Monkey King肩上的國家理想

葛江濤

Monkey King，美猴王。

2015年全國兩會啟幕，傳統文化如何現代化，成為文化領域代表委員集中討論的問題。

藝術家和企業大佬們紛紛在交流傳統文化題材項目的心得和信息。“有幾部大型動畫電影是孫悟空題材的，他們已經預約過我，后期幫忙配音。”全國人大代表、長安動漫產業集團董事長李揚告訴《瞭望東方周刊》。

“中華優秀傳統文化是我們最深厚的文化軟實力”——國家領導人的這句判斷，指出了新一輪國家文化軟實力建設的方向。

而數十年來一直處于“守勢”的孫悟空們，也被賦予了重上“西游”路、進軍世界的重任。

與過去一種藝術手段“單打獨斗”不同，經過改革開放以來的經濟積累，以及近年來文化大發展、大繁榮戰略的推動，中國的許多藝術家和企業家力圖通過不同領域、不同方式的融合，全面布局，打造強勢的新孫悟空形象。

在2015年全國兩會開幕前，阿里影業投資、周星馳監制、徐克執導的《西游降魔篇2》宣布將于2015年8月開拍;百度進軍電影業的第一部作品《悟空》也舉行發布會，宣布由《花木蘭》導演巴里.庫克和《星球大戰》系列概念設計師伊恩.邁克格聯合執導。

此前，騰訊互娛則耗資數億元人民幣推出了西游題材游戲《斗戰神》，它已經吸引了好萊塢多家電影公司的關注，可能催生一次罕見的孫悟空形象“跨界”塑造。

不過，對于如何實現從孫悟空到世界級Monkey King的變化——其具體路徑、方式如何選擇，兩會代表委員們各有見解，其中也有對當下借傳統文化之名粗制濫造的反思和批評。

“羅丹說，藝術是磨煉真誠的一門課程，我們現在缺乏對藝術的真誠信仰。”全國政協委員、中國電影文學學會會長王興東對《瞭望東方周刊》說。

無論怎樣，肩負國家文化復興的理想，孫悟空正重新啟程。

國際化的孫悟空

“金猴獎”是中國動漫產業的最高獎項——這個名稱也充分說明了孫悟空在中國文化產業中的地位。全國政協委員、著名水墨畫家何水法的作品，在2014年的“金猴獎”評選中贏得動畫短片的最高獎項。

嚴格講，何水法為這部名為《雨.荷花》的動畫短片提供了素材，經浙江工業大學小和山動漫研究中心制作，用極富民族韻味的水墨筆法和荷花塑造，講述了愛情故事。

除了贏得中國“金猴獎”，它還在意大利、日本、美國、希臘、波蘭、匈牙利等地展映和獲獎。

“它是我的作品第一次被改編成動畫，效果很好。”這位中國藝術研究院教授、中國美術家協會理事、中國畫學會副會長告訴本刊記者，“這種藝術聯合的方式，以后會陸續做下去。利用中國傳統藝術、花鳥畫的技法，通過高科技手段，做成動漫拿到國外去展示，可以讓外國人更加深刻地了解中國的傳統文化。”

“如果我們能從傳統文化中汲取營養，是非常有價值的，只有這些東西植根于中國大地。”王興東對《瞭望東方周刊》說，“傳統的文學形象和文藝形象，應該用多種手段，影視、動漫、游戲，或者是微信，通過這些現代化的傳播方式傳播出去。”

在他看來，“中國人早在400多年前就創造出孫悟空、豬八戒這些文學形象，但我們沒有像美國那么早進行產業孵化。”

“孫悟空是中國在世界上影響最大的動畫形象，在中國動漫產業上升之時，我們必須打造出中國符號的代表，孫悟空當然是首選。”李揚認為。

“日本動漫之父”手冢治蟲曾回憶：“1941年，我十三四歲的時候，有幸看到了萬籟鳴先生根據《西游記》改編的動畫片《鐵扇公主》，留下了深刻印象。當時我想，這才是我們亞洲人的作品。當時也有美國動畫片，雖然有趣，但因國民性不同，總有難以理解的部分。中國人構思的動畫片，完全就像鄰居制作的動畫片。觀眾之多，出現的盛況在日本還是第一次。這就是我想做動漫的最初原因。”

他后來創作的阿童木，在飛行等細節上也受到了《鐵扇公主》和后來《大鬧天宮》中孫悟空的啟發。

1941年版的《鐵扇公主》是中國也是亞洲第一部動畫長片，可視作中國動漫的源頭之一。

萬籟鳴去世后，他的墓碑上有一個美猴王站立花果山、手搭涼棚的經典形象。

以孫悟空為例，全國政協委員、西南大學文學院院長王本朝在接受本刊記者采訪時認為：“中國的傳統文化是強大的、豐富的，有積淀的。但是現在，在世界文化全球化的大背景下，我們的文化在某種程度上浪費了資源。”

王興東也認為，融合發展是中國文化軟實力建設、如將孫悟空打造為國際性形象的主要方式。

雖然互聯網改變了人們接受文化、獲得認知的方式，“但這個形式的改變，并不會影響文化思想的內涵，反而推動其向前發展，以高超的現代技術加上傳統文化根基的滋養，一定能創造出我們民族自己的形象。而這些形象，就蘊含著傳統文化所傳達的人性、人格、人道和人情。”他說。

必須保護孫悟空

“互聯網與傳統文化產業的深度融合，正在成為一個市場價值越來越大的有機生態系統。”全國人大代表、騰訊創始人馬化騰在2015年全國兩會上的4個建議之一，就是“保護網絡版權、培育正版消費理念有利于激發內容創作者的活力，是促進文化產業振興的基礎，也有利于提升我國文化軟實力”。

騰訊集團的騰訊互娛事業群，在2011年率先提出中國版的融合發展模式——“泛娛樂”戰略。現在從百度、阿里巴巴、樂視等互聯網企業，到華誼等傳統娛樂企業，都已宣布了類似策略或布局。這一戰略也被列入文化部的《中國網絡游戲市場年度報告》。

這個在2014年已引發多起企業并購、上百億元資金投入的行業模式，核心在于打造明星IP。所謂IP（Intellectual Property），即知識產權，在“泛娛樂”語境中，是指一個形象或一個“故事核”——比如孫悟空，也可能是美國隊長、變形金剛。

可以說，全球文化軟實力的交鋒，就是各國IP之間的競爭。

不過，未上國際舞臺交手，孫悟空已長期受到盜版的困擾。

早在2012年全國兩會，李揚接受本刊記者采訪時就曾呼吁，只有解決版權問題才能真正促進中國動漫事業的發展，“孫悟空才能活起來”。

如今，在文化產業進入互聯網時代之后，這種壓力未曾稍減。

“互聯網企業既要不斷創新商業模式，實現基于正版內容運營的盈利，也要發揮企業責任，積極打擊盜版。”馬化騰對《瞭望東方周刊》說。

本次全國兩會，也是十八屆四中全會強調依法治國后的第一次國家議事，“全面推進依法治國，不光體現在政治上、經濟上，尤其是在文化上、在影視方面，沒有法律是不行的。”王興東認為，“現在我們的法律還不健全，我用十年開發出一個動漫形象，他用一小時就盜用了，怎么發展？”

在他看來，必須保護原創、保護發明，“只有這樣，才有不斷創新。”

真誠錘煉孫悟空

王本朝對于“國際化孫悟空”的特點如此期待：變化莫測，祛惡揚善，因深厚的文化內涵而長盛不衰。

“但在國際上推廣孫悟空，一定要考慮到不同國家、民族的人們需要什么。”在他看來，“為什么我們走出去的傳統資源有人不喜歡？應該是還沒有找到合適的對接點。”

全國政協委員、雅昌文化集團董事長萬捷也承認，目前中國文化走出去的優勢是，“悠久而系統的資源”碰上了互聯網時代。

而“與外國文化結合、借鑒外國人對文化的理解方式，可能在互聯網時代更容易交融。”他告訴本刊記者，“我們不能一味地讓別人了解我們，所謂的文化走出去應該是商業行為或文化行為。”

比較而言，BAT三大互聯網企業在塑造新孫悟空的進程中有獨特心得。比如，利用大數據和云計算了解讀者對情節、人物的偏好，從而決定孫悟空何時、何地用何種戰術“三打白骨精”。

王興東舉的例子則是捷克的《鼴鼠的故事》：“我們寫東西，就是內斗、宮斗、奸詐，小鼴鼠則是不斷地做好事，結果一下畫了50年。”

他認為：“我們的傳統文化走出去，過去的方法過于簡單，我們對國外的了解、世界對中國的了解，也有欠缺。”他說。

王本朝總結說：“現在從事文化產業的人，恰好處于斷裂時代，他們了解的傳統文化，多數是通過電視劇等中間媒介，對真正的傳統文化感悟和了解并不深刻。”

“文化產業的核心就在于發掘什么樣的題材，能被大家接受，再加上人才、資金，成就國家的財富。”王興東如此看待孫悟空形象的重要性。

2015年全國兩會后，騰訊互娛將發布新一輪泛娛樂戰略報告。對于互聯網企業打造新孫悟空的思路和實踐，藝術家們也有期待。

“上下五千年的傳統文化，數千年的深厚底蘊，加上現代展現手段，可以讓我們的文化更好地走出去。”何水法總結。