談談詩歌中的“張力”

鄭朝暉

中國藝術的審美是特別講究“張力”的。

所謂張力，從現象上看，就是“一中有多”的關系。所謂“一”，就是一個完整的場景或者事物，所謂“多”，則是有著豐富的角度和內涵。

最典型的例子就是林逋的《山園小梅》里最著名的那一聯：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。

五代南唐江為有殘句云“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”，林逋此聯不過是化用此句而來，將“竹”與“桂”變成了“疏”與“暗”，境界就完全不同了。首先，竹影、桂香，分開來看都是妙的，但是合在一起構不成一個單純的畫面，反而覺得有些雜亂，畫面感差了很多。但是疏影、暗香就不同了，整個寫水邊斜斜生出的一樹梅花，借了夜色中水汽的氤氳，暗香浮動，細細品咂，還有那么一點寧謐安詳。觀而有形，嗅而有香，思而有靜。這就有了“一而多”的意味了。這便如品茶，嗅則有幽香，品之入口味苦，繼而回甘，如果是好茶，則滋味可以層層出之，各盡其妙，齒頰留香，神為之清，氣為之爽。是同一口茶，有苦澀味、有渥堆味、有回甘味、有醇馥味，又各不相同。再加上湯色、葉態、視覺、嗅覺、心情不一而足，但又不是一個方向上的，自然有著統一中的矛盾，這就有了張力。

——“統一中的矛盾”似乎是對于張力最好的詮釋。

手邊正好讀到陸游的《初夏喜事》，“采茶歌里春光老，煮繭香中夏景長”，雖然是個俗句，但是“采茶煮繭”也算是一時之事，耳聽鼻嗅，鄉村景物如在眼前，而春夏交替俱在其中矣。所以也是有著“統一中的矛盾”的。劉勰《文心雕龍》里面說：“反對為優，正對為劣”。所謂“正對”就是“事異義同”。比如“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”就是一個典型的例子，所以為人詬病。其實古人很懂這一點，所以他們的詩句總是自覺不自覺地回避“正對”。“蟬聲靜空館，雨色隔秋原”，“萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌”，“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”之類，都是多么有味道的詩句。

追求藝術中的“張力”，最難的應該是“籠萬物于一體”的功夫：相互區別、排斥很容易，但是相互區別和排斥之后又能夠很妥帖地配合在一起，非但能夠妥帖地配合，還能夠變出“1+1>2”的魔術來，這就顯出功夫來了。這其中，一是靠藝術的修養和感覺，二是靠創作者強大的精神世界，缺一不可。

詩歌如此，音樂、繪畫、建筑之類不也是如此嗎？