路易斯·II·康作品中關于結構設計的研究

孔瑩博 夏曉敏

（中原工學院建筑工程學院，河南鄭州 450007）

路易斯·II·康作品中關于結構設計的研究

孔瑩博 夏曉敏

（中原工學院建筑工程學院，河南鄭州 450007）

路易斯·I·康作為一位將結構，材料，空間秩序及哲學理念完美融合在一起的建筑大師，他的設計作品傳達著對結構設計獨特的詮釋。本文通過解析其作品中結構設計與建筑設計的關系，挖掘出內在所遵循的結構理性和設計啟示。

秩序原則；真實性；獨立性；材料特性

結構設計不僅僅是建筑在力學上骨架支撐的需要，是建筑形體框架最直觀的表達，更是建筑設計內在理性秩序的表達，結構自身就存在著內在的幾何秩序及線形分布。

“形是力的圖解”原是英國動物學家湯普森（D·Arcy Thompson）的名言，隨著結構設計理論的完善，已成為當代許多重視技術依據產生形式的建筑師普遍認同的信條。［1］

尤其是在今天，隨著建筑設計多元化的發展，結構設計甚至不再因為是建筑設計的一部分而成為設計創作的出發點。在康的作品中貫穿著某種原始的內在秩序理念，使建筑在形成之初就直接影響著建筑的結構設計。其作品的結構設計突破了一般現代建筑中程式化的批量建造，融入材料特性，成為空間秩序及場所精神成為建筑表達的一部分，他在設計中對個體獨立性的保持，對材料意志詮釋及不同材料相互呼應的關系等理念的追求，也貫穿于結構之中。［2］

1 建筑結構的真實性與隱藏性

在建筑設計中，結構除了在一些特定功能的建筑設計中，如體育場館，飛機場等大跨度空間的設計中可以發揮其主角作用，成為設計的主題，在以大多數用鋼筋混凝土打造的現代多層建筑中，結構多是建筑設計的后滯產物，它的真實性也多隱藏于建筑表皮之內。關于結構的真實性，極簡主義者密斯的作品有直觀的詮釋。在范斯沃斯住宅中，透明的外圍與簡潔的板柱結構，讓我們體驗到的是結構純粹化設計的藝術表達，建筑結構的真實性與內部空間一起精致的展露出來。

1.1 真實性

而在康的理查德醫學研究所作品中，梁柱結構不僅真實的裸露出來，還成為空間形體設計的一部分。平面中去除傳統角柱的排布，使建筑的轉角部分有更多的設計空間（如圖1）；“工”形柱式在立面中突顯出來，與梁、轉角空間一起成為外形設計元素，實際上，在這個作品中康的顧問工程師奧古斯特，考曼斯特提出了一項“使用預應力構件建造多層混凝土建筑時的重要創新”，使建筑的結構邏輯與設計邏輯統一起來，獨具匠心的表述出結構的真實性和設計秩序。［3］

1.2 隱藏性

圖1 理查德醫學研究所平面圖

而在菲利普·埃克塞特大學圖書館作品中，康則利用建筑雙層結構的隱藏性巧妙地處理了建筑內外部空間的轉換及建筑高度的視覺顯示。這棟建筑從外窗看只有五層分割，中間的3排特別高，這3排中的每一個洞口的上面一層通過后退形成走廊。實際上這座建筑有8層，通過廊道產生的雙層結構對建筑內部真實結構層數進行隱藏，而這與一些表皮建筑的裝飾性隱藏方式截然不同，恰恰是利用結構的實體感達到隱藏內部結構空間的效果。（如圖2）

圖2 圖書館外立面顯示的五層結構

對于結構真實性與隱藏性的表達，并不指是一種單純的設計手法，更多的是建筑表達與結構設計結合的一種需要。

2 結構部件獨立性的表達

在康的許多作品的平面圖片中可以看出建筑的獨立性與復雜性之間的對應關系，這種對應關系也在結構設計中顯現出來。例如理查德醫學研究所中，那些高聳的通風服務塔在結構上并不承重（如圖1），卻作為獨立的設計元素在平面與形體上與建筑保持關聯，顯示出設計整體的內在秩序及比例控制，這是康通過構筑物對結構形式表達的一種設計手法。在特林頓浴室和金貝樂藝術博物館中的設計中，柱子也作為獨立的結構構件進行特別設計。特林頓浴室中，12個放大的空心柱將屋頂的受力支撐起來，同時還能保持各個空間的獨立性（如圖3）。在金貝爾博物館中，這種對柱式的利用方法延續使用，拱殼結構與柱子結合，只是不再是大的共用空心柱，而是通過柱子近間距的重復使用來保持拱殼結構空間形式的獨立，同時柱廊內形成漫反射的自然采光空間。（如圖4）

圖3 特林頓浴室空心柱式與屋頂的關系

圖4 金貝爾博物館拱殼與獨立柱的結構

在建筑設計中，對結構構件予以獨立關注和設計，并與建筑設計理念融合，這是在康的作品中所得到的又一點啟示。

3 材料意志對結構形式的影響

一個好的建筑形式受所采用結構體系的力學邏輯的影響，而結構的邏輯關系又是由其所采用的材料性能決定的。例如中國傳統古建以木材作為結構材料，木材的抗彎性能強，但其制作尺度有所限制，古人就利用隼卯關系來制作結構構件，并將其抗震性及靈活性能發揮到極致。而對于材料，康曾提出“建筑存在的意志”（thebuild?ing’swilltoexist）的理論，認為作為構筑建筑的物質基礎——建筑材料也存在意志，這種意志體現在材料與建筑形式之間的關系上。

圖5 印度管理學院

在康的很多作品中都可以看到磚的身影，康對于磚的使用是偏愛與謹慎的。他曾以一種與磚對話的方式總結出“磚愛拱券”的結論，認為材料具有“自己想要成為什么樣子”的意志，所以在設計中要了解材料的本質與特性，了解材料可以做成什么，并在表達中給予尊重。在印度理管學院中，磚拱與鋼筋混凝土梁的使用，可以看到康將這兩種材料根據各自不同的受力特性，通過拱和梁的形式進行呼應和對話，形成獨特的設計語言（如圖5）。這其中所傳達的就是材料需要通過自身特性塑造結構形式，進行獨立意志的表達，這在設計中再次給予我們了啟示。

4 總結

路易斯·I·康并不是一位多產的建筑師，但他的每部作品及每一個設計點都融入了其哲學式的理性思考，他曾經提出“形式改變功能”的理念，而形式是要建立在探尋建筑結構邏輯真實清晰的基礎上進行創新設計。尤其是在當今這個片面追尋表面形式的建筑設計市場中，康的作品和理念給了我們很多啟示，也值得我們反思。

［1］衛大可，劉德明，郭春燕.材料的意志與建筑的本質［J］.建筑學報，2006（5）：55-57.

［2］黃良美，黃玉源，黎樺，李建龍.當代中國建筑結構理性的缺失［J］.世界建筑，2008（2）：120-123.

［3］克勞斯—彼得·加斯特，馬琴譯，路易斯·I·康秩序的理念［M］.建筑工業出版社，2007：40.

Research of Structure Design in the Works of Louis I Kahn

Kong Yingbo Xia Xiaomin
(School of Architecture and Engineering，Zhongyuan University of Technology，Zhengzhou，Henan 450007)

Louis I Kahn and as an architect with a perfect fusion of structure，materials，space order and thephilosophy，his design works convey unique interpretation of the structure design. Through the analysis of therelationship between structure design and architectural design in his works，the inherent structural rationality anddesign inspiration are excavated..

order principle；authenticity；independence；material properties

TU86

：A

：1003-5168（2015）03-0102-3

2015-2-25

孔瑩博（1986?），女，碩士，助教，研究方向：節能建筑。