聲樂界較為流行的一首男中音作品，詞作者是著名的愛國(guó)主義詩(shī)人于右任先生。該詩(shī)運(yùn)用中國(guó)古典詩(shī)詞的手法，表達(dá)了作者懷念家鄉(xiāng)、時(shí)刻盼望祖國(guó)統(tǒng)一的感情，它的藝術(shù)性極強(qiáng)。曲作者陸在易扎根中國(guó)傳統(tǒng)文化，將旋律、技法、民族精神等等融于一種體裁方式，符合中國(guó)大眾的審美觀。該首作品不論是從音域跨度方面還是感情處理方面難度都非常之大。下面就這首聲樂作品的藝術(shù)處理談?wù)勎业捏w會(huì)和感受。

曲作者陸在易是我國(guó)著名的作曲家，他所作的藝術(shù)歌曲旋律動(dòng)聽、流暢，抒情性強(qiáng)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值，所創(chuàng)作的歌曲主題和旋律都與中國(guó)傳統(tǒng)的審美意境分不開。并且結(jié)合國(guó)外的創(chuàng)作理念，“洋為中用”在符合中國(guó)大眾的審美需求的同時(shí)又具有鮮明的時(shí)代感。藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》就是這樣一首歌曲，旋律樸實(shí)，有很強(qiáng)的民族性，能夠讓聽眾久久回味。

第一次聽這首歌曲是在一次音樂會(huì)上，由著名男中音歌唱家廖昌永先生演唱。當(dāng)時(shí)就被廖老師低沉有力的聲音和此起彼伏的音樂表現(xiàn)所吸引。一部好的聲樂作品，能夠帶你走進(jìn)音樂的世界里，讓聽者一起參與音樂背后的故事。《望鄉(xiāng)詞》正是這樣一首作品，能夠帶我走進(jìn)這個(gè)故事：葬我于高山之上兮，望我故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)不可見兮，永不能忘。

這首歌是二段曲式，分為前奏，A段（a部，b部），間奏，B段（a1部，b1部），尾聲四個(gè)部分。作曲家陸在易深入研究詩(shī)詞，定為F宮調(diào)式系統(tǒng)，在整首歌曲中D羽調(diào)式與F宮調(diào)式相互變換，出現(xiàn)了多次。A樂段結(jié)束在D羽調(diào)式的“殤”字上，以V級(jí)音樂作為樂句結(jié)束，在音響效果上產(chǎn)生了縹緲的感覺，使音樂充滿否定性。A1段最后結(jié)束在宮調(diào)的“殤”字上，用I級(jí)結(jié)束，符合中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式的審美習(xí)慣。歌曲前奏部分旋律沉重激昂，節(jié)奏偏慢，這樣容易把演唱者帶入歌曲的情感，開始部分音域很低，在咬字方面一定要清晰，就像是在訴說。感受于右任老先生思鄉(xiāng)愛國(guó)的悲痛心情，有的學(xué)生在開始部分咬字方面沒有問題，但是音量偏大。這樣唱是不合理的。這首作品是于老謝世前最后一首作品，所以在演唱時(shí)不要把演唱者年輕力壯的聲音在這首作品里表現(xiàn)出來(lái)。在歌唱技巧的支持下，用心輕聲并且悲傷的演唱來(lái)敘述全曲的開始部分。

歌曲內(nèi)容上的進(jìn)一步發(fā)展，要求演唱者在情緒上必須根據(jù)感情需要來(lái)加強(qiáng)處理，例如，大陸不可見兮，大陸不可見兮，出現(xiàn)了兩次，而且兩次處理的效果完全不同。第一遍根據(jù)情緒正常演唱，第二遍相應(yīng)的較前一句弱處理。為的是推出后一句“只有痛哭”，這個(gè)小高潮有三小節(jié)，而“只有”這兩個(gè)字否定了一切與家人團(tuán)聚，祖國(guó)統(tǒng)一等等的可能性，體現(xiàn)出作者萬(wàn)般無(wú)奈的悲傷感情。“痛哭”兩個(gè)字在處理中也很難把握，兩字之間沒有換氣口，而且“痛”字要做單獨(dú)處理，由弱到強(qiáng)拉開。在這里氣息的分配非常重要，必須有足夠的氣息支撐住帶感情處理的一個(gè)大長(zhǎng)句子。“哭”字一出，緊接著三連音、五連音的伴奏把下一個(gè)高潮推出來(lái)。

中間部分的哼鳴，一定要把喉嚨打開，假聲處理，到后來(lái)慢慢轉(zhuǎn)化為真聲推向歌曲高潮。在力度上聲音不要放大，本人理解這是作者在懷念，回憶家鄉(xiāng)的美好往事，后來(lái)聲音逐漸放大，音色逐漸變重指的是作者隨國(guó)民黨一同來(lái)到臺(tái)灣，從此與妻子兒女，祖國(guó)大陸永遠(yuǎn)分離的無(wú)奈，悲傷的情感一定要抒發(fā)出來(lái)。

在歌曲高潮“天蒼蒼，野茫茫，山之上國(guó)有殤”這一部分演唱時(shí)一定要注意自身演唱技巧的發(fā)揮，始終保持積極打開的狀態(tài)，三連音的地方不要搶拍，根據(jù)歌曲的強(qiáng)弱進(jìn)行處理。在感情處理方面，這部分是全曲的高潮，一定要把所有的力量都抒發(fā)在這里，可以想象詞作者于右任老先生當(dāng)時(shí)的處境。“天蒼蒼，野茫茫”出自《敕勒川》中“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”西北草原的景色，深刻的展現(xiàn)出了老人對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，同時(shí)后句提出“國(guó)有殤”指出國(guó)家有難，尚未統(tǒng)一，自己卻要客死他鄉(xiāng)，面對(duì)個(gè)人遭遇與當(dāng)時(shí)國(guó)家的處境，自己也無(wú)能為力。這種悲撼哀傷的情感是可想而知的。而作曲家陸在易把全曲的高潮也放在這里，對(duì)老先生這種感情的宣泄和抒發(fā)起到推進(jìn)作用。所以這部分要以情帶聲，把《望鄉(xiāng)詞》優(yōu)美蒼勁、沉重悲壯的意境充分展現(xiàn)出來(lái)。

藝術(shù)歌曲《望鄉(xiāng)詞》從作曲的角度來(lái)說，曲式結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單明了，但正是因?yàn)檫@樣簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，才更容易讓大眾所熟記并且傳唱。在創(chuàng)作上更體現(xiàn)了中西結(jié)合的手法，而且將歌詞所表現(xiàn)的內(nèi)容通過旋律生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)，激昂有力，與語(yǔ)言緊密結(jié)合；從作詞的角度來(lái)說，講述了偉大的愛國(guó)主義詩(shī)人于右任老先生的親身經(jīng)歷，包括他思鄉(xiāng)，盼望祖國(guó)統(tǒng)一無(wú)望的悲痛心理以及內(nèi)心復(fù)雜的情感變化，都在詞中體現(xiàn)得淋漓盡致。好詞、好曲，成就了這首非常經(jīng)典的、并且被聲樂界廣為傳唱的藝術(shù)作品，作為晚輩的我們一定要好好學(xué)唱這首歌，這樣才能把歌詞和旋律里所表達(dá)的情感更多的展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)，不要忘記先輩們?yōu)樽鎳?guó)統(tǒng)一而做出的卓越貢獻(xiàn)。

［1］張雪麗.中國(guó)藝術(shù)歌曲中意境蘊(yùn)涵的分析與詮釋［J］.安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2012，（06）：97-98.

［2］戴揚(yáng)，吳文兵.音樂欣賞課教學(xué)研究［J］.安徽工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2014，（02）：113-115.

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